Читаем When the Mirror Cracks (СИ) полностью

- Вот так глупо, – с тихим смешком проговорил Грейсон. – Мне теперь даже подарить нечего. Джей украл идею.

- Просто помолчи, – потребовала Барбара, обнимая его.

Дик счастливо зажмурился, прижимая девушку к себе.

Было спокойно и хорошо. Дик вряд ли бы вспомнил, когда в последний раз все было именно таким, и наслаждался. Тем, как приятно пахнут волосы Барбары, как оживленно спорят Тим, Дэмиен и Эрик, как Миднайтер расслаблено наблюдает за ними всеми и едва заметно улыбается. Тем, как Джейсон, решивший, что на него не обращают внимания, взялся за гитару. Несколько минут ему удавалось оставаться незаметным, но вскоре все взгляды были направлены только на него.

- Сыграешь? – тихо попросил Тим.

Джейсон обвел взглядом всех присутствующих и вздохнул.

- Куда от вас деваться? Сыграю.

Тихие переливы зазвучали увереннее. Джейсон словно вытягивал что-то из себя, вкладывал в эту мелодию что-то, что давно хотел сказать, но все никак не решался. Но музыка звучала слишком искренне.

Дик улыбнулся, когда понял, что же играет брат.

So close no matter how far

Couldn’t be much more from the heart

Forever trusting who we are

And nothing else matters

Never opened myself this way

Life is ours, we live it our way

All these words I don’t just say

And nothing else matters [1]

В последнее время Клэр получала сообщения от Лекса Лютора все реже. Но каждое из них было слишком важным и ценным. Информацией, собранной по крупицам, предупреждениями и наставлениями.

Сегодняшнее сообщение было, пожалуй, самым коротким. Но, пожалуй, самым важным.

«Работа окончена. Убирайся оттуда. Представление готово».

Клэр улыбнулась монитору.

Она знала, что занимает не свое место. Ей крупно повезло, что девчонка, до этого работавшая над подобными делами, погибла несколько месяцев назад. Хотя, пожалуй, без этой смерти не было бы и этого дела.

Клэр знала, что если бы не была достаточно хороша, она бы не заняла ее место.

Свет включился слишком резко, ослепив ее и лишив ориентации в пространстве. А через секунду ее уже держали за горло.

- Клэр, – раздался голос Тома Хоупа. – Почему же я не удивлен?

Женщина захрипела, пытаясь вырваться. Глаза постепенно привыкали к свету, и тело сковало ужасом.

Знать, что ты не выберешься живым, всегда страшно.

- Она что-нибудь знает? – безучастно спросил Дезстроук, которому, видимо, не терпелось ее убить.

- Знает, – протянул Хоуп. – И скажет. Если хочет, чтобы все было быстро.

- Пошел… к… черту, – прохрипела Клэр.

- Пальцы, – с притворным сожалением приказал Том.

Ухмыльнувшись, Дезстроук сжал ее ладонь в кулаке, ломая не только пальцы, но и все кости. Клэр закричала.

- Просто скажи, что затеял твой хозяин, Уэйн, – процедил Хоуп. – И у тебя будет шанс.

«Не будет», – мелькнуло в разрываемом болью мозгу.

Но Том хотя бы не знал, на кого она работает. Стоило попытаться выкрутиться, не подставив Лютора и не выдав его.

- Завтра… – выдохнула Клэр. – Все случится завтра.

- Что случится?

- Не… не знаю, – призналась женщина. – Приказали… уходить…

- Бэтмен, – процедил Хоуп. – Нужно занять его завтра. И избавься ты уже от нее, Слэйд.

Того, как в ее сердце вонзился клинок, Клэр уже не почувствовала.

Trust I seek and I find in you

Every day for us something new

Open mind for a different view

And nothing else matters

Never cared for what they do

Never cared for what they know

But I know

Застыв между двух горгулий, Брюс осматривал город.

Ночь обещала быть спокойной. Ничего темного или угрожающего не чувствовалось в воздухе, не было знаков о надвигающейся катастрофе, даже бэтсигнал был выключен и спокойно дожидался худших времен.

Ничто не предвещало беды.

Но Бэтмену было не по себе.

So close no matter how far

Couldn’t be much more from the heart

Forever trusting who we are

And nothing else matters

Never cared for what they do

Never cared for what they know

But I know

Never opened myself this way

Life is ours, we live it our way

All these words I don’t just say

And nothing else matters

- Он где-то поблизости, – на ходу говорил Хоуп, выходя из кабинета, в котором теперь предстояло сделать минимум ремонт.

Кровь слишком сложно отмыть.

- И чего ты хочешь, Том? – поинтересовался Дезстроук, останавливаясь. – В прошлый раз по твоей наводке я почти лишился ног.

- Он где-то возле Уэйнов. Наверняка ошивается со старшим парнем, Тимом, – пояснил Том. – Ты сможешь его отследить?

- Что сделать с Уэйном, если это правда? – уточнил наемник.

- Ничего, – бросил Хоуп. – Меня он не интересует. Мне нужен мой сын. Я плачу тебе за него и за Колпака.

- И то, что я присматриваю за твоим цирком, – напомнил Слэйд.

- Кто-то же должен это делать, – хмыкнул Том. – Верни мне сына, и мы рассчитаемся.

- По рукам.

Trust I seek and I find in you

Every day for us something new

Open mind for a different view

And nothing else matters

Never cared for what they say

Never cared for games they play

Never cared for what they do

Never cared for what they know

And I know

So close no matter how far

Couldn’t be much more from the heart

Forever trusting who we are

No nothing else matters

Джейсон закончил.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Опасный метод
Опасный метод

Кристофер Хэмптон уже в восемнадцать лет заработал репутацию юного гения, написав пьесу, ставшую хитом лондонского Уэст-Энда. На его счету большое количество собственных пьес, а также переводы и адаптация таких классических шедевров, как «Дядя Ваня» Чехова, «Гедда Габлер» Ибсена и «Дон Жуан» Мольера. Его пьеса «Опасные связи» по роману Шодерло де Лакло была сыграна в Уэст-Энде более двух тысяч раз, а за экранизацию «Опасных связей» в постановке Стивена Фрирза он получил «Оскара» в номинации «Лучший адаптированный сценарий». В той же категории он номинировался на «Оскара» за сценарий «Искупления» по роману Иэна Макьюэна. Известен Хэмптон и как кинорежиссер — его постановка «Мечтая об Аргентине» номинировалась на «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале, а «Каррингтон» получил специальный приз жюри Каннского кинофестиваля.В данной книге представлены две пьесы Хэмптона, получившие одинаково громкие киновоплощения: «Лечение словом» о зарождении психоанализа, по которой Дэвид Кроненберг поставил в 2011 году фильм «Опасный метод» (роль Зигмунда Фрейда исполнил Вигго Мортснсен, Карла Густава Юнга — Мортон Фассбендер, Сабины Шпильрейн — Кира Найтли, Отто Гросса — Венсан Кассель), и «Полное затмение» о скандальной истории взаимоотношений двух выдающихся французских поэтов Поля Верлена и Артюра Рембо (одноименный фильм Агнешки Холланд 1995 года, в роли Рембо снялся Леонардо Ди Каприо).Впервые на русском.

Елена Александровна Помазуева , Елена Помазуева , Кристофер Хэмптон

Драматургия / Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы / Любовно-фантастические романы / Романы / Стихи и поэзия
Коварство и любовь
Коварство и любовь

После скандального развода с четвертой женой, принцессой Клевской, неукротимый Генрих VIII собрался жениться на прелестной фрейлине Ниссе Уиндхем… но в результате хитрой придворной интриги был вынужден выдать ее за человека, жестоко скомпрометировавшего девушку, – лихого и бесбашенного Вариана де Уинтера.Как ни странно, повеса Вариан оказался любящим и нежным мужем, но не успела новоиспеченная леди Уинтер поверить своему счастью, как молодые супруги поневоле оказались втянуты в новое хитросплетение дворцовых интриг. И на сей раз игра нешуточная, ведь ставка в ней – ни больше ни меньше чем жизни Вариана и Ниссы…Ранее книга выходила в русском переводе под названием «Вспомни меня, любовь».

Бертрис Смолл , Линда Рэндалл Уиздом , Фридрих Иоганн Кристоф Шиллер , Фридрих Шиллер

Любовные романы / Драматургия / Драматургия / Проза / Классическая проза
Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Стихи и поэзия / Драматургия / Поэзия