Алина Покровская. Дорога цветов

И хочется вспомнить здесь хотя бы вкратце имя замечательного, рано ушедшего из жизни артиста Театра Советской Армии Константина Захарова (известного и по своим киноролям). В спектакле «Дама с камелиями» он играл небольшую, но весьма значимую роль отца Армана Дюваля – его сцена с Маргаритой была на редкость сильной и выразительной. Менее всего напоминал Дюваль Захарова злодея, разрушающего счастье сына и его любимой. Как отмечалось в критике, он был «приверженцем традиционных семейных ценностей. Приверженцем убежденным и строгим. Но вместе с тем он сочувствовал Маргарите Готье – этой удивительной женщине, готовой пожертвовать своим счастьем ради благородной цели. Поэтому к Дювалю-Захарову нельзя было в итоге не проникнуться симпатией. Недаром сцена с его участием сопровождалась сосредоточенной, как будто “звенящей” тишиной».

Это была действительно одна из сильнейших сцен спектакля. Напрашивающееся само собой сравнение Дюваля-отца с Президентом из шиллеровского «Коварства и любви» лишь поначалу напоминало «классическое злодеяние». Медленно, неожиданно для себя самого Дюваль Константина Захарова начинал осознавать, что перед ним не дама полусвета, пытающаяся любой ценой заполучить его сына, а молодая женщина, волею судьбы оказавшаяся совсем не там, где должна была. Он словно против воли поддавался ее обаянию, искренности, мелодии волшебного голоса. И в глубине души сдавался, начинал понимать и своего сына, и Маргариту Готье…

Федор Чеханков, говоря о Покровской, отмечал как одно из ценнейших ее актерских качеств умение играть любовь, что очень трудно и далеко не всем доступно. А она всегда это умела… И в сцене с Константином Захаровым, не смея возразить отцу возлюбленного Армана, она, казалось, еле сдерживала переполнявшие ее чувства, скрывая их попыткой оправдаться.

Актрисой Александра Бурдонского называли Алину Покровскую, думаю, не в последнюю очередь, еще и потому, что именно этот режиссер привил ей жанр «салонной мелодрамы», «хорошо сделанной пьесы», в котором владел безупречным вкусом и стилем. И актриса доверилась ему, решительно шагнув на эту тропу. Может быть, в силу того, что истинный вкус, собственный стиль, манеры общения и поведения, что воспринимаются подлинно аристократическими, были усвоены актрисой с детства – эти принципы исповедовали ее мать и отчим.

Так что не просто уверенно шагнула Алина Покровская на эту тропу. Она выиграла.

XXIV

Задолго до начала работы с Александром Бурдонским Покровская сыграла (это был ввод) певицу Луизу Жермон в спектакле «Давным-давно» – легендарной постановке Алексея Дмитриевича Попова по пьесе Александра Гладкова во время войны в эвакуации.

Необходимо хотя бы по возможности вкратце рассказать об истории создания «Давным-давно». Пьеса была написана человеком, проведшим несколько лет рядом с Вс. Э. Мейерхольдом, называвшим себя Эккерманом Мастера, влюбленным в театр и очень хорошо знающим и чувствующим ее природу. Он предложил свое произведение обожаемой не им одним, а всем его поколением (да и последующими!) Марии Ивановне Бабановой, но все как-то не очень удачно складывалось: то у актрисы не было времени прочитать чересчур длинную пьесу, то не находилось поводов для разговора с руководством Театра Революции, в котором она служила. Тогда Гладков предложил «Давным-давно» Николаю Павловичу Акимову, уверившему автора в том, что необходимо изменить название, чтобы у критиков не было соблазна назвать его «Г… г…». И спектакль вышел под названием «Питомцы славы».

Он был сыгран Ленинградским театром комедии в осажденном городе в день празднования годовщины Октябрьской революции в 1941 году в помещении Большого драматического театра, так как здание на Невском проспекте было разбомблено. В роли Шуры Азаровой выступила блистательная Елена Юнгер. А спустя три года и в вернувшемся из эвакуации БДТ была поставлена пьеса, о которой вспоминал занятый в одной из ролей Ефим Копелян: «Зал был полон, у всех взволнованные, радостные лица. Жизнь продолжалась».

Когда началась война, связь Александра Гладкова с Театром Революции и Театром Красной Армии, куда он тоже принес свою пьесу, была прервана. Но в августе 1941 года состоялась запись на радио сцены Кутузова с Шурой Азаровой, которых сыграли Дмитрий Орлов и Мария Бабанова. А в 1943 году автору удалось присутствовать на премьере в вернувшемся в Москву армейском театре – на спектакле Алексея Дмитриевича Попова, которому суждено было стать со временем легендарным.

Пьеса Александра Гладкова оказалась востребована многими театрами: кроме Ленинградского театра комедии и московских Театров Революции и Красной Армии, ее играли в Тамбове, Киевском русском театре имени Леси Украинки. В Тамбовском драматическом театре спектакль прошел более 150 раз, по свидетельствам современников, в нем засияла звезда молодой актрисы Татьяны Еремеевой, позже прославившейся на подмостках Малого театра в Москве…