Читаем Беглец (СИ) полностью

Конечно: тогда я не знал, чем всё обернется. И я не из тех, кто предчувствует будущее. По правде говоря, в ту ночь не существовало никаких потенциальных возможностей. Я не знал, зачем держу пистолет. Всё могло закончиться не так. Я мог и выстрелить. Но я не знал, изменится ли всё в следующую секунду. Было лишь одно: стойкое ощущение того, что ситуацией управляю не я. Что от меня ничего не зависит. Всё, что я мог, — реагировать, и только. Стокгольмский синдром наоборот. Агрессор на поводу у жертвы. Это было ново, но никому в здравом уме не придет назвать что-то из этой ночи «звоночком».

Кажется, мне не хватит жизни, чтобы искупить вину. Мне остается надеяться на то, что он умеет забывать.

Или:

…Дексаминовый тремор. Грязный туалет, отвратительный привкус рвоты и серый налет на дне раковины. Взгляд в зеркало. Ухмылка, которую я заслужил и которую хочется стереть…

Я спрашивал себя: это то, что я контролирую? Этот момент, и я в нём — мы связаны? Я не чувствовал почвы и какой-то явной связи с реальностью — кроме разве что острого, бьющего в нос запаха хлорки и испражнений. И Грег был там как напоминание, что я всё ещё человек и что одновременно я не принадлежу себе. Виной этого контраста были не наркотики, а осознание, что в его присутствии я снова потерял контроль. Потерял или отдал? А что если я просто тащусь от тех, кто может на меня повлиять? Например, от Стейси. Кажется, это дает мне куда больше, чем помыкание людьми. Кажется, это учит. Все ситуации с ним — я каждый раз обдумывал их и извлекал что-то для себя. Что-то человечное. Стейси говорит на языке образов, общается с той моей частью, которую я едва ли осознаю. Он же, сам того не зная, обращается к сердцу и говорит на языке жизни.

— Не было какого-то одного момента. — Смеюсь: — До меня долго доходит. Думаю, я копил это в себе.

— Но когда-то ты всё же понял?

— Да. Когда ты в первый раз спал в этой кровати, я подумал, что пора признать очевидные вещи. — Не могу удержаться, но это невыносимо смешно. — Ты улыбаешься?

— Прости, но до тебя действительно долго доходит.

— И? Хочешь сказать, что знал, во что все выльется?

— Нет. Я… Я не думал ни о чем таком. Ну, то есть для меня всё это ново, ты понимаешь.

— Нет, если честно. У геев все мысли крутятся вокруг одного.

Он смеется.

— Что? Я серьёзно. Начинаешь оценивать каждого знакомого, да и просто тех, за кого зацепится глаз. Размышляешь, какие они в постели, в отношениях, вышло бы у вас что-нибудь. Причем совсем не важно, настроен ты на что-то или нет. Это грёбаный рефлекс.

— О, Боже. — Он снова заливается смехом. — Извини. Кхм. Продолжай.

— Ты хочешь спросить, думал ли я о тебе в таком ключе?

— Эмм… Да.

— Нет.

— Нет?

— Нет. Я ведь встречался с Олли. Это притупило мои рефлексы.

— Что насчет твоих бывших отношений?

— Они… прошли, — предполагаю логически.

— Я имею в виду, насколько важны они были.

— А. — Его вопрос застает врасплох. — Если хочешь знать, преследуют ли меня призраки прошлого… Нет, совершенно точно.

Это правда вылетело из моего рта? Ого, Майк. Продолжай…

— Я никогда не любил.

— Никогда?

— Неа.

— Звучит как вызов, — говорю я и тут же уворачиваюсь от удара подушкой. Приходится отобрать орудие мести и сунуть себе под голову. — А я любил. Время от времени. — Он молчит, но в этой тишине я улавливаю вопрос. — В общей сложности минут десять.

— Можешь звать меня параноиком, но я опять слышу пошлость.

Усмехаюсь.

— Ну, утрирую, конечно. Были моменты, когда я ощущал, что влюблен. Кроме тех, когда я ощущал, что это меня убьет. Хорошие моменты. Десять минут хороших моментов.

— Ты все еще думаешь об Олли?

— Прозвучит странно, но иногда я думаю о нем, как о ком-то, кто умер.

— А тот парень? Высокий.

— Тебе сказала Стейси?

— У меня есть глаза, и я видел, как вы друг на друга смотрели. Взглядом «Даже конец света не изменит того, что я тебя ненавижу», — говорит он. Я хмыкаю.

— Я не ненавижу его. Нет, конечно он меня бесит, но он всегда незримо присутствует в моей жизни.

— Он значил много? До сих пор значит?

— Представь, что у тебя парализовало ногу. Ты ведь не отрежешь её только потому, что она подвела.

— Может и отрежу. Ты не можешь знать, — обижается он.

— Не отрежешь.

Думаешь, я не пробовал?

— Это из разряда: жаль, что я не могу ходить, но всё же здорово, что у меня две ноги?

— Ты заразился от Стейси нездоровым цинизмом.

— Мне трудно понять.

— Он часть меня, а я предпочёл бы не разбрасываться. Он — единственное, что я забрал из прошлого. Но это ничего не значит в любом случае. — Я замолкаю, и на какое-то время воцаряется молчание. — А еще у меня есть несносный брат и больная на голову подружка.

— С ней-то что? — спрашивает Грег.

— А ты не заметил? Видимо, всё впереди.

— Мне показалось, она хороший человек. У нее не совсем обычные (проще говоря, неадекватные, — думаю я) методы, но мне даже нравится, что она не такая, как все.

— Она какая угодно, только не хорошая. Холодная, заносчивая, высокомерная, умная, наблюдательная, смешная, рассудительная — но не хорошая.

— А ты не такой? — помолчав, интересуется он.

Даже не знаю что ответить.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 величайших соборов Европы
100 величайших соборов Европы

Очерки о 100 соборах Европы, разделенные по регионам: Франция, Германия, Австрия и Швейцария, Великобритания, Италия и Мальта, Россия и Восточная Европа, Скандинавские страны и Нидерланды, Испания и Португалия. Известный британский автор Саймон Дженкинс рассказывает о значении того или иного собора, об истории строительства и перестроек, о важных деталях интерьера и фасада, об элементах декора, дает представление об историческом контексте и биографии архитекторов. В предисловии приводится краткая, но исчерпывающая характеристика романской, готической архитектуры и построек Нового времени. Книга превосходно иллюстрирована, в нее включена карта Европы с соборами, о которых идет речь.«Соборы Европы — это величайшие произведения искусства. Они свидетельствуют о христианской вере, но также и о достижениях архитектуры, строительства и ремесел. Прошло уже восемь веков с того времени, как возвели большинство из них, но нигде в Европе — от Кельна до Палермо, от Москвы до Барселоны — они не потеряли значения. Ничто не может сравниться с их великолепием. В Европе сотни соборов, и я выбрал те, которые считаю самыми красивыми. Большинство соборов величественны. Никакие другие места христианского поклонения не могут сравниться с ними размерами. И если они впечатляют сегодня, то трудно даже вообразить, как эти возносящиеся к небу сооружения должны были воздействовать на людей Средневековья… Это чудеса света, созданные из кирпича, камня, дерева и стекла, окутанные ореолом таинств». (Саймон Дженкинс)

Саймон Дженкинс

История / Прочее / Культура и искусство
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство