Звукорежиссер души. Полный музыкальный продакшен самостоятельно от и до

1️. Все частоты должны быть слышны хорошо. Вблизи лучше слышно крайний низ и крайний верх. Если их маловато, можно приподнять.

2️. Близкий вокал – не резкий! Резкий вокал – кричащий. А представьте, стали бы вы подпускать к себе близко к уху того, кто орет со всей дури? Конечно, нет, а значит, вокал вблизи просто не может быть таковым по нашему слуховому опыту. Поэтому частот около 2–4 кГц вблизи может быть меньше, просто потому что вокал тихий.

3️. Эффект близости дает компрессия с небольшой атакой и быстрым релизом. Она может быть сильной, с низким порогом и сильным Ratio. Все становится ровным и четким. Но при этом могут полезть ахи-вздохи, протечки из наушников, гнусавость вокалиста.

4️. Мультибенд по серединам и верху, как дополнение к компрессии (в цепи может ставиться как в начале – до EQ, так и ближе к концу – после компрессии или сатурации). Достаточно трех полос для выравнивания по пику: полоса примерно на 250 Гц, примерно на 2,5 кГц, примерно от 7 кГц.

5️. Мало реверба. Чем ближе источник звука, тем меньше эффектов мы применяем. Здесь речь идет о количестве подмешивания.

6️. Короткие ревербы (например, Room), а не длинные. Логично, что если вы с вокалистом находитесь в кабинке лифта, то ваше положение друг к другу потенциально ближе, чем если вы находитесь в холле. В лифте невозможно отойти далеко, а значит, слуховой опыт диктует нам, что источник близко.

7️. Вокал выше микса. Не вписан. Это можно узнать по сравнению балансов голоса и малого барабана с хэтом. Если вокал выше них по громкости, он не внутри микса, а над ним – то, что нужно для близости.

8️. Стереоэффекты. Если есть стереодаблтрек, это супер! Если нет, то даблер, энхансер и питч-шифтер в помощь.

Однако не все, что близко, всегда оказывается к месту. Значительное расстояние до вокалиста в миксе дает интересные музыкальные впечатления.

Представьте, какой вокал в жизни вы могли бы услышать вдали? Скорее это будет большое пространство, например концертный зал или открытая площадка. В таких местах просто нереально подойти к вокалисту близко.

Каков статус такого музыканта? Скорее, это профессионал, может, даже очень известный профессионал. Вряд ли ваш сосед Валера, любящий погорланить Мурку во дворе, окажется на таком концерте в качестве артиста.

Подобный слуховой опыт имеют большинство людей. Большое пространство и неблизкое положение вокала дают ощущение его монументальности и даже некоторого пафоса.

Некоторые стили и жанры мы привыкли слышать как бы в отдалении. Плюс чем громче вокальная партия, тем дальше нам хочется ее слышать. Вряд ли кто-то хочет услышать оперу прямо в ухо.

Итак, чтобы отдалить вокал, нужно:

1️. Отпилить в EQ низ и верх.

Низ можно фильтром, верх шелфом. Чем сильнее пилим, тем дальше вокал. По низу фильтр по мере отдаления будет двигаться вправо, а по верху шелф будет двигаться немного вниз и левее.

2️. Понять, что вокал, спетый тихо, в принципе сложно поставить далеко.

Ведь если и впрямь он был вдали, мы бы просто его не услышали в реальности. Из слухового опыта мы знаем, что далекая подача – громкая.

3️. Моно.

Вокалист вдали – точка без ширины, а значит, любые стереодаблтреки и всякие даблеры отменяются.

4️. Много эффектов.

Подмешиваем много больших пространств: холл, арена и т. п. Delay сюда же. Чтобы не создавалась каша из эффектов, можно сделать их сайдчейн под сам вокал или ритм-секцию.

5️. Длинные эффекты.

Если реверб, то с долгим временем звучания (скорее, не меньше 1,5 с). Если дилей, то небыстрый, с хорошим фидбэком, где читается каждое повторение.

6️. Pre-Delay.

Он зависит от совокупности факторов: расстояния до объекта, формы, размера помещения и положения объектов от стены. То есть весьма многовариантен, и не стоит на него сильно рассчитывать. Есть некая вероятность, что при небольшом пре-дилее на ревербе вашего вокалиста он будет казаться дальше, чем при большом. Но это неточно, как вы помните из главы про пространственную обработку.

Сводная таблица пространственной обработки

Сведение голоса на готовый минус

Разумеется, более качественно трек будет звучать, если сводить вокал вместе с мультитреком инструментала. То есть когда обрабатываются поканально все звуки, в том числе и вокал, в параллельном процессе. Но ситуации, когда нужно именно свести минус с голосом, часто встречаются. Например, кто-то спел на минусовку или бит из интернета, или когда невозможно достать исходники трека.