Читаем «Вратарь, не суйся за штрафную!». Футбол в культуре и истории Восточной Европы полностью

А видите, как все значимо. Валерий Васильевич в советском футболе считался революционером. И никакой революции у нас не было, пока памятник был внутри стадиона, за колоннами. Сейчас он стоит перед входом. Мне кажется, в этом есть какая-то мистика — вышедший за пределы футбольного стадиона Валерий Лобановский своей зашкаливающей энергией помогает революционерам. В чем-чем, а в трусости его никогда нельзя было обвинить. И уж, думаю, Лобановский точно не в обиде за то, что сейчас происходит с его памятником. В этом противостоянии он точно выстоит[214].

Если переименование стадиона и перенесение памятника обязаны в первую очередь спортивным мотивам, собственно событиям в истории клуба, то обширная иконическая перемаркировка в городской структуре — по большей части результат значительных событий в политической истории. Ибо переименование проспекта в честь Валерия Лобановского в декабре 2015 года произошло в ходе кампании по декоммунизации. Многополосная магистраль протяженностью 4,8 км именовалась прежде Краснозвездным проспектом. Название свое она получила еще в 1974 году в процессе масштабной градостроительной реконструкции этой части города. Магистраль проходит через Соломенский и Голосеевский районы; во втором из упомянутых административных округов находится и Байковое кладбище. Крайние точки магистрали формируют Севастопольская площадь на северо-западе и Демиевская, бывшая Московская, на юго-востоке, также переименованная в октябре 2016 года в рамках декоммунизации. Разворот памяти, который проходит через город, из-за огромной длины транспортных магистралей — результата советской градостроительной практики, воспринимается здесь совершенно буквально. К тому же магистраль копирует и передает свое название по многочисленным адресам, названиям остановок и расписаниям движения транспорта в иных пространственных контекстах.


Ил. 4. Проспект Валерия Лобановского, указатель. Фото: Вайкко Фрауенштайн


На том же проспекте невдалеке от Демиевской площади расположена и средняя школа № 319, в 2008 году также названная в честь Валерия Лобановского, — фрагмент скудно сохранившейся досоветской застройки района (проспект В. Лобановского, д. 146–148). В декабре 2009 года в школе открыт музей Валерия Лобановского, который когда-то здесь учился[215]. На памятной доске на фасаде, выходящем на проспект, под портретом спортсмена значится: «В этой школе с 1946 до 1956 года обучался славный футболист и тренер Валерий Лобановский»[216].

Как и табличка с названием музея над входом, доска транслирует связанное со зданием имя в общественное пространство. Соответствующим образом называется и расположенная непосредственно перед школой остановка общественного транспорта.


Ил. 5. Школа имени Валерия Лобановского, памятная доска. Фото: Вайкко Фрауенштайн


В школу № 144 — постройку 1950-х годов, которая находится на другом конце проспекта, вблизи Севастопольской площади (д. 6), ходил Олег Блохин (род. 1952), один из самых прославленных учеников-футболистов Лобановского. Блохин, признанный в 1975 году лучшим футболистом континента, был бомбардиром киевского «Динамо» в двух победоносных играх финала Кубка Европы: с клубом «Ференцварош» (Будапешт) в 1975 году и с клубом «Атлетико» (Мадрид) в 1986-м; он же забил все три гола в матчах финала Суперкубка УЕФА 1975 года против мюнхенской «Баварии» (1:0, 2:0). Неизменным тренером «Динамо» был тогда Валерий Лобановский. В ткань городской памяти вплетены, таким образом, в буквальном, физическом смысле элементы почти классической истории о наставнике и его ученике.


Ил. 6. Остановка около школы имени Валерия Лобановского. Фото: Вайкко Фрауенштайн


Перемена места проведения игр на своем поле киевского «Динамо» после завершения строительных работ на Олимпийском стадионе в 2011 году символически также оказалась связана с Валерием Лобановским. Ибо он оказывается неоспоримо доминирующей личностью среди персонажей рекламных щитов музея «Динамо» (Киев), размещенного здесь после реконструкции арены накануне Чемпионата Европы 2012 года.


Ил. 7. Олимпийский стадион в Киеве. Фанатский магазин «Динамо». Фото: Дирк Зуков


Перейти на страницу:

Все книги серии Научная библиотека

Классик без ретуши
Классик без ретуши

В книге впервые в таком объеме собраны критические отзывы о творчестве В.В. Набокова (1899–1977), объективно представляющие особенности эстетической рецепции творчества писателя на всем протяжении его жизненного пути: сначала в литературных кругах русского зарубежья, затем — в западном литературном мире.Именно этими отзывами (как положительными, так и ядовито-негативными) сопровождали первые публикации произведений Набокова его современники, критики и писатели. Среди них — такие яркие литературные фигуры, как Г. Адамович, Ю. Айхенвальд, П. Бицилли, В. Вейдле, М. Осоргин, Г. Струве, В. Ходасевич, П. Акройд, Дж. Апдайк, Э. Бёрджесс, С. Лем, Дж.К. Оутс, А. Роб-Грийе, Ж.-П. Сартр, Э. Уилсон и др.Уникальность собранного фактического материала (зачастую малодоступного даже для специалистов) превращает сборник статей и рецензий (а также эссе, пародий, фрагментов писем) в необходимейшее пособие для более глубокого постижения набоковского феномена, в своеобразную хрестоматию, представляющую историю мировой критики на протяжении полувека, показывающую литературные нравы, эстетические пристрастия и вкусы целой эпохи.

Владимир Владимирович Набоков , Николай Георгиевич Мельников , Олег Анатольевич Коростелёв

Критика
Феноменология текста: Игра и репрессия
Феноменология текста: Игра и репрессия

В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века. И здесь особое внимание уделяется проблемам борьбы с литературной формой как с видом репрессии, критической стратегии текста, воссоздания в тексте движения бестелесной энергии и взаимоотношения человека с окружающими его вещами.

Андрей Алексеевич Аствацатуров

Культурология / Образование и наука

Похожие книги

Танцующий феникс: тайны внутренних школ ушу
Танцующий феникс: тайны внутренних школ ушу

Первая в мире книга подобного рода, которая столь полно и достоверно освещает традиции и тайные методы внутренних школ китайского ушу. Эта книга — шаг из царства мифов в мир истинных ценностей и восточных реалий, которая удовлетворит самые взыскательные требования тех, кто интересуется духовной традицией, историей и тайнами боевых искусств. Зачем следует заниматься изучением внутренних стилей ушу? Как древнейшие принципы трансформаций реализуются в боевой практике? Почему методам психических и энергетических способностей человека уделяется основное внимание во внутренних школах ушу? Как развивают мастерство проникать в мысли противника и выигрывать поединок еще до его начала? Что такое «искусство отравленного взгляда»? Как выполнять полноценный выброс внутреннего усилия при ударе и научиться понимать символическое значение каждого приема? Все это и многое другое в новом бестселлере А.А.Маслова.

Алексей Александрович Маслов

Боевые искусства, спорт / Спорт / Дом и досуг