Читаем Армен Джигарханян. То, что отдал — то твое полностью

Отшвырнул дверь, оказался в комнате. Худрук дышал шумно. С размаха выпил воды. Стакан, за ним следом второй. И вдруг:

— Забронзовели? Обнулились?

Тактика молчания — правильная тактика, подумал Осинов и невнятно пожал плечами. Это был его конек — молчание и невнятное пожимание плечами — за что его, в такой капитулянтской позитуре бить, было непонятно.

— Могилку мне выкопали, благодарные ученички? Сами в нее свалитесь!

— Я могу его позвать, — сказал Осинов, и оба поняли, кого он имел в виду.

— Поздно, — сказал Армен. — Приговор уже подписан.

Осинов невнятно повел шеей и промолчал.

— Что за козыри он имел в виду? — спросил худрук.

И Осинов снова благоразумно промолчал. Он догадался о каких гнусных козырях шла речь, но расшифруй он сейчас то, о чем догадался и для чего козыри сберегали на премьеру, взрыв мог бы быть атомной силы…

И худрук долго молчал. Тоже, понятно, быстро расшифровал понятие «козыри» и убедился, что насчет Саустина Иосич оказался прав. Быстрая восточная кровь потребовала от него мести короткой и жестокой. Но мудрое восточное сознание остановило его, оно было много тоньше примитивных желаний крови. Сознание вспомнило вдруг маму, древний Китай, великий роман «Речные заводи» и любимую мамину оттуда цитату. «Если хочешь вернее погубить врага, сперва обними его как брата и приблизь». Так учила мама и древняя китайская мудрость, которая нисколько не устарела до наших дней, рассудил худрук.

Первая часть была выполнена: обнимал и приближал, рассуждал худрук. Осталась вторая и самая легкая: лишить жизни.

«Однако, конкретно, что делать-то с ним будем? — спросил себя Армен. — Как принародно наказывать? Как принародно и красиво четвертовать, чтоб процедура осталось в народной памяти?»

Задал себе вопрос, не рассчитывая на подсказку и быстрый ответ, рассчитывая на мучение и долгий поиск. Но ответ, как это часто бывает с трудным вопросом, вдруг пришел к нему легко и просто, будто давно сидел в запасном кармане головы, ждал вызова и верной своей минуты. Не веря такому чуду, худрук еще раз перепроверил условие задачи и снова поставил себе тот же вопрос — ответ подтвердился.

— Да, — сказал Армен. — Да. Так и сделаем.

Выпил с налета Туламора и просчитал нюансы.

На твоем поле посоревнуемся, мальчик Саустин, сказал себе худрук. На твой сумбур ответим своим суперсумбуром, сказал себе худрук. Твой успех перечеркнем своим суперуспехом, твой подвох нарвется на наш суперподвох, сказал себе худрук. Наиграемся, а потом прихлопнем комара, по-доброму заключил худрук.

Сообразил и отпустило его. Даже слегка улыбнулся.

— Иди, — бросил он через плечо завлиту, — и это, где Слепиков?

— Геннадий в отпуске. В Африке. Он думает над Достоевским, над «Бесами», над следующим нашим проектом.

— Нашел место. Лучше б по моргам, да по тюрьмам погонял и с «Фугасом» бы помог. До следующего проекта можем не дожить… Художник по костюмам — Глебова где?

— Настя, всегда на месте. Под рукой. Она «Фугас» обшивает.

— Подтяни-ка ее ко мне. Срочно, Иосич, на раз-два. Есть у меня для нее подарунок, в смысле — дело.

Осинов кивнул. Да он хоть сейчас готов бежать за Глебовой. Расстарается, из-под земли достанет. А Саустина — наоборот, туда же и закопает, поглубже, поглубже. Только сперва в духе Шекспира следует предупредить — по дружбе.

Но велик, велик худрук: он точнее полиграфа прочитал его мысли и дополнил их распоряжением римского императора и жестом: указательный палец вниз.

— А Саустина после всего — того…

— Согласен, — обрадовался Осинов употреблению худруком его любимого осиновского «того».

— Уволим.

— Согласен.

— И объявишь ему об этом — ты.

— Я?! — гнилью страха обдало Осинова.

— Вот именно. По-товарищески. Замазать тебя надо. Замарать в этом самом. Так делали в древнем Китае. В Риме тоже так делали. Не будем изобретать велосипед, Иосич. Объявишь и докажешь, что ты мне друг.

«Велик, велик худрук», — снова подумал Осинов, качнул короткой шеей и снова промолчал.

Вышел из кабинета, тотчас подумал не о Глебовой, не о том, чтоб незамедлительно направить ее к Армену — первой его мыслью стал Саустин.

«Давно не виделись, — думал Осинов, переставляя ноги по коридору, — три дня пива не пили… Надо Олега подготовить… Ничего страшного, пойду и расскажу. Сыграю роль двойного агента, даром что ли я завлит… Бойся левых, избегай правых, держись мейнстрима, так учил меня любимый дед, заслуженный академик истории РАН… С Арменом у меня порядок, и с Саустиным тоже пока неплохо. Я в мейнстриме, так и надо держаться — дед, выживший в репрессиях советский академик, только так и завещал. „Когда подвох нарвется на подвох“ — это Шекспир, Гамлет, он тоже поможет. Не нарочно же я Саустина… дезавуировал, люди! Жизнь меня заставила, люди!.. А идти против жизни все равно, что… против ветра…»

Перейти на страницу:

Все книги серии Биография эпохи

«Всему на этом свете бывает конец…»
«Всему на этом свете бывает конец…»

Новая книга Аллы Демидовой – особенная. Это приглашение в театр, на легендарный спектакль «Вишневый сад», поставленный А.В. Эфросом на Таганке в 1975 году. Об этой постановке говорила вся Москва, билеты на нее раскупались мгновенно. Режиссер ломал стереотипы прежних постановок, воплощал на сцене то, что до него не делал никто. Раневская (Демидова) представала перед зрителем дамой эпохи Серебряного века и тем самым давала возможность увидеть этот классический образ иначе. Она являлась центром спектакля, а ее партнерами были В. Высоцкий и В. Золотухин.То, что показал Эфрос, заставляло людей по-новому взглянуть на Россию, на современное общество, на себя самого. Теперь этот спектакль во всех репетиционных подробностях и своем сценическом завершении можно увидеть и почувствовать со страниц книги. А вот как этого добился автор – тайна большого артиста.

Алла Сергеевна Демидова

Биографии и Мемуары / Театр / Документальное
Последние дни Венедикта Ерофеева
Последние дни Венедикта Ерофеева

Венедикт Ерофеев (1938–1990), автор всем известных произведений «Москва – Петушки», «Записки психопата», «Вальпургиева ночь, или Шаги Командора» и других, сам становится главным действующим лицом повествования. В последние годы жизни судьба подарила ему, тогда уже неизлечимо больному, встречу с филологом и художником Натальей Шмельковой. Находясь постоянно рядом, она записывала все, что видела и слышала. В итоге получилась уникальная хроника событий, разговоров и самой ауры, которая окружала писателя. Со страниц дневника постоянно слышится афористичная, приправленная добрым юмором речь Венички и звучат голоса его друзей и родных. Перед читателем предстает человек необыкновенной духовной силы, стойкости, жизненной мудрости и в то же время внутренне одинокий и ранимый.

Наталья Александровна Шмелькова

Биографии и Мемуары

Похожие книги

Товстоногов
Товстоногов

Книга известного литературного и театрального критика Натальи Старосельской повествует о жизненном и творческом пути выдающегося русского советского театрального режиссера Георгия Александровича Товстоногова (1915–1989). Впервые его судьба прослеживается подробно и пристрастно, с самых первых лет интереса к театру, прихода в Тбилисский русский ТЮЗ, до последних дней жизни. 33 года творческая судьба Г. А. Товстоногова была связана с Ленинградским Большим драматическим театром им М. Горького. Сегодня БДТ носит его имя, храня уникальные традиции русского психологического театра, привитые коллективу великим режиссером. В этой книге также рассказывается о спектаклях и о замечательной плеяде артистов, любовно выпестованных Товстоноговым.

Наталья Давидовна Старосельская

Биографии и Мемуары / Театр / Документальное
Авангард как нонконформизм. Эссе, статьи, рецензии, интервью
Авангард как нонконформизм. Эссе, статьи, рецензии, интервью

Андрей Бычков – один из ярких представителей современного русского авангарда. Автор восьми книг прозы в России и пяти книг, изданных на Западе. Лауреат и финалист нескольких литературных и кинематографических премий. Фильм Валерия Рубинчика «Нанкинский пейзаж» по сценарию Бычкова по мнению авторитетных критиков вошел в дюжину лучших российских фильмов «нулевых». Одна из пьес Бычкова была поставлена на Бродвее. В эту небольшую подборку вошли избранные эссе автора о писателях, художниках и режиссерах, статьи о литературе и современном литературном процессе, а также некоторые из интервью.«Не так много сегодня художественных произведений (как, впрочем, и всегда), которые можно в полном смысле слова назвать свободными. То же и в отношении авторов – как писателей, так и поэтов. Суверенность, стоящая за гранью признания, нынче не в моде. На дворе мода на современность. И оттого так много рабов современности. И так мало метафизики…» (А. Бычков).

Андрей Станиславович Бычков

Театр / Проза / Эссе