Занимательная музыкология для взрослых

«Надо только вовремя нажимать нужную клавишу».

И. С. Бах

Только через несколько лет (через несколько лет!) мои равномерно оттемперированные уши начали что-то слышать! Они начали слышать то, что некоторые ноты на гобое звучат чуть выше или ниже, чем надо, и приходится как-то это корректировать. Способов много, главное слушать и слышать.

Ты начинаешь понимать, что ля-бемоль и соль-диез это разные ноты. Ну и что, что на рояле это одна клавиша? Да, это равномерно темперированный строй, одна клавиша на две разные ноты, из-за чего обе звучат не так, как должны. То есть фальшиво, но настолько привычно, что как фальшь это не воспринимается.

Ты играешь в оркестре и знаешь, что в одном случае нота ми должна быть чуть выше, а в другом чуть ниже. В зависимости от музыкального контекста.

Да что тут теоретизировать, давайте я вам лучше расскажу про групповую репетицию духовиков. Это когда не весь оркестр репетирует, а несколько человек решают необходимые технические проблемы. Что бы такое привести в пример, чтобы жизнь медом не казалась? Да хоть «Шехеразаду» Римского-Корсакова. Там прямо практически с самого начала аккорды флейт, гобоев, кларнетов, фаготов. И вот, группа духовиков собирается до общей репетиции, все дуют в свои инструменты, от глубокой сосредоточенности закатывают глаза, как слепые кобзари, и слушают аккорды, которые в результате получились.

Пианисту что? Подошел, нажал, отпустил, поклонился, ушел (это не я сказал, это Бах). Все прочее — проблемы настройщика. А здесь… Иной раз достаточно лишь подумать или чуть тембр изменить, чтобы все село на свои места.

Будете на концерте, обратите внимание.

Но есть и хорошая сторона равномерно темперированного строя.

Транспозиция и конгруэнтность

(Нет, все-таки иногда хочется выглядеть умным. Но вы не волнуйтесь, это, как обычно, ненадолго.)

«Две фигуры называются конгруэнтными, если одна из них может быть переведена в другую сдвигом, вращением и зеркальным отображением».

Евклидова геометрия

Этого понятия в теории музыки, по-моему, нет, но вся музыка конгруэнтна по параметру тональности. Проще говоря, если внутри музыкального материала сохранены все интервалы, то принципиально ничего не изменится, если все это дело сыграть с другой ноты. Это называется транспозицией и служит одним из любимых и самых распространенных развлечений на уроках сольфеджио. «А сыграй-ка мне, деточка, „Во поле березка стояла“ не от соль, а от фа». Вот для чего существует равномерно темперированный строй!

В практической жизни подобная необходимость возникает, когда певцу тяжело петь верхние ноты. И тогда можно попросить оркестр сыграть на тон ниже. Как правило, в режиме реального времени это приводит к катастрофе, потому что большинство оркестрантов либо забыли все, чему учились на уроках сольфеджио, либо с самого начала были двоечниками. Но можно переписать партии заранее. Главное, что с самой музыкой при этом ничего особенного не произойдет.

Кстати, этим приемом часто пользуются в попсе, когда последний куплет поднимают на один тон, достигая таким образом нового градуса темперамента.

Приложения вдогонку

№ 1

Между прочим, я один раз видел электронное пианино, в котором были программно прошиты все строи — и пифагорейский, и все четыре строя Андреаса Веркмайстера, и «истинная интонация» Джозеффо Царлино, и мезотоническая система, описанная Пьетро Аароном еще в 1523 году, и черта лысого там только не было…

И равномерно темперированный строй, разумеется, тоже. Для музыки, написанной начиная с XVIII века.

Переключается одной кнопкой.

Сидел и переключал. Пока мозг не поплыл окончательно.

№ 2

Несколько существенных слов, сказанных Николаусом Арнонкуром, великим музыкантом, одним из первооткрывателей мира старинной музыки, в книге «Мои современники: Бах, Моцарт, Монтеверди».

«Для музыки Средних веков и Возрождения современная равномерная темперация нежелательна… В этой музыке она производит впечатление жесткой и неточной. На заре многоголосия (вероятно, до XVI века) во многих странах инструменты настраивали по Пифагору и соответственно играли на них.

Звуковое различие разных настроек — например, пифагорейской и современной темперированной — очень велико. Всякий наделенный музыкальностью человек услышит разницу между ними и должен будет признать: музыка каждого направления, каждой эпохи лучше всего звучит в том строе, для которого она была написана».

Натуральный звукоряд

Видит бог, я не хотел ввязываться в эту историю, но лучше будет, если вы узнаете об этом сейчас от меня, чем от какого-нибудь гопника с валторной. Тем более что вы уже как-то пережили историю с Пифагором, когда там концы с концами не сошлись.

Здесь они тоже не сойдутся. Ничего не поделаешь, таков мир, в котором мы живем. Некоторые концы в нем не сходятся.