Читаем «Вратарь, не суйся за штрафную!». Футбол в культуре и истории Восточной Европы полностью

Но у Шванкмайера все на этом не заканчивается. Опять возникает «но». Даже если нарушаются правила и пространственные границы игры, остаются временные границы — при выключении телевизора по окончании матча все проходит, и действия болельщика после трансляции матча остаются за кадром. Кроме того, фильм, пусть только во время перерыва, через котят напоминает о другом виде игры, который объединяет людей и таких зверей, которые «рождаются с мозгом, способным к обучению, не ограниченным генетическими программами». Речь идет о спонтанной игре без коммерческого интереса, об «исследовании», в котором детеныши зверей и человеческие дети делают первые шаги на пути познания мира, совершая «игровой процесс исследования возможностей»[359], который подразумевает обучение через опыт и ошибки. Котята не стремятся выиграть в своем «кошачьем футболе», они не преследуют никакой цели, они просто играют с орехом, и им не надо забивать его ни в какие ворота. Хотя этот антропоморфный аспект прячется за кулисами, состоящими из опустошенных бутылок пива и водки, он четко представлен в фильме во время перерыва в матче.

Кроме того, в этом фильме, с его подчеркнутым фаллическим подтекстом, на трибунах присутствуют и женщины. В конце концов, можно вспомнить и о бумажных игроках, которые тройкой вальсируют по футбольному полю. В «непрерывности движения»[360] Ханс-Ульрих Гумбрехт видит эстетический момент футбола, который является здесь спасительным. Йохан Хёйзинга видел в танце «одну из чистейших и совершеннейших форм игры»[361], упоминая при этом менуэт и кадриль, то есть фигурные и бальные танцы. И хотя эти образы предстают в фильме почти схематично, через бумажные фигуры, ими ни в коем случае нельзя пренебрегать, поскольку они представляют собой другой способ коммуникации и социального взаимодействия индивидуумов в обществе, контрастирующий с образами гротескно преувеличенного насилия, так ярко вылепленными в фильме. Пусть эти образы «игрового» футбола почти латентны — их следует учитывать: ведь благодаря постоянным переходам от жестокой оргии к танцам и обратно футбол в «Мужских играх» балансирует между игрой и серьезностью, между пенетрацией и нарушением границ — трансгрессией.

Перевод с немецкого Марии Гескиной

Побуждение к молитве

Теа-Эрдмуте Ильгенфриц (Карл Микель)

Наступил вечер, дорогие слушатели и слушательницы, и несколько минут тому назад в Бундеслиге завершился семнадцатый игровой день. Возможно, вы и сами уже многие годы — болельщик той или иной команды, и сами с надеждой следите, на экране или даже на стадионе, за успехами ваших любимчиков. Многие ваши пылкие желания получили здесь свое воплощение, слезы радости вызывает у вас чувство признательности воспарившему над газоном центральному нападающему, который после точной передачи с фланга так интеллигентно забил головой. Однако и тайный гнев, и отчаяние поднимались в глубине души, когда приходилось наблюдать, как ваш либеро, во всем прочем вполне заслуживающий доверия, не успел прикрыть дыру в обороне, в результате чего преждевременное и излишнее отставание в игре на своем поле сбило с толку вашу команду…

Как сильно походит, однако, на подобную игру наша земная жизнь. Не по справедливости распределяются среди людей блага, и не раз, должно быть, посещали вас раздумья о том, как, кроме вас, гоняется за объектом вожделения еще двадцать один человек. То может быть футбольный мяч, какое-то особое положение на карьерной лестнице или просто товар по сходной цене на окончательной распродаже. Случается, речь идет и о спасении жизни: когда ваше личное место в таблице оставляет повод для наихудших опасений, и угроза перемещения в низшую лигу не дает покоя ни днем ни ночью. Не каждому ведь дано стоять на свежем зеленом газоне в лучах софитов; в час величайшего успеха мы должны найти минуту, чтобы вспомнить и о тех, кто изо дня в день гоняет мяч перед скудной кулисой на коровьей лужайке, на посыпанных шлаком площадках крайслиг A, B и C. И нередко мы задаемся вопросом, справедливо ли устроен этот мир, где столь грубые фолы остаются без возмездия, и где мы избегаем одиннадцатиметрового, которого совершенно очевидно заслуживаем. После иного пинка сзади месяцами лежим в гипсе, не зная, что будет. Слепа ли наша судьба? Есть ли Бог на небесах?!

Перейти на страницу:

Все книги серии Научная библиотека

Классик без ретуши
Классик без ретуши

В книге впервые в таком объеме собраны критические отзывы о творчестве В.В. Набокова (1899–1977), объективно представляющие особенности эстетической рецепции творчества писателя на всем протяжении его жизненного пути: сначала в литературных кругах русского зарубежья, затем — в западном литературном мире.Именно этими отзывами (как положительными, так и ядовито-негативными) сопровождали первые публикации произведений Набокова его современники, критики и писатели. Среди них — такие яркие литературные фигуры, как Г. Адамович, Ю. Айхенвальд, П. Бицилли, В. Вейдле, М. Осоргин, Г. Струве, В. Ходасевич, П. Акройд, Дж. Апдайк, Э. Бёрджесс, С. Лем, Дж.К. Оутс, А. Роб-Грийе, Ж.-П. Сартр, Э. Уилсон и др.Уникальность собранного фактического материала (зачастую малодоступного даже для специалистов) превращает сборник статей и рецензий (а также эссе, пародий, фрагментов писем) в необходимейшее пособие для более глубокого постижения набоковского феномена, в своеобразную хрестоматию, представляющую историю мировой критики на протяжении полувека, показывающую литературные нравы, эстетические пристрастия и вкусы целой эпохи.

Владимир Владимирович Набоков , Николай Георгиевич Мельников , Олег Анатольевич Коростелёв

Критика
Феноменология текста: Игра и репрессия
Феноменология текста: Игра и репрессия

В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века. И здесь особое внимание уделяется проблемам борьбы с литературной формой как с видом репрессии, критической стратегии текста, воссоздания в тексте движения бестелесной энергии и взаимоотношения человека с окружающими его вещами.

Андрей Алексеевич Аствацатуров

Культурология / Образование и наука

Похожие книги

Танцующий феникс: тайны внутренних школ ушу
Танцующий феникс: тайны внутренних школ ушу

Первая в мире книга подобного рода, которая столь полно и достоверно освещает традиции и тайные методы внутренних школ китайского ушу. Эта книга — шаг из царства мифов в мир истинных ценностей и восточных реалий, которая удовлетворит самые взыскательные требования тех, кто интересуется духовной традицией, историей и тайнами боевых искусств. Зачем следует заниматься изучением внутренних стилей ушу? Как древнейшие принципы трансформаций реализуются в боевой практике? Почему методам психических и энергетических способностей человека уделяется основное внимание во внутренних школах ушу? Как развивают мастерство проникать в мысли противника и выигрывать поединок еще до его начала? Что такое «искусство отравленного взгляда»? Как выполнять полноценный выброс внутреннего усилия при ударе и научиться понимать символическое значение каждого приема? Все это и многое другое в новом бестселлере А.А.Маслова.

Алексей Александрович Маслов

Боевые искусства, спорт / Спорт / Дом и досуг