Антология плагиата: от искусства до политики

Объектом для заимствований стали и фильмы Андрея Тарковского. Эксперты отмечали «отсылки» к его фильмам в «Выжившем» Алехандро Иньярриту и в «Антихристе» Ларса фон Триера. В последнем случае автор позаботился о том, чтобы защитить себя от обвинений в плагиате, указав в титрах, что фильм посвящается Тарковскому. Тот в свою очередь не смог обойтись без заимствований у Антониони. Например, колеблющиеся на ветру деревья в фильме «Зеркало» вызывают из памяти точно такие же деревья из «Затмения». А в «Ностальгии» эпизод с каплями воды на ладони напоминает кадры из фильма Антониони «Красная пустыня».

Однако не каждому кинорежиссёру под силу подражать «великим». Оскароносный американский кинорежиссёр Квентин Тарантино выбирает что-нибудь попроще – боевики и сериалы. К примеру, сюжет «Бешеных псов» напоминает фильм гонконгского кинорежиссера Ринго Лама «Город в огне», но здесь обошлось без обвинений в плагиате. Зато кинокартина «Убить Билла», созданная на киностудии Miramax в 2003 году, стала поводом для обращения с иском в суд – некий сценарист обнаружил сходство со сценарием, который он предложил этой же студии в 1999 году. С аналогичным заявлением обратились в суд и два других автора, предложивших студии The Weinstein Company сценарий к фильму «Свобода» – свои оригинальные сюжетные идеи они позже обнаружили воплощёнными в фильме Тарантино под названием «Джанго освобождённый», снятом в 2012 году. Нечто подобное случается и в литературе, когда издательство передаёт рукопись новичка «раскрученному» автору для переработки – только в этом случае можно рассчитывать на коммерческий успех проекта.

Некоторые «мастера» не смогли удержаться от прямого заимствования из фильма «Броненосец Потёмкин» Эйзенштейна. Коляска с ребёнком, которая катится по лестнице, слишком привлекательный образ, чтобы им пренебрегать. Та самая коляска продолжает катиться до сих пор – из фильма «Неприкасаемые» Брайана де Пальма она со временем докатилась до «Солнечного удара» Никиты Михалкова. Примерно то же случилось и со сценой из фильма «Дайте мужа Анне Дзакео» («Утраченные грёзы», 1953 г.) Джузеппе де Сантиса – ограда, разделившая влюблённых в финальной сцене, позже кочевала в разных вариантах из фильма в фильм, заставляя усомниться в способности некоторых кинорежиссёров создать оригинальный образ, без заимствований.

Однако бывают случаи, когда без плагиата невозможно обойтись. Джеймс Кэмерон, четырёхкратный обладатель «Оскара» за режиссуру, создаёт фильмы с таким количеством сюжетных поворотов, уникальных образов и спецэффектов, что, будь он хоть семи пядей во лбу, выдумать такое ему просто не под силу. Но вместо того чтобы привлечь команду писателей-фантастов, он забирает то, что плохо лежит – то есть не опубликовано либо осталось неизвестным широкой публике. В фильме «Терминатор-2» зрителей потрясает образ псевдо-человека из жидкого металла, но до сих пор мало кому известно, что эта идея принадлежит писателю Уильяму Грину и была воплощена в австралийском фильме «Минотавр», хотя и не столь эффектно, как в «Терминаторе-2». Увы, Грин имел неосторожность познакомить Кэмерона с недописанным сценарием.

Высказывались претензии и в отношении «Терминатора» – будто бы Кэмерон использовал сюжетные линии и образы из рассказов писателя-фантаста Харлана Эллисона – «Солдат» и «Демон со стеклянной рукой». Судебную тяжбу удалось предотвратить – Кэмерон включил фамилию писателя в финальные титры, а компания Orion выплатила жалобщику гонорар.

В фильме «Аватар» тоже обнаружен плагиат, но в меньшем объёме – Кэмерон заимствовал у Стругацких всего лишь название планеты и имена гуманоидов. Это уж точно не повод для претензий. Куда серьёзнее выглядят обвинения Эрика Райдера, который раньше работал вместе с Кэмероном. По словам истца, ещё до начала работы над «Аватаром» он предложил схожий сценарий под названием «KRZ 2068», но Кэмерону он не понравился. Аналогичные претензии позже высказали писатели Брайан Муруверен, Элайджа Шкейбан и Руслан Закриев, а специалист по спецэффектам Джералд Моравски так же безуспешно пытался доказать в суде, что сюжет «Аватара» частично основан на его идеях, которыми он поделился с Кэмероном.

Надежда на получение законного вознаграждения ещё не покинула Стивена Каммингса. На это раз камнем преткновения стал фильм «Титаник», созданный двадцать лет назад. Каммингс утверждает, что Кэмерон списал образ главного героя с его родственника, который погиб при крушении «Титаника» в 1912 году. История будто бы стала известна Кэмерону от подруги погибшего, которой удалось выжить в катастрофе. Всё это лишь подтверждает слова Джармуша – в мире нет ничего оригинального. Если поискать, всегда найдётся человек, который высказал ту же самую идею, пусть хоть во сне или в бреду.