Алина Покровская. Дорога цветов

И еще в ней ощущаешь поразительную человечность. У Алины Станиславовны совершенно нет звездности, которая свойственна примам. С ней очень просто и хорошо разговаривать. Но при этом как бы обостряется ответственность режиссера. Случается, что на репетиции вскрываются какие-то проблемы, и я бесконечно благодарен Покровской за искренность, честность в работе. И, конечно, она героиня. На сегодняшний день она по праву заняла место Любови Ивановны Добржанской, Людмилы Ивановны Касаткиной, Нины Афанасьевны Сазоновой. Эту трудную эстафету приняла Алина Станиславовна. Сейчас так мало по-настоящему народных артисток! В какую бы воинскую часть мы ни приезжали со спектаклем или концертом, всегда найдется офицер, который подойдет и скажет: “А Вы знаете, Ваша Люба Трофимова из «Офицеров», герои Юматова, Ланового определили мою судьбу”. Многие ли актеры слышат такие слова?

Покровская не отсиживается во время спектакля в гримерке, она все время рядом, за кулисами, она смотрит, чувствует, слышит дыхание спектакля. Она не просто выходит на свою реплику на сцену. Она ловит дыхание именно сегодняшнего спектакля, контакта с сегодняшним зрителем. Я очень ценю, когда во время репетиции она подходит ко мне и что-то подсказывает – как правило, деликатно, как совет. Это всегда мудрые слова талантливой, красивой и высокопрофессиональной актрисы. Она соучаствует в создании спектакля. Не навязывает что бы то ни было, а старается понять те или иные решения, прислушиваясь к режиссеру, партнерам.

Для меня как главного режиссера театра огромное значение имеет та высочайшая планка отношения к делу, театру, которую она однажды поставила и сохраняет по сей день. Я часто говорю студентам – прочтите сначала “Этику” Станиславского. С этой книги начинается формирование отношения к профессии. Такого, как у Покровской.

В Алине Станиславовне есть баланс возвышенного и земного, ощущение правды жизни и правды искусства. Именно эти две правды и составляют существо каждого спектакля, в котором она играет. С юности и до сегодняшнего дня…»

Так и получается – Покровская обладает удивительным даром согревать спектакль изнутри, придавая ему в целом, а не только в тех эпизодах, в которых занята, особый настрой живого общения зрителя с артистами и созданными ими образами одновременно, по-своему высвечивая все возможные оттенки характеров и поступков…

Как сказал однажды Владимир Иванович Немирович-Данченко: «То, что птица летает, видно и тогда, когда она ходит по земле». Умеющий видеть – непременно разглядит и поймет. И примет в свою душу…

Здесь уместно будет припомнить один из заветов Константина Сергеевича Станиславского актеру: «Сцена – это вы весь, это синтез всех собранных самим человеком достижений его духовного я…» Припомнить и – приложить к творчеству и жизни Алины Покровской, чьи «достижения духовного я» поистине неисчерпаемы.

В словах Бориса Афанасьевича Морозова о том, что сегодня Алина Покровская по праву занимает место названных им имен ушедших ведущих актрис театра, более других, на мой взгляд, привлекает имя Любови Ивановны Добржанской. Начиная от таких личностных, женских черт, как подлинная, не усвоенная, а врожденная интеллигентность, буквально пронизывающая собой манеры, общение с самыми разными людьми, неумение и нежелание фальшивить в своей работе хотя бы и в самой малости, отношение к театру как к высокому служению. А еще – редкостный профессионализм, огромное обаяние, чувство собственного достоинства, выраженное, в частности, и в том, что, как уже говорилось, Алина Покровская не посещает модные сборища разных уровней, не рвется на телевизионный экран не только с откровениями о своей прошлой и настоящей жизни, но и о спектаклях, в которых занята, предпочитая в случае крайней необходимости переводить разговор на своих коллег, в слаженном ансамбле с которыми увлеченно и вдохновенно служит режиссерскому замыслу и воплощению.

Да и амплуа Алины Покровской, если уместно употребление этого термина в применении к тому разнообразию, что являет актриса в своих ролях, сходно именно с тем, которое по праву принадлежало Любови Ивановне Добржанской. И Любовь Ивановна сама видела это явно не только в «наследовании» молодой актрисой роли Фелисианы в «Учителе танцев»…

К тому же сближает их и малое количество ролей в кинематографе. Отличие, пожалуй, лишь одно, весьма поверхностное: если знаменитые мамы Юрия Деточкина в «Берегись автомобиля» и Жени Лукашина из «Иронии судьбы», что называется, вошли в пословицы и поговорки своим ярким, искрометным юмором и точностью, то Любе Трофимовой была уготовлена судьба стать символом верности своему делу, любимому и – Родине…

XXII