Читаем Восемь комедийных характеров. Руководство для сценаристов и актеров полностью

Дуралей – замечательный образ (при верном исполнении). Но в то же время он один из самых сложных для актера, потому что таит немало подвохов. Тем не менее, если прописать и сыграть его правильно, он дает невероятную отдачу и гарантирует море смеха. Поэтому давайте посмотрим, как играть Дуралея… с умом.

Рекламная пауза

С Дуралеем во главе…

Немного найдется в истории телевидения заметных сериалов, главным героем которых был Дуралей. И почему-то почти все они выходили в 1960-е. Сперва был Джим Нейборс в «Гомере Пайле», спин-оффе «Шоу Энди Гриффита», где наш простодушный раздолбай оказывается в морской пехоте.

Потом появился «Напряги извилины» с Доном Адамсом в роли Максвелла Смарта. Этот ситком не только завоевал огромную популярность, но и разошелся на цитаты вроде «Вот на столечко промахнулся…» Для тех, кто не смотрел «Напряги извилины», поясню: Макс – гибрид Джеймса Бонда и Остина Пауэрса, только еще глупее.

И наконец, вспомним «Мунстров» – милую и добрую комедию с Фредом Гвинном в роли наивного франкенштейноподобного Германа Мунстра. Сюжет многих серий строится на том, что остальные члены семейки исправляют промахи Германа – который то запишется в танцевальную школу на десять лет, то закроется, приняв снотворное, в музейном саркофаге. Присутствуют в этом сериале и другие комические типажи: бесконечно терпеливая Логичная Умница-жена Лили (Ивонн де Карло) и Меркантильный Хам Дедушка (Эл Льюис) – дракулоподобный тесть Германа. У каждого из персонажей имеется собственная сюжетная линия, однако если нужно отмочить что-нибудь совсем уж несуразное, это к Герману.

Возвращаемся к просмотру…

Характерные черты Обаятельного Дуралея

Без скрытых мотивов

Мягкосердечный

Бескорыстный

Наивный

Бестолковый

Непосредственный

Бесхитростный

Обаятельный

Воодушевленный

Оптимист

Добродушный

Позитивный

Доверчивый

Прямолинейный

Довольный жизнью

Радостный

Дружелюбный

Ребячливый

Душевный

Романтичный

Искренний

С богатым воображением

Любвеобильный

Честный

Милый

Энтузиаст

Часть вторая

Образ Дуралея

Независимо от того, будете ли вы сочинять этот характер или играть, запомните: Дуралей никогда не считает себя дураком. Он простодушно и искренне думает, что не глупее других – и своим бесценным мнением делится от чистого сердца, не желая никому навредить. Дело в том, что от него ускользает истинная суть половины происходящего вокруг – в том числе и факт собственной недалекости. Поэтому, играя этот характер, важно на полном серьезе воспринимать себя как угодно, только не как Дуралея.

Вечный ребенок

За всю историю ситкомов малолетних Дуралеев на экране почти не встречалось. Сценаристы не спешат выставлять детей тупицами. Почему? Потому что, как вы еще убедитесь, Дуралей и так вечное дитя, а какой смысл выставлять «ребенком» настоящего ребенка? Кроме того, ребенок-тупица – это вовсе не смешно. Поэтому сценаристы охотно включают в сюжет детей капризных, эксцентричных и даже чудаковатых (подробнее о них в восьмой «серии»), но почти никогда (или даже вовсе никогда) – тупых.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука