Выцветание красного. Бывший враг времен холодной войны в русском и американском кино 1990-2005 годов

В отношении женских персонажей «Олигарх» следует той же технике отодвигания их на второй план, которая уже знакома нам по дебютному фильму Лунгина «Такси-блюз». Представленные в основном как товар или как свидетельство сексуальной привлекательности главного героя, женщины в фильме не только демонстрируют себя «американизированным» российским бизнесменам, но и отвечают женоненавистнической тенденции самого Лунгина. Упакованная «мисс Россия» и злющая красавица-азиатка во французской резиденции, по-видимому, торгуют собой ради прибыли, но их услуги мало привлекают Маковского, последовательно предпочитающего доступности вызов. Хотя можно утверждать, что аура, автоматически придаваемая Маковскому его миллионами, хотя бы частично побуждает женщину-тележурналиста пригласить его подвезти (с намеком на нечто большее), во время их последующей физической близости она проявляет достаточный энтузиазм, чтобы продемонстрировать подлинное желание; ее прелести, однако, не могут конкурировать с телевизионными новостями, внезапно привлекающими внимание Маковского. Даже жена Виктора, алкоголичка Нина, с которой Маковский ни разу не общался, неохотно признает, что у него есть шарм, хотя он и использует его для гнусных целей. Короче говоря, женщины «доступны» и незначительны; они могут быть дорогими, но при этом они всегда расходуются как товар. Таким образом, когда Нина, которую тошнит от скандалов и эксцессов банды, объявляет о своем намерении покинуть Виктора, он воспринимает эту новость с относительным спокойствием, поскольку Маковский и его приятели, по всей видимости, значат для него больше, чем жена.

Маша Корецкая, однако, представляет более сложный и проблематичный случай, поскольку пренебрежение Лунгиным ее персоной приводит к несоответствиям, которые очевидно возникают не из ее личных психологических конфликтов, а по причине невнимательности режиссера. Будучи матерью сына Маковского и единственной женщиной, которую он активно преследует, Маша, похоже, является ключевой женщиной в жизни олигарха. Соблазненная его легендарным обаянием, она наставляет рога своему напыщенному, властному мужу из Кремля, но вскоре обнаруживает, что ее собственные чувства по силе превосходят чувства любовника. В запоминающейся и достаточно убедительной сцене Маковский прерывает удовольствия их сексуальной связи, чтобы спасти Виктора от идеологических нападок ее мужа на конференции, в результате чего Маша его покидает. Последующая независимость, которую она демонстрирует, разрывая отношения с обоими мужчинами и сохраняя в тайне рождение сына Маковского, выглядит несовместимой с ее готовностью семь лет спустя не только возобновить связь со своим бывшим любовником, но и работать в его компании. Тем более что первое задание в «Infocar», которое ей дает Ларри, оказывается для нее оскорбительным: она должна отправить на свой собственный адрес большого плюшевого мишку с обычной формальной открыткой «Люблю и помню». Более того, на протяжении всего фильма Маша практически отсутствует на экране; она появляется, чтобы ответить на телефонный звонок Маковского, заявляющего о своей любви и приказывающего ей встретить его в аэропорту, чтобы они могли вместе отправиться в Москву (мужской вариант «забери меня от всего этого»), а затем посещает его фальшивые похороны. Маковский многократно доказывает вторичность Маши в своей жизни: он отправляет их сына в школу для детей миллионеров в Англии («Я нашла работу и потеряла сына»), он позволяет ей поверить в свою смерть, он не приезжает в аэропорт, а также позволяет себе случайные шалости с журналисткой. Проще говоря, Лунгин не может согласовать смирение Маши с этой глубоко унизительной позицией и ее прежнюю силу характера. Эта ошибка, заставившая по крайней мере одного критика сожалеть о том, что Маша, «один из самых интригующих персонажей, <…> входит и выходит из фильма, не попадая в фокус» [Holden 2003], свидетельствует о том, что гендерные представления Лунгина недалеко ушли от представлений его героев, в том числе циничного Ларри, который презрительно приказывает тележурналистке позаботиться о Маковском и скрывать его в своей квартире от врагов, как Ленина (!): «Твоя работа, дорогая, теперь быть Крупской – чистить картошку и жарить котлеты». Намек на Ленина и Крупскую не только устанавливает неравные гендерные отношения, в то же время усиливая имидж Маковского, но также намекает на то, что и управление страной, и современный бизнес – в равной степени криминализированные, стоящие друг друга явления, что усиливает параллель, проведенную самим Маковским в телевизионном интервью в начале фильма: «Я политик, а не бизнесмен» (хотя на самом деле он – бизнесмен, стремящийся стать политиком).