Антология плагиата: от искусства до политики

«Чем больше я сравнивал эти произведения, тем больше сходства в них находил. Та же композиция, то же безумие, те же бесформенные фигуры, та же экспрессивная манера письма, даже те же быки. Наконец, абсолютно одинаковый размер полотен».

Виндаль нашёл более пятидесяти деталей, заимствованных Пикассо у Наварро, причём частично он использовал их и в картине «Тавромаха», написанной в 1935 году. Если Наварро прав, тогда возможно, что не Пикассо заимствовал детали у Сюрважа, а совсем наоборот.

Понятно, что поклонники мэтра попытались замять скандал, большинство газет проигнорировали сенсацию, поэтому минимум информации не позволяет проверить справедливость выводов Виндаля. Но вот прошло 33 года после смерти самого «дорогого» художника XX века, и вдруг его обвинили в краже работ африканских художников. Это случилось после открытия выставки «Picasso and Africa» в галерее Standard Bank в Йоханнесбурге, где были представлены 84 оригинальные работы Пикассо, а также 29 африканских скульптур, по странному стечению обстоятельств подозрительно похожих на те, что представлены в коллекции художника. Высокопоставленный чиновник из ЮАР по имени Сандиле Мемела (Sandile Memela) написал об этом безобразии в местную газету:

«Сегодня становится ясно, что Пикассо не был бы признан творческим гением, если бы он не украл и не адаптировал работы из коллекции "Анонимные художники"».

Мемела имел в виду те самые африканские скульптуры, которые стали источником то ли вдохновения, то ли заимствования для Пикассо. Впрочем, о вдохновении следует говорить, когда речь идёт о картинах Модильяни, навеянных образами африканских масок, о некоторых работах Брака, Матисса и Дерена. Пикассо же попросту копировал работы безвестных художников, внося незначительные изменения. Его интерес к этому искусству возник ещё в начале прошлого века, когда в парижском музее d'Ethnographie du Trocadéro была открыта выставка африканских масок. И тем не менее, он неоднократно заявлял: «L'art nègre? Connais pas (Африканское искусство? Никогда о нём не слышал).

А вот что писал о Пикассо в «Дневнике одного гения» ещё один вполне успешный художник, скандалист и «провокатор», Сальвадор Дали:

«Пикассо – полюс, противоположный Рафаэлю. Он столь же велик, но проклят. Проклят, раз обречён на плагиат, как всякий, кто восстаёт против традиции, крушит её и топчет… Вместо того, чтобы искать опору в недавнем прошлом, из которого сам он вышел, вместо того, чтобы припасть к традиции – живой крови реальности, он перебирает воспоминания о зрительных впечатлениях, и получается плагиат: то он списывает с этрусских ваз, то у Тулуз-Лотрека, то копирует африканские маски, то Энгра».

Впрочем, и сам Дали был не без греха. Искусствоведы пришли к выводу, что в пору своего увлечения сюрреализмом Дали подражал Иерониму Босху. Сходство стиля этих двух художников предельно очевидно, но дело в том, что работы Босха были практически неизвестны публике в те годы, поэтому ни у кого не возникала мысль о возможном плагиате. Позднее было высказано предположение, будто некоторые картины, приписываемые Босху, написал Дали. Действительно, в одном из фрагментов знаменитого триптиха Босха «Сад земных наслаждений» можно разглядеть и знакомый профиль, и усы, ну а в другом фрагменте – даже буквы «S» и «D». Так что версия, будто Дали в очередной раз одурачил публику, вполне логична. Но как всегда, последнее слово остаётся за экспертами.

В наше время техника заимствования доведена до совершенства: копируются фрагменты чужой картины, объединяются фрагменты нескольких картин, изображение поворачивается на 180 градусов, изменяется палитра… А в результате получается нечто новое, причём автор заслуживает одобрения ценителей искусства, если всё это проделано с умом, на основе известных правил построения композиции и сочетания цветов. Но можно ли назвать оригинальной подобную работу?

Есть ещё один метод компиляции, когда за основу берётся сделанная кем-то фотография, сама по себе достойная внимания. В этом случае уже не нужно ломать голову над композицией – надо лишь скопировать фотоснимок, не заботясь о полном сходстве, и вот произведён на свет «шедевр». Так поступал популярный в прошлом фолк-музыкант, который, находясь в преклонном возрасте, решил повесить на гвоздь свою гитару, взяв в руку кисть. Речь о Бобе Дилане («в девичестве» – Роберт Циммерман).