Айвазовский

Недавно он вылепил мой бюст и весьма хорошо. Я уверен, что наши почтенные скульпторы узнают его, и они найдут ему необходимую работу пока скромно.

Простите, граф, что я беспокою Вас подобною просьбою, но с искренним желанием помочь достойному молодому человеку я решился.

С глубоким уважением и преданностью

И. Айвазовский»[385].

Знаменитый живописец откликнулся на бедственное положение голодающих крестьян Крыма в конце 1890 года и предложил ряд своих картин в пользу «страждущим», о чём известил давнего знакомого, издателя А. С. Суворина:

«30 декабря 1891 г., Феодосия.

Многоуважаемый Алексей Сергеевич!

Прошу иметь терпение и прочесть письмо это до конца!

Как весь русский люд, я тоже взялся по своим силам сделать всё возможное в пользу страждущих.

Последние два месяца я исключительно был занят. С этою целью написал 17 картин мас[ляными] крас[ками] и 32 рисунка акварелью. Устраиваю лотер[ею]-аллегри в Феодосии, Симферополе и в Севастополе; на каждый из этих городов по 4 карт[ины] и по 10 рисунков сепиею, как выигрыши. Кроме этого, я написал с помощью маляра две декоративн[ые] громадные картины для сцены.

Первая изображает деревню в несчастных губерниях зимою с фигурами, которые обрадовались при виде скачущей тройки. Вторая декорация — это поле с урожайным хлебом; на горизонте видна деревня; тут и там фигуры до 20 девушек и парней, в русских костюмах, поют хором разные русские песни и к концу — танцуют.

Между этими двумя .сценами в продолжение трёх или четырёх часов идёт продажа билетов аллегри. Буфеты за плату скромную и проч.

В Феодосии лотерея будет 8-го января, в Симферополе около 15-го января и затем в Севастополе.

Кроме этих аллегри, я вчера отправил четыре картины в Петербург к графу Воронцову-Дашкову[386] с тем, чтобы по указанию Его Высочества Наследника Цесаревича продать их, или присоединить к их аллегри-лотерее, и деньги в главный их комитет, куда будут высланы также из моих аллегри в Феодосии, Симферополе и Севастополе.

Пишу к Вам подробно потому, чтобы Вы имели понятие о моих делах от меня, а не из местных газет, которые, вероятно, заговорят и не так, как следует.

Зима у нас тёплая, все дожди, морозов ещё не было. Недавно были мы у Вас на даче, новая терраса с башней превосходна. В Феодосии более инфлюэнции, чем денег, по случаю прекращения вывоза — страшное безденежье.

Теперь в заключение прошу покорнейше Вас и Анну Ивановну принять наше сердечное поздравление с Новым годом и пожелание всего хорошего.

Искренно уважающий и преданный Вам

И. Айвазовский»[387].

Из обстоятельного письма узнаём и о новой грани творчества художника — он пробовал свои силы в сфере театрально-декорационного искусства. Можно предположить, что в эскизах декораций, сохраняя привычную ему, отточенную манеру изображения, Иван Константинович стремился к реалистичности трактовки, что отчасти отвечало новым веяниям театрального искусства этого периода, работам в данной сфере В. М. и Ал. М. Васнецовых, М. А. Врубеля, И. И. Левитана, В. Д. Поленова, К. А. Коровина.

В 1892 году получило блестящее завершение многотрудное предприятие И. К. Айвазовского, над которым он бился десятилетиями, — была полностью построена феодосийская железная дорога. В ознаменование этого исключительно значимого для него события художник написал полотно «Первый поезд в Феодосию». В этом же году, благодаря кипучей энергии прославленного мариниста, началась реконструкция порта в его родном городе. Одержанные победы придавали ему сил и вдохновения, он вновь много работал, почти не обращая внимания на изменчивые запросы публики и стилистические новшества, которые в 1890-е годы были весьма заметны в отечественной живописи.

Время вносило свои коррективы в развитие художественной жизни и в России, и за рубежом. Период конца XIX — начала XX века был отмечен столкновением разнообразных культурных и художественных тенденций. Активное развитие получил символизм, постепенно начинал проявляться интерес к идеям абстракционизма — в художественной жизни происходили стремительные, кардинальные изменения, главной идеей которых становился поиск иных изобразительных форм, позволивших бы, по мысли художников, отразить мир не реальный, а метафизический, рационально непознаваемый. На этом фоне обострялись отношения между приверженцами классической школы (к которой теперь относился и реализм) и теми, кого привлекали новые веяния. Такие процессы нашли отражение в публицистике того времени, где определённая конфронтация прослеживается в комментариях к творчеству художников, в том числе принадлежащих к стилистическим направленностям реализма и романтизма, как произведения И. К. Айвазовского.