Алина Покровская. Дорога цветов

Андрей Бадулин рассказывал о том, как работается с Алиной Покровской: «Что на большой сцене, что на малой или экспериментальной для меня на первый план выходит “жизнь человеческого духа”. Во главу угла я ставлю артиста, и как меня учил мой мастер Андрей Александрович Гончаров, 70 процентов успеха – это правильное распределение ролей. Должна произойти химия между артистами и режиссером. Я много видел Сергея Владимировича Колесникова в театре, с ним в главной роли поставил спектакль “Саня, Ваня, с ними Римас”, где он блестяще играет. И, разумеется, работы Алины Станиславовны мне всегда очень нравились. Поэтому, когда мне предложили поставить “Старомодную комедию”, все сразу срослось, и я не представлял себе другого Родиона Николаевича и иную Лидию Васильевну. Пара получилась потрясающая. Артисты всегда работают на полную катушку.

В обоих спектаклях, которые я поставил, в “Доме под снос” и “Старомодной комедии”, у нас была установка – уйти от мелодрамы, потому что, если человеку постоянно делать больно, давить на какое-то больное место, бить в одну точку, чтобы вызвать поток слез, через какое-то время его восприятие этой боли притупляется. Так же и в театре, если все время давить на слезный канал, и при этом никак не развивать сюжет, спектакль становится нудным и неинтересным буквально через 10 минут. У нас не сентиментальные истории, а достаточно бытовые, где есть и жесткие моменты, и юмор, и ощущение человеческой трагедии. Мы старались все события пьесы распределить, чтобы не было приторной лирической напевности без внутреннего конфликта. На стыке перемены состояния, перепада от комедии к трагедии, возникает мощный энергетический удар, который вызывает ответную реакцию в зрительном зале, попадает в сердце. Мы работали на контрастах. Зритель не должен предугадывать поведение артистов. У нас появился азарт во время работы, мы искали новые неожиданные повороты.

С Алиной Станиславовной мы встретились в работе пять лет назад. Она очень чистый, открытый, темпераментный, увлекающийся человек. И если она чувствует, что мы находимся на одной волне, если мы являемся людьми одной творческой группы крови, идем в одном направлении, к одной сверхзадаче, она полностью уходит в работу, и эта кропотливая работа превращается в занимательный квест. Мы можем и повздорить, и пошуметь, но нам всегда интересно друг с другом. Алина Станиславовна одна из редких актрис, которая выкладывается на каждой репетиции. Она старается как можно скорее выучить текст, потому что невозможно работать наотмашь, когда у тебя перед глазами листочек с текстом. И начиная с первой репетиции, она работает так, будто это уже генеральный прогон и завтра – премьера. В ней нет никакой звездности, назидательности. Я чувствую себя с ней совершенно свободно, могу многократно останавливать ее на одном предложении, если нужно. Не каждый из молодых артистов на это соглашается. У нас общая цель. Настолько пластичного человека и актера я, честно говоря, больше не встречал. Хотя и Сергей Владимирович такой же. Мы втроем очень удачно сошлись и общаемся практически на равных, на доверии. Я часто учусь у Алины Станиславовны, у нее огромный опыт работы с разными пьесами, режиссерами. Мою главную задачу я вижу в том, чтобы помочь артистам раскрыться в предлагаемых обстоятельствах.

Алина Станиславовна никогда не пропускает ни одного события в театре – настолько погружена в его жизнь, в его сегодняшний день. Она ходит на все спектакли, на экспериментальные постановки, на самостоятельные актерские работы, которые показывают молодые ребята. Ей интересно все. И благожелательнее зрителя сложно себе представить. Она восхищается талантом, не боится учиться у молодых. Она всегда готова помочь не только в плане творчества, но и в бытовых вещах. Более того, у нее прекрасные отношения со всеми цехами. И с монтировщиками, и с осветителями, и с гримерами.

Покровская никогда не была падкой на лесть. Ей не нравятся эпитеты – великая, звездная… Она творческий, одаренный талантом, человек. Для нее работа – это жизнь. Единственное, что она не приемлет – это лицемерие, ложь и непрофессионализм.

Не могу не обойтись без бытовой подробности, раскрывающей еще одну черту: Алина Станиславовна специально варит морс для спектаклей “Старомодная комедия” и “Дом под снос”. Их с Колесниковым персонажи не прочь выпить. Конечно, дело не в реквизите, а в том, что, когда накануне она готовится к спектаклю, проходит текст, ей хочется сделать своими руками этот заменитель красного вина, внести и такой вклад в спектакль…»

XVIII