Алина Покровская. Дорога цветов

Казалось, что слабость тех, кто сдался или находится на грани того, чтобы уступить обстоятельствам, компенсировала самим своим существованием рядом с каждым в отдельности и со всеми вместе именно Этель. Она была той тонкой, но очень надежной нитью, что связывала этих людей не только между собой, но и с жизнью… И Алина Покровская сыграла, а точнее – пережила это свое назначение в мире, созданном Сомерсетом Моэмом, органично, естественно. И очень просто, без налета хотя бы легкого пафоса.

XXXII

Нельзя не вспомнить прямо противоположный образ – Валерию из спектакля Павла Хомского «Моя профессия – синьор из общества» по итальянской комедии Джулио Скарначчи и Ренцо Тарабуззи. Женщина, живущая уже много лет с очаровательным авантюристом Леонидо, зарабатывающим на жизнь тем, что на свадьбах, похоронах и разного рода приемах для избранных, куда он просачивается ему одному ведомыми способами, Леонидо прячет в потайные карманы бутерброды с икрой, прочие деликатесы и выпивку, чтобы потом сосед Антонио продавал все это в рестораны.

У Леонидо с Валерией взрослые дети, но они не венчаны. Мысль о том, что после очередной авантюры, в результате которой он чуть было не лишился семьи, привлекая к благотворительной деятельности в ее пользу богатых жителей Неаполя и по ходу действия разоблачая негодяя-опекуна молодого героя, который влюбился в их дочь и собирается жениться на ней, Леонидо понимает, что Валерия, виртуозно играющая в придуманном им спектакле, оказавшаяся верной помощницей, должна стать его законной женой. Тем более что слишком большую активность в ухаживаниях за этой привлекательной женщиной проявляет сосед Антонио. Тот самый, что помогает герою сбывать деликатесы и вынужден играть роль мужа в спектакле Леонидо о семействе, остро нуждающемся в помощи.

В этой роли был замечателен Герман Юшко – он был влюбленным, жалким, смешным, жуликоватым, с настороженным взглядом из-под полуопущенных век, привлекательным одновременно, и это придавало спектаклю какие-то по-особому трогательные нотки. И, конечно, Валерия не могла остаться совсем уж равнодушной к Антонио, что не на шутку встревожило Леонидо, вызвав в нем бурный приступ ревности…

Эта непритязательная, полная немыслимых событий и щедрых актерских импровизаций комедия, в которой Алине Покровской[31] довелось, как она признавалась в цитированном интервью, «похулиганить» от души. Чего стоила одна из сцен, когда она, стремясь спрятаться от разгневанного Леонидо, убегала от него через огромный зрительный зал Театра Армии, он гнался за ней, и они огибали по боковым и центральному проходам все ряды партера до самого амфитеатра, чтобы вновь вернуться на подмостки. Ни на миг не прекращая диалога…

Владимир Михайлович Зельдин, говоря о Покровской, вспоминал, что в момент, когда она была приглашена в труппу, и «старожилы», и молодежь единодушно оценили ее внешние данные, дивный голос, обаяние, женственность, скромность. А с каждой новой ролью, с каждым общением и сближением с Алиной понимали ее чувство ответственности, доброжелательность. Осознавали, что она – очень тонкая и умная актриса.

Павел Хомский и Алина Покровская могли в этом спектакле хотя бы отчасти пойти по соблазнительному и хорошо знакомому пути, указанному классиком итальянской драматургии Эдуардо де Филиппо в «Филумене Мартурано»: ведь судьба Валерии во многом схожа с судьбой Филумены, разве что только исключая тайну о детях – их общие с Леонидо дети мирно уживаются с ними вместе, признаны и любимы отцом. Но, конечно же, как и в Филумене, в глубине души Валерии живет вечная мечта женщин о торжественном и красивом венчании, о соблюдении закона перед людьми и Богом. Мечта, которую героиня Покровской искусно прячет под привычными домашними делами, невеселыми мыслями о нищете, прикрываясь юмором, иронией, порой и раздражением выходками беспечного фантазера Леонидо. Но она любит его таким, каков он есть, восхищается его изобретательностью, склонностью к театральности, умением мгновенно перевоплощаться. В конце концов, все его игры замышляются и осуществляются для блага семьи! Потому, импровизируя в спектакле, затеянном и мастерски срежиссированном героем, буквально на ходу – ведь неожиданные события возникают словно из воздуха, невозможно предугадать, как поведут себя в следующую минуту предполагаемые благодетели, – Валерия чувствует себя достойным партнером Леонидо в игре, то пуская слезу, то украдкой размазывая под глазами краску, когда хочется не плакать, а смеяться.

Он куда опытнее ее в импровизациях, но и Валерия старается не отставать от своего изобретательного сожителя, находя верные линии поведения. Порой приводит этим Леонидо в восторг, а порой вызывает гнев – почему она смеется во время «репетиций», устроенных им перед приходом благотворителей, когда он велит ей плакать? Почему ненавистный Антонио устроился ночевать в их спальне?