Читаем Волк, которого мы кормим полностью

Женщина усаживается на диван, поправляет причёску. Пока оператор устанавливает камеру, Алёна подходит к Строкову.

Алёна. А вы — тот дядя, который мне лекарства купил?

Строков (немного растерянно). Да, тот самый.

Алёна. Мама говорит, вы добрый. Она всегда плачет, когда вас вспоминает.

Строков (присаживается перед девочкой на корточки). Ох, как от тебя лекарствами пахнет.

Алёна. Это потому, что мне химиотерапию делают. (Громким шёпотом, доверительно) У меня все волосики на голове выпали. Мама говорит, когда выздоровею, они опять вырастут. Правда ведь, вырастут?

Строков. Конечно-конечно, обязательно вырастут.

Алёна. А то мне лысенькой совсем не нравится. Девочкам это не идёт.

Михаил. Ну, давайте начинать. Аня, вы не волнуйтесь, это ж не прямой эфир — если что-то не так пойдёт, всегда перепишем.

Берёт девочку на руки, садится с ней на стул в сторонке, посадив её к себе на колени.

Всё, девочка, теперь сиди тихонько, не мешай. Саш, готов? Поехали.

Оператор включает камеру на запись.

Анна. Наверное, в нашем городе не найдётся человека, который не знал бы Алексея Михайловича Строкова. Энергичный, деловой человек, удачливый бизнесмен, он ещё находит время и возможность для добрых дел, для благотворительности. Мне, например, он очень помог. У меня есть дочь, Алёнушка, она… она…

Сбивается. На глазах появляются слёзы.

Строков. Ну, Аннушка, соберитесь, соберитесь. Вы что, текст забыли?

Анна. Нет, я помню. Простите, я сейчас… У меня есть дочь, Алёнушка. Ей четыре годика, и она серьёзно больна — у неё рак…

Строков. Стоп-стоп-стоп! Сергей, что это за текст? Зачем нам рак? Зачем такой негатив? Аня, давайте не будем уточнять диагноз, скажите просто «серьёзно больна», этого вполне достаточно.

Анна. Хорошо, Алексей Михайлович. Можно продолжать?.. Ей четыре годика, она серьёзно больна. На лечение потребовались деньги, и, когда я обратилась за помощью к Алексею Михайловичу Строкову, он не отказал мне. Необходимые лекарства мы закупили и теперь продолжаем лечение. Я очень благодарна этому чуткому, отзывчивому человеку. Думаю, он вполне достоин стать депутатом местного совета депутатов. Побольше бы таких неравнодушных к чужой беде людей… Всё.

Строков. Оператор, снято? Ну, и славненько. (Встаёт из-за стола) Спасибо, Аннушка, вы просто умничка! Всё вышло замечательно. Сергей, не забудь — дай ей расписаться в официальной бумаге, что она добровольно участвовала в агитации за меня. А то в избиркоме потом шума не оберёшься.

Оператор уходит. Девочка подходит к матери, берёт её за руку.

Анна. Алексей Михайлович, извините, мне бы ещё минутку…

Строков. Да, Аня, слушаю. Только поскорее — дел очень много, сами понимаете.

Анна. Конечно, конечно, я быстро. Алексей Михайлович, я, в самом деле, очень благодарна вам, поверьте. Вы такой добрый, чуткий… Ведь куда я только не обращалась со своим горем…

Строков. Аня — к делу! Ни минуты лишней, поверьте.

Анна. Простите. Алексей Михайлович, те семьдесят тысяч, что вы выделили, потрачены на лечение. Но врачи говорят, Алёнушке нужна операция. Чем скорее, тем лучше. Иначе… сами понимаете. А это для меня не просто дорого. Это невозможно. Четыреста семьдесят тысяч…

Строков (садится за свой стол, начинает перебирать бумаги). Аннушка, милая моя, поверьте, я вхожу в ваше положение, мне тоже очень жалко вашу дочь. Но у меня сейчас нет свободных денег — они все в деле, крутятся. Вы ведь знаете: деньги должны работать. Попробуйте обратиться к кому-нибудь ещё — есть же в городе другие состоятельные люди.

Анна. Да я уже куда только не обращалась, Алексей Михайлович…

У Строкова звонит мобильный телефон.

Строков. Алло? Да… Да… Хорошо, я всё понял, Антон Антонович, сделаю! Обязательно сделаю! Вы ж меня знаете… (кладёт телефон на стол) Аннушка, простите меня — дела, дела. Хорошо, я подумаю над вашей просьбой. Сергей, проводи. Да, не забудь игрушку девочке отдать!

Помощник достаёт из шкафа огромного плюшевого медведя, вручает Алёне.

Алёна (уже в дверях, в обнимку с медведем). Спасибо, дяденька. До свидания.

Строков. До свидания, до свидания, Алёна! Выздоравливай.

Анна с дочерью выходят из кабинета. На глазах Анны слёзы.

Что у нас там дальше по плану, Миш?

Михаил. Так, это… День рождения ведь, Алексей Михайлович.

Строков. А-а-а, точно! Тьфу ты, совсем из головы… Народ собрался?

Михаил. Все в сборе. Вас ждут.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука