Автобиография троцкизма. В поисках искупления. Том 1

«Детская книжка» Радека также документ оппозиции – это фотомонтажная сатира вокруг внутрипартийной политики Сталина в борьбе с оппозицией в 1925–1926 годах. Вряд ли Радек был хорошо знаком со статьями в популярных с 1926 года журналах, адресованных активистам советской печати в глубинке, дающих практические советы по использованию коллажной техники в стенных газетах и в агитационной полиграфии, – он, видимо, был пионером любительского фотомонтажа и первым известным нам непрофессиональным художником, использовавшим фотомонтажную технику в политической сатире. Все известные до него работы в этой технике невозможно определить как карикатуры или сатиру: они несут позитивный пафос коммунистического строительства. Сама идея «детской книжки» органично совпадает с возрастом дочери Радека Софьи – ей во время создания коллажей было шесть-семь лет. При этом шаржево-сатирические корни коллажей Радека очевидны в используемом им для «детской книжки» фото– и графическом материале – это не только портретные фотографии большевистских вождей в «Правде» и «Известиях», но и шаржи и карикатуры сатирико-юмористического журнала «Красный перец», из которого автор вырезал чужую графику, переосмысливая ее. Так, в дублированной работе с надписью «После дискуссии» (ил. 50 на вкладке), а также парной на том же листе графике «Модная игрушка» используются карикатуры из «Красного перца» и одновременно шаржевой картинки – зодиакального круга 1925 года в том же журнале, где «зодиакальными знаками» во вполне дружеской манере изображены и сам Радек («скорпион»), и Бухарин («овен»), и Сталин («козерог»), и Крупская («дева»).

Но в фотомонтаже Радека переосмысленная фигура Бухарина лижет сапоги фотомонтажному Сталину, чью шубу чистит фотомонтажный же Рудзутак (предположительно), тогда как фотомонтажный Молотов на соседней картинке управляет механической Крупской. Интересно, кстати, что вырезанный шарж на Бухарина графически барашка-овна не напоминает ничуть – зато очень похож на сатирический автопортрет-шарж самого Бухарина тех лет, им же подписанный загадочным словосочетанием «свиная лисичка». Напомним, что именно «помесью лисицы и свиньи» в обвинительной речи на процессе Бухарина называл его прокурор Вышинский, и для непосвященного это было довольно странным пассажем. Вероятно, круг допущенных к лицезрению «шаржевой графики» самодеятельных авторов на заседаниях Политбюро, откуда происходит бóльшая часть таких работ, была существенно шире, чем только члены Политбюро. Автор «гороскопа» в «Красном перце» предположительно видел автошарж Бухарина. Что касается вопроса, откуда Вышинский мог знать что-либо об образе «свиной лисички», отметим, что термин восходит к запомнившемуся выражению-мему в самом круге Политбюро и Оргбюро ЦК: мастерами такого рода «припечатывающих» формулировок там были Сталин и Андрей Андреев.

Для кого Радек делал «детскую книжку», кто предполагался ее аудиторией? Часть ее сюжетов мы уже не можем включить в какой-то внятный контекст, и это дает нам основания предположить, что эти фотомонтажи – продукт исключительно для внутреннего круга единомышленников-оппозиционеров в самых высоких эшелонах власти, с которыми Радек имел тесный личный контакт. Предположение, что «детская книжка» с сатирой на Сталина и ЦК должна была тиражироваться оппозицией, заманчиво, но сомнительно, во всяком случае, до нас не дошла эта книжка в качестве цельной вещи, хотя бы и не сброшюрованной: если автор и хотел это сделать, то работу он почему-то не завершил. Другие намеки Радека более или менее понятны. Например, «Цирк» (ил. 51 на вкладке) – это язвительный комментарий к «качаниям» то ли Крупской, то ли Клавдии Николаевой под давлением Сталина то в сторону «объединенной оппозиции», то от нее (используется, по-видимому, фотография Николаевой, но персонаж описан как «веселая вдова» – наверняка Ленина).

Другая работа Радека – «Крестный ход в селе» (ил. 52 на вкладке) – сатира на Сталина, Молотова и Калинина, с точки зрения левой оппозиции заигрывавших с зажиточным сельским населением, которому свойственны бытовая религиозность и обожествление начальства.

Безыскусен и вполне очевиден ход мысли Радека, добавившего подписи к обычной карикатуре, в которой пролетарский стрелок-журналист уязвляет стрелами своих газетных публикаций капиталистических свиней-начальников: каждой свинье, в оригинале анонимной, автор присовокупляет надпись с именем – «Ворошилов», «Микоян», «Калинин», «Бухарин», «Рыков», «Куйбышев». Так поступают дети, хотя в «творчестве» Радека есть элемент неожиданного предвидения: получившаяся «карикатура на карикатуру» поразительно совпадает с сюжетом «Скотного двора» Оруэлла, роман этот будет написан лишь в 1945 году, но точнейшая иллюстрация к нему готова уже в 1926‑м, в ней нет разве что Наполеона-Сталина.