Звукорежиссер души. Полный музыкальный продакшен самостоятельно от и до

Сложность сведения вокала с готовым минусом в том, что зачастую, когда сводился бит, никто в нем не оставил места для вокала. Потому что просто было изначально неизвестно, какой вокал туда будет вписан. Например, я продаю биты, их кто-то покупает, и даже много людей могут купить один и тот же бит. Соответственно, я не могу заранее предположить, какой у них тембр голоса, какие партии будут и так далее. А для того чтобы оставить место под вокал, этот вокал нужно слышать.

Ну и плюс, если продаю биты, как вы помните, мне нужно быть в тренде максимальной громкости. Значит, я буду зажимать по максимуму до тех пор, пока не достигну конкурентной громкости. Вероятнее всего, такое сжатие приведет к уплощению всех инструментов, отсутствию между ними пустого места и, как следствие, отсутствию пространства для размещения вокала. Поэтому если вы или ваш клиент покупаете готовый минус у битмейкера, всегда просите его прислать вам версию без мастер-обработки.

Также возникают вопросы по пространству. В готовом минусе уже есть планы разных инструментов, есть какие-то эффекты. Маловероятно, что у нас будут те же самые плагины, что и у автора минуса, а значит, вписаться в готовое пространство минуса будет проблематично.

Чтобы решить эти вопросы, я приведу несколько возможностей ниже. Не все способы из перечисленных я считаю экономичными, но расскажу обо всех, мало ли какие ситуации вам встретятся.

1. Анализ АЧХ минуса.

Проведя его, вы будете представлять, какие места более насыщены, какие более разрежены. Соответственно, если где-то есть перекос, вы можете его поправить.

2. «Дырка» под вокал.

Не советую сразу прибегать к этому действию, оно явно травмирует минус. Но иногда только так и возможно. Нужно понять, какой основной тембр у вокала по АЧХ. Как правило, он варьируется в диапазоне от 1,5 до 3 Кгц. И тогда ту же частоту мягко подрезать в минусе. Это даст то самое место для вокала, которое битмейкер не предусмотрел.

3. Выравнивание минуса.

Такое часто нужно делать с минусовками известных песен из интернета, поскольку обычно их пишут на скорую руку. Дело в том, что состав инструментов в разных частях трека разный. И если вокал отлично лег в куплет (где мало инструментов), это не значит, что он ляжет в припев (где их много). Чтобы выровнять частотный баланс частей трека, нужно воспользоваться мультибенд-компрессией в той частотной полосе, где в припеве звука становится больше, и легонько поджать. Буквально на 1,5–2 дБ.

4. Сращивание пространства.

Чтобы вокал не смотрелся в минусе как у козы пятая нога, нужно проанализировать пространство бита и вписать вокал в него. Лучше всего посмотреть в MS, какие там ревербы, оценить их время звучания, EQ, пре-дилеи, дилеи и прочие пространственные эффекты (подробнее об этом в главах о пространстве и работе с референсным треком). Потом стараемся повторить эти эффекты в той или иной пропорции у себя на вокале. А иногда, наоборот, помогает на минус добавить того реверба, что висит на вашем вокале. Часто именно такое действие мягко склеивает вокал и готовый минус.

5. Динамика.

В зависимости от стиля трека вокал может быть сжат сильнее или слабее. И здесь тоже должно быть некое соответствие. Если минус очень плотный и сжатый, то некомпрессированный или слабо сжатый вокал плохо впишется.

6. Мастеринг.

Хорошая и правильная мастер-обработка (то есть на вокал и минус одновременно) даст эффект склейки и сделает звучание более оформленным. Тут будет эффект даже от простого лимитирования, но лучше всего прежде обработать общую сумму Multiband-компрессией.

Грубо говоря, чтобы адекватно вписать вокал в существующий минус, надо провести анализ минусовки и обработать голос так, чтобы он «соответствовал» ей по всем параметрам, которые мы обычно анализируем на сведении: баланс, панорама/стереобаза, EQ, динамика, пространство (FX).

13. Немного о музыкальном восприятии

Как часто вы ставите себя на место своего слушателя?

Это не просто риторический вопрос. Постарайтесь ответить на него. Вы же делаете музыку для людей, поэтому ответ реально важен.

Именно положительная реакция на ваш трек делает его успешным, а не какое-то сочетание нот или положение крутилок на пульте. Исходя из этого, очень неплохо для авторов и людей, участвующих в процессе изготовления музыкальных произведений, быть в курсе, как вообще человеком воспринимаются те или иные явления в звуке. Это увеличивает шансы попадания в массовую аудиторию.

Мои принципы построения обучения и исследований в области музыки и саунда часто касаются именно познания музыкального восприятия и слухового опыта – областей, тесно сопряженных с психологией. Ну а как иначе, если музыка – самое беспредметное и неосязаемое среди искусств.

Поэтому здесь очень помогает базовое знание гештальтпсихологии и самого понятия «гештальт».