Все не случайно

Театр держится на разумном и талантливом руководителе. Роман Козак, однажды пришедший в театр имени Пушкина на должность главного режиссера, стал благословением. Театр – живой организм, и у него бывают хорошие и трудные времена. Роман пришел как раз в период спада и за девять лет художественного руководства сделал многое, чтобы вернуть интерес публики. Козак долгое время работал под руководством Олега Табакова, который славился еще и своими гениальными продюсерскими качествами: за короткий промежуток времени ему удалось вернуть зрителя во МХАТ, который тоже пребывал тогда в довольно плачевном состоянии. Придя к нам, Роман стал приглашать молодых, неизвестных режиссеров. Он искал новые имена в драматургии и приводил в театр на главные роли популярных и любимых артистов. Труппа ворчала: мол, своих полно! Но Роман, в отличие от Табакова, не приглашал звезд на постоянную работу: он звал их только на определенные роли. Затем он привел в театр своих учеников, молодых и способных, и, работая с ними, предъявлял к ним очень серьезные требования. Все это довольно быстро дало результаты. Первый же спектакль Романа «Академия смеха» по пьесе К. Митани, поставленный им в филиале, впечатлил театральную Москву. Несмотря на трагичность повествования, смеха в спектакле было действительно много, а о молодом худруке писали, что ему свойственны изобретательность, вкус и чувство стиля. Второй спектакль Романа «Ромео и Джульетта», сыгранный его совсем юными учениками-третьекурсниками в современных одеждах и современном оформлении, уже на большой сцене, приняли на ура и взрослые, и юные зрители. Я с интересом вглядывалась в лица подростков, сидящих на премьере и завороженно смотрящих на сцену с открытым ртом. Они смотрели историю про себя, и потому она была им интересна. В зале стояла напряженная тишина, такая неожиданная для их возраста с его неуемной энергией.

В театр пошел молодой зритель. Снова появилась не случайная, а своя публика, которая любила именно наш театр и наших актеров и ждала от нас новых премьер.

Роман много мог еще сделать значительного и полезного для театра, но судьба распорядилась по-своему. Смерть забрала этого еще молодого, полного сил, мощного человека.

Последний спектакль «Бешеные деньги» по пьесе Островского Роман выпустил 8 мая 2010 года. На банкете после премьеры он благодарил всех нас, участников спектакля, какими-то особенными, проникающими в душу словами, говорил, как все мы ему дороги… а через 20 дней, 28 мая, умер.

То, как Роман выпускал этот свой последний спектакль, вызывает восхищение. Спектакль получился веселый, он был наполнен смешной машинерией, которую изобретал главный герой в исполнении приглашенного на эту роль Ивана Урганта – еще одно неожиданное решение Романа. По сцене бегала механическая собака, на герое были надеты какие-то усовершенствования в виде металлических крыльев. В финале он уезжал со сцены на мотоцикле. Но за всей внешней веселостью вставала современная злая сатира на обладателей бешеных денег, которых в этот период истории с каждым днем становилось все больше. Работалось нам, как всегда, легко. Мы знали о его диагнозе, но, видя, как легко Роман работает, иногда сомневались, а точно ли он верен.

Для меня время, когда театром руководил Козак, было, пожалуй, самым счастливым в актерской жизни. За девять лет его руководства я сыграла восемь премьер с разными режиссерами и разной драматургией, и это было захватывающе интересно. И о каждой премьере есть что вспомнить.

Например, спектакль «Девичник-клаб» по пьесе А. Минчелла шел в нашем театре 15 сезонов с непременным успехом и аншлагами. Такие успешные спектакли дирекция театра обычно ставит в «незрительские» дни – в понедельник, например, когда зритель отдохнул в выходные и не готов идти в театр. Но и в понедельник на этом нашем спектакле зал всегда оказывался полон. А выпустили его всего за восемь дней: тогда в панике нам казалось, что мы не продержимся и года!

Пьеса прекрасная: три немолодые героини – подруги, они очень отличаются по характеру, а потому постоянно ссорятся и выясняют отношения. Текст написан с любовью к этим трем женщинам и пронизан великолепным юмором, не говоря о прекрасной любовной линии одной из героинь. Но сложные женские дружеско-ненавистнические отношения нужно было еще выстроить, а приступить к нормальным репетициям мы никак не могли.

Две героини у нас имелись – Мария Аронова и я. Третьей должна была стать поначалу Ирина Муравьева, но в какой-то момент отказалась участвовать в спектакле. Тогда возникла идея предложить роль Лолите Милявской, которая оказалась очень простым в общении, творчески одаренным человеком, и все уже вздохнули с облегчением, но тут Лолита не пришла на одну примерку, потом на другую и стало понятно – совместить театральную дисциплину с шоу-бизнесом она не сможет. Нужно искать другую актрису!