Волхонка. Знаменка. Ленивка. Прогулки по Чертолью

В 1973 г. в Музее изобразительных искусств состоялась первая выставка работ из западноевропейской части собрания И.С. Зильберштейна. Специалисты отмечали: «Устроенная в Музее изобразительных искусств имени А.С. Пушкина выставка рисунков западных мастеров примечательна, прежде всего, тем, что ее собрал один человек, и притом в условиях мало благоприятных для коллекционирования… Но сила собрания Зильберштейна не в отдельных рисунках различных школ. Их можно найти в большом количестве и лучшего качества в музейных коллекциях. В чем собрание Зильберштейна по‑своему уникально – это в подборе великолепных архитектурных рисунков, безотносительно к тому, принадлежат ли они архитекторам, декораторам или живописцам. Рисунки такого высокого качества встречаются редко, что показали недавно устроенные в Венеции выставки работ Гонзаго и Кваренги, где листы из собрания Зильберштейна заняли бы почетное место».

На второй выставке из собрания Зильберштейна в Музее изобразительных искусств на Волхонке в марте 1985 г. к 80‑летию Ильи Самойловича была показана еще более внушительная русская часть собрания. В ней, можно сказать, весь цвет отечественного искусства: работы Боровиковского, Венецианова, Семена Щедрина, Тропинина, Андрея и Александра Ивановых, Кипренского, Орловского, Карла и Александра Брюлловых, Бестужева, Семирадского, Васильева, Боголюбова, Шишкина, Поленова, Сурикова, Репина, Серова, Браза, Остроумовой‑Лебедевой, Александра Бенуа, Добужинского, Лансере, Сомова, Бакста, Виктора Васнецова, Серебряковой, Константина Коровина.

«Откуда у простого советского доктора наук такие деньги, чтобы приобретать картины Репина или театральные эскизы Бакста?!» – думали, наверное, не раз многие посетители выставок.

Побывавшему как‑то в гостях у Зильберштейна журналисту, в ответ на реплику последнего, что вот, мол, на аукционе «Сотби» эскиз Бакста был продан за 95 тысяч долларов при стартовой цене 50 тысяч, Илья Самойлович ответил с нескрываемым презрением: «Подумаешь, какое дело! У меня пятьдесят таких «бакстов»!» Уже после кончины Зильберштейна раздавались голоса знатоков, что по нынешним ценам собранное Ильей Самойловичем потянет на миллионы и миллионы долларов.

Как попадали к Зильберштейну бесценные произведения, сколько сил, времени и денег тратил он на свое любимое дело? Вот что рассказывал сам коллекционер об одной своей покупке.

Как‑то после Отечественной войны Илья Самойлович озаботился необходимостью иметь в составе своего собрания картину «Летний пейзаж. В.А. Репина на мостике в Абрамцеве», написанную Репиным в 1879 г. Владельцем полотна был ленинградский врач Р. Ратнер.

Приезжая в город на Неве по делам «Литературного наследства» четыре‑пять раз в году, Зильберштейн неизменно являлся к владельцу, чтобы уговорить его уступить шедевр ему. Но Ратнер все не соглашался.

А тут как раз Зильберштейн получил довольно крупную сумму за изданную совместно с Грабарем книгу о том же Репине. И тут же отправился в Ленинград. Как развивались события, можно узнать из сохранившегося письма владельца картины:

«Так как Вы уже несколько лет «гнались» за этой картиной и подошел момент, когда по материальным обстоятельствам мне нужно было ее ликвидировать, то уступил ее Вам. Тем более что уступил ее человеку, глубоко интересующемуся работами И.Е. Репина и обладающему, насколько мне известно, таким прекрасным собранием картин, где и картина будет находиться. Примите мое искреннее уважение и почтение к Вам. Р. Ратнер».

А вот как сам Илья Самойлович писал спустя сорок лет об этой своей покупке: «И до сих пор помню, как я был счастлив, когда, передав ему просимую сумму и получив эту картину, я в темный вечер, в проливной дождь уносил ее из квартиры в гостиницу «Астория», где останавливался. Ведь он несколько раз менял свое решение уступить мне картину, и я боялся, что это снова повторится». Добавим, что всего у Зильберштейна было пятьдесят (!) картин кисти Репина.

В 1948 г. Корней Чуковский назвал Зильберштейна гениальным человеком: «Видел сегодня Илью Зильберштейна. Героическая, сумасшедшая воля. Он показал мне 1‑й том своего двухтомного сборника «Репин». Изумительно отпечатанный, и какая у Зильберштейна пытливость, какая любовь к своей теме. Это будет огромным событием – эти две книги о Репине. Какой материал для будущего биографа Репина».

Зильберштейн признавался: «Многие из отысканных мною произведений изобразительного искусства легли в основу моих научных исследований. Так, одна из счастливейших находок – созданные декабристом Н.А. Бестужевым в Читинском остроге и Петровской тюрьме 76 акварельных портретов его соузников и их жен – подтолкнула меня на подготовку книги «Художник‑декабрист Николай Бестужев».