Читаем Волк, которого мы кормим полностью

Чёрный подходит к ним, становится по другую сторону от Феликса, тоже смотрит на него.

Чёрный. Что понять? Мне кажется, здесь без вариантов. Сейчас прозвучит выстрел, и моя чаша весов опустится. Ведь его вера рассматривает суицид как величайший грех. Уж теперь-то ему, точно, не спастись.

Белый. Думаешь, он забыл об этом? Тому, кто затеял Большой Эксперимент, заранее известен результат, но он всегда оставляет человеку право выбора. И смотрит, чем это заканчивается. Этот человек сейчас принимает решение. Очень трудное. Он делает это ради любимой женщины. Ради детей. Нет, если он выстрелит, должна будет склониться вниз моя чаша весов.

Чёрный. Посмотрим.

Чёрный и белый возвращаются к журнальному столику, стоят рядом с ним, наблюдают за Феликсом. Снова под звук метронома идут часы на стене.

Феликс (тихо). Да, счёт не в нашу пользу. А так тебе будет легче. Прости меня, родная… Прости меня, если это возможно, великий и милосердный Боже (крестится).

Свет на сцене гаснет. Раздаётся выстрел. Чёрная чаша весов медленно опускается.

Чёрный. Ну? А я что говорил? Тебе шах!

Белый. Не спеши. Опять забыл, что их мир не чёрно-белый? В одном человеке, в одном человеческом поступке могут присутствовать разные цвета.

Чёрный. Ну, знаешь… Это что получается? Скажем, я заставлю какого-нибудь серийного маньяка днём резать людей, а вечером ты усадишь его на мягкий диван, и он начнёт пускать розовые слюни от нежности, кормя сыром своего ручного мышонка? И эта сцена уравновесит весы?

Белый. Не ёрничай, пожалуйста.

Голос Амелии: Дети, вы слышали? Что это было?.. Ну-ка, скорее в дом!

Весы медленно выравниваются.


ДЕЙСТВИЕ ЧЕТВЕРТОЕ

Действующие лица:

Алексей Михайлович Строков, российский бизнесмен, высокий, статный мужчина 50-ти лет.

Михаил, помощник бизнесмена, 32 года.

Анна, красивая женщина, 26 лет.

Алёна, её дочь, 4 года.

Телеоператор.

Первый мужчина, второй мужчина — гости Строкова.

Первая старушка, вторая старушка— прихожанки в церкви.

Стандартный рабочий кабинет. Энергично входит Строков, человек с волевым лицом и статной фигурой, в дорогом костюме. Следом идёт его помощник.

Строков (на ходу говорит по мобильному телефону). Нет. Не надо… Я сказал — не надо! Ты не какого-то там «Иван-Иваныча» — ты меня слушай! Тебе кто зарплату платит? Вот, то-то. Всё, отбой. Выполняй! (Усаживается в кресло, обращается к помощнику). Садись, Миша. Что у нас там с выборами? Докладывай.

Михаил. Всё идёт по плану, Алексей Михайлович. Провели очередной опрос населения — как и ожидалось, ваш рейтинг ещё подрос. Опережаем конкурентов заметно.

Строков. Это хорошо. А то достал уже этот депутатский корпус — тому поклонись, этого подмажь, чтобы бизнес нормально продвигался. Ничего, вот пройду на выборах — мне начнут кланяться… Ветеранам на моём избирательном участке подарки развезли по домам?

Михаил. Так точно.

Строков. Консервы для ветеранского пакета где закупали?

Михаил. Как вы и приказывали — на оптовой базе.

Строков. Правильно. А то мне Михай жаловался — срок годности у этих банок неделю как истёк, не знает, куда девать. И его выручили, и старичкам радость, и сэкономили мы порядком на этой закупке. (Закуривает) Ролик с моей речью запустили на местном телевидении?

Михаил. Да, вовсю крутят. Кстати, вы на одиннадцать назначали съёмку с этой молодой мамашей — она в приёмной, ждёт.

Строков. А, давай, давай, заводи! Речь ей написал?

Михаил. Обижаете, Алексей Михайлович: ещё вчера отдал — надеюсь, выучила текст.

Идёт к двери, открывает.

Заходите, Анна.

Входит Анна. Она заметно волнуется. За руку ведёт Алёну. Девочка в марлевой маске, на голове плотно, по-старушечьи повязанный платок.

Анна. Здравствуйте, Алексей Михайлович!

Строков (выходит из-за стола ей навстречу). А, здравствуйте, здравствуйте, Аннушка! Ну, что ж вы и дочку-то с собой…

Анна. Так ведь не с кем оставить.

Строков. Как её здоровье?

Анна. Да, вот, я как раз хотела об этом…

Михаил. Это потом, потом. Давайте сначала дело.

Строков. Да, действительно, а то хлопот невпроворот. Вы готовы, Аня?

Анна. Да.

Строков. Миша, а оператор где?

Михаил. Здесь, здесь. (Громко, в сторону двери) Саш, ну где ты там?

Входит оператор с телекамерой, начинает устанавливать её на штатив.

Аня, вам сюда.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука