Читаем Все, что мне дорого. Письма, мемуары, дневники полностью

Сложив розы, белые с розовым окаемом, подхожу к Ольге. Рядом Беллочка Ахмадулина в шляпке. На лицо падает темная тень, так что глаз не разобрать. Меня сажают, но я тут же уступаю место Леве. Рядом, за стулом, шведка Христина, лицо ее мокро, руки дрожат. Она вцепляется в мою руку, и так, соединенные общим чувством, мы долго стоим. А всего-то и виделись в Стокгольме, где она подошла ко мне на выступлении в Союзе писателей и попросила передать Булату письмо. Оказывается, она великая певица, такая же, по словам Ольги, знаменитая, как у нас Булат. За свои деньги, кстати, издала у себя на родине книгу Булата.


Далее рассаживаемся в гримерной за сценой, Эдлис, Аксенов, Крелин, Садовников, кто-то еще. Эдлис рассказывает про грипп, вирусный к тому же, которым болел Копелев, а Булат накануне Франции вроде навещал его. Мог и заразиться. Еще о том, что Булата окрестили, уже в госпитале. Это была инициатива Ольги.

– Но он понимал, что его крестят? – спрашиваю я.

– Вряд ли, – говорит Эдлис. – Нарекли Иоанн.

– Почему – Иоанн?

– Булата в святках нет…

Возвращаемся к мысли, которая нас гложет: а мог бы он выжить, если бы это случилось в России? Почему-то большинство думают именно так. Обстановка, родной язык, который для него много значил… А там, это подчеркивают все, кто видел его там, он был в тяжком психологическом состоянии.

А Крелин вдруг говорит о том, что он видел и разговаривал с Булатом перед самым отъездом, в ПЕН-центре, и у него сложилось впечатление, что Булат генетически исчерпал себя. Так примерно он выразился. Но и я, наблюдая Булата за месяц до отъезда, но и ранее, мог ощущать, что у него были мощнейшие спады и некоторая даже забывчатость, но все-таки он не казался таким обреченным.

– Как говорит статистика, умираемость пока в мире стопроцентная, – произнес спокойно Крелин. Он врач, а врачи к смерти стоят ближе, особенно хирурги. И все-таки…


Во время панихиды мы стояли у кулис за сценой. Выступали Камбурова (пела), Вознесенский читал стихи, и Евтушенко читал стихи. Проходя мимо нас, поздоровался с Филатовым, тот, опоздав, так и стоял с цветами, посмотрел на меня мгновение и, преодолев себя, протянул руку.

У гроба Булата мы как бы примирились.

Слева стоял Савельев, тоже опоздавший.

Когда Дробот спросила его, накануне, давал ли он от Союза телеграмму, он, удивившись, спросил: «Зачем?»

А Садовникову он сказал: «Боюсь идти, там будет такая Ходынка…» На что Жора мирно заметил: «Придет старая интеллигенция, которая как раз и не толкается…»


Это правда. Мы возвращались вдоль очереди, растянутой на километры, и было тихо. Шел дождь, а тут нас с Разгоном ухватило телевидение, и мы ожидали под дождем, и вдруг нам из толпы протянули зонт: «Пожалуйста, возьмите!»

И много знакомых лиц. Мариэтта Чудакова снимала именно лица, приговаривая: «Таких лиц больше не увидишь!»

Нет, они были потом в зале гостиницы «Россия». Но это лишь долгие, затянувшиеся проводы. Это и правда была вся московская интеллигенция, особенно много женщин, немолодых.

Вспомнил стихи, они почему-то навязчиво звучали в эти часы.

А если я погибну, а если я умру,Простится ли мой город,Печалясь поутру,Пришлет ли на кладбище,В конце исхода дня,Своих счастливых женщинОплакивать меня?

Но я уверен, что он-то знал, что и город простится, и… женщины придут… Это он нам рассказал, как все будет, а знак вопроса он ставил из-за своей вечной щепетильности. А стихи-то, конечно, провидческие, как у Пастернака в «Августе». И даже то, что он слово «погибну» поставил прежде слова «умру», показывает, что он мог предвидеть гибель, как оно в конце и получилось.

Но, проходя по Арбату и заглядывая в эти страдальческие лица, я отметил, что женщин, тем более «счастливых», что-то не видно, а видны лица усталых, несчастных, сию минуту умиротворенных в этой очереди или заплаканных.

И если прощание, как просила Ольга, поделили на «для всех» и «для близких», то это стоят тоже близкие.

Уж точно ближе Гусинского и некоторых министров или депутатов.

Я подумал, что женщины все-таки занимали особое место в его стихах. «И женщины глядят из-под руки…» И – «женщина, ваша величество…», много, много других строк.

Пока мы шли, к нам выходили из очереди знакомые. Молча обнимались и возвращались на свое место. Было много зонтов.

Садовников потом скажет, мы поминали Булата у него на квартире, вдвоем:

– Больше этих людей уже не увидишь. Они тоже уходящее поколение.

– Но была же молодежь… И много! – заметила Ира. Она смотрела по телевидению.

– Была, конечно, но запомнились именно глаза, лица другие…

Через день пришло известие о смерти Копелева.

Перейти на страницу:

Все книги серии Зеркало памяти

Третий звонок
Третий звонок

В этой книге Михаил Козаков рассказывает о крутом повороте судьбы – своем переезде в Тель-Авив, о работе и жизни там, о возвращении в Россию…Израиль подарил незабываемый творческий опыт – играть на сцене и ставить спектакли на иврите. Там же актер преподавал в театральной студии Нисона Натива, создал «Русскую антрепризу Михаила Козакова» и, конечно, вел дневники.«Работа – это лекарство от всех бед. Я отдыхать не очень умею, не знаю, как это делается, но я сам выбрал себе такой путь». Когда он вернулся на родину, сбылись мечты сыграть шекспировских Шейлока и Лира, снять новые телефильмы, поставить театральные и музыкально-поэтические спектакли.Книга «Третий звонок» не подведение итогов: «После третьего звонка для меня начинается момент истины: я выхожу на сцену…»В 2011 году Михаила Козакова не стало. Но его размышления и воспоминания всегда будут жить на страницах автобиографической книги.

Карина Саркисьянц , Михаил Михайлович Козаков

Биографии и Мемуары / Театр / Психология / Образование и наука / Документальное
Рисунки на песке
Рисунки на песке

Михаилу Козакову не было и двадцати двух лет, когда на экраны вышел фильм «Убийство на улице Данте», главная роль в котором принесла ему известность. Еще через год, сыграв в спектакле Н. Охлопкова Гамлета, молодой актер приобрел всенародную славу.А потом были фильмы «Евгения Гранде», «Человек-амфибия», «Выстрел», «Обыкновенная история», «Соломенная шляпка», «Здравствуйте, я ваша тетя!», «Покровские ворота» и многие другие. Бесчисленные спектакли в московских театрах.Роли Михаила Козакова, поэтические программы, режиссерские работы — за всем стоит уникальное дарование и высочайшее мастерство. К себе и к другим актер всегда был чрезвычайно требовательным. Это качество проявилось и при создании книги, вместившей в себя искренний рассказ о жизни на родине, о работе в театре и кино, о дружбе с Олегом Ефремовым, Евгением Евстигнеевым, Роланом Быковым, Олегом Далем, Арсением Тарковским, Булатом Окуджавой, Евгением Евтушенко, Давидом Самойловым и другими.

Андрей Геннадьевич Васильев , Михаил Михайлович Козаков

Биографии и Мемуары / Театр / Детская фантастика / Книги Для Детей / Документальное
Судьба и ремесло
Судьба и ремесло

Алексей Баталов (1928–2017) родился в театральной семье. Призвание получил с самых первых ролей в кино («Большая семья» и «Дело Румянцева»). Настоящая слава пришла после картины «Летят журавли». С тех пор имя Баталова стало своего рода гарантией успеха любого фильма, в котором он снимался: «Дорогой мой человек», «Дама с собачкой», «Девять дней одного года», «Возврата нет». А роль Гоши в картине «Москва слезам не верит» даже невозможно представить, что мог сыграть другой актер. В баталовских героях зрители полюбили открытость, теплоту и доброту. В этой книге автор рассказывает о кино, о работе на радио, о тайнах своего ремесла. Повествует о режиссерах и актерах. Среди них – И. Хейфиц, М. Ромм, В. Марецкая, И. Смоктуновский, Р. Быков, И. Саввина. И конечно, вспоминает легендарный дом на Ордынке, куда приходили в гости к родителям великие мхатовцы – Б. Ливанов, О. Андровская, В. Станицын, где бывали известные писатели и подолгу жила Ахматова. Книгу актера органично дополняют предисловие и рассказы его дочери, Гитаны-Марии Баталовой.

Алексей Владимирович Баталов

Театр

Похожие книги

10 мифов о 1941 годе
10 мифов о 1941 годе

Трагедия 1941 года стала главным козырем «либеральных» ревизионистов, профессиональных обличителей и осквернителей советского прошлого, которые ради достижения своих целей не брезгуют ничем — ни подтасовками, ни передергиванием фактов, ни прямой ложью: в их «сенсационных» сочинениях события сознательно искажаются, потери завышаются многократно, слухи и сплетни выдаются за истину в последней инстанции, антисоветские мифы плодятся, как навозные мухи в выгребной яме…Эта книга — лучшее противоядие от «либеральной» лжи. Ведущий отечественный историк, автор бестселлеров «Берия — лучший менеджер XX века» и «Зачем убили Сталина?», не только опровергает самые злобные и бесстыжие антисоветские мифы, не только выводит на чистую воду кликуш и клеветников, но и предлагает собственную убедительную версию причин и обстоятельств трагедии 1941 года.

Сергей Кремлёв

Публицистика / История / Образование и наука
Путин навсегда. Кому это надо и к чему приведет?
Путин навсегда. Кому это надо и к чему приведет?

Журналист-международник Владимир Большаков хорошо известен ставшими популярными в широкой читательской среде книгами "Бунт в тупике", "Бизнес на правах человека", "Над пропастью во лжи", "Анти-выборы-2012", "Зачем России Марин Лe Пен" и др.В своей новой книге он рассматривает едва ли не самую актуальную для сегодняшней России тему: кому выгодно, чтобы В. В. Путин стал пожизненным президентом. Сегодняшняя "безальтернативность Путина" — результат тщательных и последовательных российских и зарубежных политтехнологий. Автор анализирует, какие политические и экономические силы стоят за этим, приводит цифры и факты, позволяющие дать четкий ответ на вопрос: что будет с Россией, если требование "Путин навсегда" воплотится в жизнь. Русский народ, утверждает он, готов признать легитимным только то государство, которое на первое место ставит интересы граждан России, а не обогащение высшей бюрократии и кучки олигархов и нуворишей.

Владимир Викторович Большаков

Публицистика / Политика / Образование и наука / Документальное
Призвание варягов
Призвание варягов

Лидия Грот – кандидат исторических наук. Окончила восточный факультет ЛГУ, с 1981 года работала научным сотрудником Института Востоковедения АН СССР. С начала 90-х годов проживает в Швеции. Лидия Павловна широко известна своими трудами по начальному периоду истории Руси. В ее работах есть то, чего столь часто не хватает современным историкам: прекрасный стиль, интересные мысли и остроумные выводы. Активный критик норманнской теории происхождения русской государственности. Последние ее публикации серьёзно подрывают норманнистские позиции и научный авторитет многих статусных лиц в официальной среде, что приводит к ожесточенной дискуссии вокруг сделанных ею выводов и яростным, отнюдь не академическим нападкам на историка-патриота.Книга также издавалась под названием «Призвание варягов. Норманны, которых не было».

Лидия Грот , Лидия Павловна Грот

Публицистика / История / Образование и наука