Читаем Армен Джигарханян. То, что отдал — то твое полностью

Все-таки она совсем его не знала.

Он никогда не мстил, обиды не копил и не помнил — он всегда убивал честно, сразу, на глазах, еще лучше — принародно. Сейчас ни на глазах, ни принародно не получилось, и он убил ее в себе, убил заочно, наверняка и бесповоротно.

Осталось дождаться окончательного повода, но она об этом уже не узнает.

Объясняться далее не стал, нажал отбой, аккуратно положил перед собой трубу, погладил ее, выплясал на ней пальцами танец с саблями друга своего Арама и снова, в ознаменование принятого решения, выкурил еще одну сладкую, которая снова показалась ему горькой.

— Ты слышала? — спросила она Эллу, и та кивнула.

— Лучше б не слышала, — сказала Элла.

— Как тебе?

— У деда крыша поехала, — сказала Элла. — Очевидно.

— Мне-то что делать?

— Лучше всего, чтоб врачи признали его недееспособным.

— Так оно так и есть! Я уверена!

— Но вряд ли у тебя получится это доказать, это очень трудно.

— А что у меня получится, Элла?

Элла не спешила с ответом. Грустно смотрела она в скучное окно, и женская девичья грусть, как принято у мыслящих женщин, переделалась в ней в женскую мудрость.

— Я бы на твоем месте все сделала так, как он хочет… Не забывай, кто он и кто ты…

— И просто вот так? Сдаться?

— Ты можешь потерять все.

— Нет, — твердо отказалась Вика. — Я права на сто процентов. Он сам все это сделал. Сам пристал со своим обожанием, сам женился, сам назначил директором. Я не сдамся ни за что. Главное, он сам не понимает, что я для него значу. Все!..

Сказала так и заплакала потому, что поняла: шансов у нее нет.

Элла протянула ей платок — не понадобился.

Отодвинув руку с платком, еще с мокрыми глазами она схватилась за телефон.

— Куда? Кому? — удивилась Элла.

— Алло, — сказала Вика в трубку. — Папа, это я.

И все, до последней копейки выложила родителю, и, чем дольше она говорила, тем все отчетливей решимость сопротивления несправедливой судьбе проступала на ее лице. Сталь, сказал бы Армен и был бы прав.

111

Это был длинный день.

Не успел он отойти от женских визитов, а главное, от мыслей, возникших по этим приятным поводам, как вновь влетел Осинов, по-прежнему воодушевленный идеей, которую не успел озвучить. Руки его летали.

— Извините ради бога, но я уже со всеми переговорил. Восторг полный! И Слепиков, и Саустин — оба готовы, что называется, ринуться в бой! Кого вы сами выберете режиссером — это уж ваше дело…

— Ты сядь сперва, Иосич, сядь, — попытался охладить его пыл Армен. — Рюмку хочешь?

Видел, что Осинов серьезно беременен идеей, знал, что отяжеленный идеей завлит опаснее любой женщины на сносях, но разрешать его бремя не торопился. Беременный Осинов был одухотворен, прекрасен и физическое свое уродство успешно преодолевал.

Осинов присел, выпил, но температура в нем не убавилась, и руки по-прежнему летали. Он ждал вопроса от Армена, главного вопроса, на который ему не терпелось ответить, но мудрый Армен ни о чем его не спрашивал. И Осинов не стерпел.

— Не спрашиваете — не надо, сам скажу, — торжественно начал Осинов, огляделся по сторонам и добавил звука — ему хотелось, чтоб слышали его сейчас все, весь театр, — Речь идет, конечно, о Шекспире!.. Король Лир — ваша пьеса! Органика у вас такая, вы изначально… вы папой и мамой рождены Лиром, Лир — ваша великая роль! Она будет, и она потрясет!

«Угадал!» — стукнуло в голове у Армена. Лир! Угадал, черт, самое большое мое желание, самую большую последнюю мечту! Лир! Мальчик мой завлит! Не зря я ему зарплату повысил, не зря приблизил. Чудо ты Иосич — думаешь, как я, мечтаешь, как я, дышишь, как я…

— Удивил, — сдержанно ответил Армен и эта сдержанность стоила ему сил и всей актерской выучки. — Думаешь, смогу?

— Уверен, — снова загорелся Осинов. — Нет второго такого Лира в стране России. Были — сейчас нет. Вы единственный и лучший на все времена.

— Да… Когда-то Гончаров тоже так считал. Звал меня, предлагал — не получилось, — смял подробное объяснение Армен, не стал рассказывать причину своего отказа — после известных событий — на то, давнее предложение Гончарова…

— Вот я и говорю! Тогда не получилось — сейчас получится в лучшем виде.

— А не слишком ли я стар? — спросил его Армен, рассчитавая — с некоторым актерским кокетством — на определенный отрицательный ответ, на то, что нет, мол, наоборот, сейчас вы в самом подходящем возрасте для Лира, в самой подходящей форме мудрости и понимания, вернее, непонимания — по роли — жизни, сейчас вы настоящий чистый, умный и наивный король Лир, не защищенный перед ударами судьбы и предательством детей — и играть-то ничего не придется, вам надо лишь прожить на сцене три часа великой пьесы, и это станет сенсацией в театральном мире.

Перейти на страницу:

Все книги серии Биография эпохи

«Всему на этом свете бывает конец…»
«Всему на этом свете бывает конец…»

Новая книга Аллы Демидовой – особенная. Это приглашение в театр, на легендарный спектакль «Вишневый сад», поставленный А.В. Эфросом на Таганке в 1975 году. Об этой постановке говорила вся Москва, билеты на нее раскупались мгновенно. Режиссер ломал стереотипы прежних постановок, воплощал на сцене то, что до него не делал никто. Раневская (Демидова) представала перед зрителем дамой эпохи Серебряного века и тем самым давала возможность увидеть этот классический образ иначе. Она являлась центром спектакля, а ее партнерами были В. Высоцкий и В. Золотухин.То, что показал Эфрос, заставляло людей по-новому взглянуть на Россию, на современное общество, на себя самого. Теперь этот спектакль во всех репетиционных подробностях и своем сценическом завершении можно увидеть и почувствовать со страниц книги. А вот как этого добился автор – тайна большого артиста.

Алла Сергеевна Демидова

Биографии и Мемуары / Театр / Документальное
Последние дни Венедикта Ерофеева
Последние дни Венедикта Ерофеева

Венедикт Ерофеев (1938–1990), автор всем известных произведений «Москва – Петушки», «Записки психопата», «Вальпургиева ночь, или Шаги Командора» и других, сам становится главным действующим лицом повествования. В последние годы жизни судьба подарила ему, тогда уже неизлечимо больному, встречу с филологом и художником Натальей Шмельковой. Находясь постоянно рядом, она записывала все, что видела и слышала. В итоге получилась уникальная хроника событий, разговоров и самой ауры, которая окружала писателя. Со страниц дневника постоянно слышится афористичная, приправленная добрым юмором речь Венички и звучат голоса его друзей и родных. Перед читателем предстает человек необыкновенной духовной силы, стойкости, жизненной мудрости и в то же время внутренне одинокий и ранимый.

Наталья Александровна Шмелькова

Биографии и Мемуары

Похожие книги

Товстоногов
Товстоногов

Книга известного литературного и театрального критика Натальи Старосельской повествует о жизненном и творческом пути выдающегося русского советского театрального режиссера Георгия Александровича Товстоногова (1915–1989). Впервые его судьба прослеживается подробно и пристрастно, с самых первых лет интереса к театру, прихода в Тбилисский русский ТЮЗ, до последних дней жизни. 33 года творческая судьба Г. А. Товстоногова была связана с Ленинградским Большим драматическим театром им М. Горького. Сегодня БДТ носит его имя, храня уникальные традиции русского психологического театра, привитые коллективу великим режиссером. В этой книге также рассказывается о спектаклях и о замечательной плеяде артистов, любовно выпестованных Товстоноговым.

Наталья Давидовна Старосельская

Биографии и Мемуары / Театр / Документальное
Авангард как нонконформизм. Эссе, статьи, рецензии, интервью
Авангард как нонконформизм. Эссе, статьи, рецензии, интервью

Андрей Бычков – один из ярких представителей современного русского авангарда. Автор восьми книг прозы в России и пяти книг, изданных на Западе. Лауреат и финалист нескольких литературных и кинематографических премий. Фильм Валерия Рубинчика «Нанкинский пейзаж» по сценарию Бычкова по мнению авторитетных критиков вошел в дюжину лучших российских фильмов «нулевых». Одна из пьес Бычкова была поставлена на Бродвее. В эту небольшую подборку вошли избранные эссе автора о писателях, художниках и режиссерах, статьи о литературе и современном литературном процессе, а также некоторые из интервью.«Не так много сегодня художественных произведений (как, впрочем, и всегда), которые можно в полном смысле слова назвать свободными. То же и в отношении авторов – как писателей, так и поэтов. Суверенность, стоящая за гранью признания, нынче не в моде. На дворе мода на современность. И оттого так много рабов современности. И так мало метафизики…» (А. Бычков).

Андрей Станиславович Бычков

Театр / Проза / Эссе