Всемирная история в десяти томах. Том 7

В этом процессе сыграли свою роль и романтизм, приобретший в Латинской Америке своеобразные черты, и тесно связанное с ним течение так называемого «костумбризма» (бытописательства), являвшееся начальной фазой художественного самопознания новых наций, и, наконец, ростки реализма, первым представителем которого в Латинской Америке был чилийский романист Блест Гана — поклонник и последователь Бальзака. В самые последние годы XIX в. литература почти всех латиноамериканских стран начала испытывать сильное воздействие французского натурализма.

В процессе становления латиноамериканских литератур особое место занимает «литература гаучо», возникшая в Аргентине во второй половине XIX в. и затем, в XX в., развивавшаяся в видоизмененном виде и в Уругвае. Самым крупным ее произведением была эпическая поэма Хосе Эрнандеса «Мартин Фиерро» (1872 г.), в которой воплотились реалистические принципы изображения и народность, характерные для «литературы гаучо» в целом.

На Кубе, где вплоть до конца XIX в. шла борьба против колониального господства Испании, писатели и особенно поэты выражали освободительные чаяния народа. Связь поэзии с историческими задачами страны ярче всего воплотилась в творчестве Хосе Марти — вождя и идеолога антииспанской войны, крупнейшего поэта не только Кубы, но и всей Латинской Америки.

С середины 80-х годов в латиноамериканских странах (за исключением Бразилии) возникает новое направление, получившее название модернизма, хотя это понятие не совпадает с тем, которое используется при характеристике литературных явлений в Европе. Испытав сильное влияние различных поэтических школ Европы конца XIX в., в том числе и европейского декадентства, латиноамериканский модернизм был одновременно и первой самостоятельной попыткой сломать традиционные каноны испанского стиха, ввести в него новую форму. Элементы аристократизма в поэзии модернистов уживались с патриотическими мотивами, неповторимыми картинами из жизни «молодого континента».

Глубокая противоречивость латиноамериканского модернизма была присуща уже основателю и вождю этого течения — Рубену Дарио, первому поэту Нового света, оказавшему воздействие на развитие поэзии Испании. В прозе модернизм имел своим крупнейшим представителем уругвайского писателя Хосе Энрике Родо, автора памфлета «Ариэль» (1900 г.), направленного против влияния североамериканской буржуазной цивилизации на страны Латинской Америки.

В начале XX в., в литературах Чили, Бразилии, Мексики возникли первые произведения, отразившие борьбу народных масс и предвосхитившие будущий расцвет социального реалистического романа. Таковы сборник рассказов «Под землей» (1904 г.) чилийца Бальдомеро Лильо — художественное отображение эксплуатации пролетариата империалистическими собственниками; книга бразильца Эуклидеса Да Кунья «Сертаны» (1902 г.) — документальная повесть о борьбе восставшего крестьянства; наконец, роман мексиканского писателя Мариано Асуэла «Те, кто внизу» (1915 г.), написанный в разгар мексиканской революции одним из ее участников и положивший начало самому значительному течению литературы Мексики последующих десятилетий — мексиканскому социальному роману.

Соединенные Штаты Америки

Быстрый темп общественного развития, характерный для Соединенных Штатов Америки после окончания войны Севера и Юга, отразился и на литературе. В эти годы американский реализм преодолевает свое отставание от европейских литератур, где это направление утвердилось уже к середине XIX в., и переживает эпоху расцвета.

Высшие достижения американского реализма связаны с именем Марка Твена (Сэмюэл Клеменс). Твен был по преимуществу сатирик. Наблюдая стремительный рост капитализма, он, подобно Теккерею или Щедрину, подверг беспощадному осмеянию основные устои буржуазного мира. Вместе с тем его смех отличает огромная жизнерадостность, несвойственная большинству сатириков XIX в., уходящая своими традициями к Рабле. Эта особенность творчества Твена коренилась в глубокой связи писателя с народным бытом, проявлявшейся в неподдельно-фольклорном характере его юмора и неизменной оценке событий с точки зрения «простака». Твердо убежденный в том, что, каков бы ни был уровень развития данного народа, высокий или низкий, «сокровищницей его дарований и способностей всегда были и будут длинные ряды никому не ведомых бедняков», Твен приступил к уничтожающей критике «всякой знати», обращаясь с этой целью к истории («Принц и нищий», 1882 г.), фантазии («Янки при дворе короля Артура», 1889 г.) или прямо вмешиваясь в современность («Вокруг света», 1897 г.). Лучшие произведения Твена — «Приключения Тома Сойера» (1876 г.) и «Приключения Гекльберри Финна» (1884 г.) дают наряду с сатирическим описанием американских нравов поэтические образы родной природы и простых людей Америки; эти книги оказали особенно большое влияние на последующее развитие американского реализма.