Читаем Белая птица полностью

Все шло насмарку в Пушкаревом переулке! Все, чего достиг Володя долгим бескорыстным искусным трудом. Ирисками пропахла вся улица, вся Вовкина держава.

Тщетно мальчишки хором вызывали его из дома, толпясь у окна. Вовка прятался, сидя на полу, под высоким подоконником. Машка сидела рядом, согнувшись так, что не разберешь, где у нее уши, где пятки; косички торчали дыбом, точно хвост у козы.

Неожиданно самый робкий из мальчишек, самый слабый запел под окном:

— Во-овка, подвальный, ры-жий, скандальный, совсем ненормальный… — Еще свистнул, убегая.

Ну, братцы, дальше ехать некуда!

Обзывать человека тоже полагается не с потолка, а по закону. Разве Вовка рыжий? Отродясь в отца, как грач. Но кличка эта прилипла к нему, точно бумага для мух.

Между тем Сережки на улице не слышно было.

Володя посылал Машку разведать, нет ли его на поле. Она вернулась, по-рыбьи открывая рот, выпучив глаза. Поклялась, что ее никто не видел. Серьги не было и на поле.

Неужто и он сейчас отсиживается дома? Кто же кому утер нос?

«Может, его переехало трамваем на Сретенке?» — думал Володя. Этого он не хотел бы. Под трамвайное колесо, на рельсу лучше класть пробки. Как-то Мишка положил их цепочкой — на тридцать копеек! Вот была стрельба… И то трамвай с рельсов не сошел, а вожатый догнал Кощея и оторвал ему ухо.

Потом Володя понял, в чем загвоздка. Просто Серьге неинтересно без Вовки. Он скучает без него третий день. Не может без нас!

— А, миленький, — сказал Володя Машке и схватил ее за нос — Поговори вот со своим Кощеем. Он не рыжий.

— А, миненьгий… — повторила Машка в нос.

Дни, как назло, стояли теплые, длинные, без ветра и дождя. На поле человеку — лафа! Ширь неоглядная… Вот бы выбежать, швырнуть камнем, свистнуть на голубя, сигануть через троих, играя в чехарду, или завести разок Машку, чтобы на Сретенке слышно было…

На четвертый день Володя отчаянно махнул рукой, вскочил на спинку кровати, крикнул: «Коня!» — и галопом вылетел из окна. Маша с визгом бросилась вдогонку.

Пока не появился Сережа, Володя успел навтыкать всем своим дружкам — по очереди, а в особицу тому, кто первый запел «рыжего». Дружки рассыпались по подъездам и воротам. Маша ликовала.

Но пришел Сережа. Володя отступил к своему окну, выжидая.

Вперед вышел битый за «рыжего» и поманил Вовку:

— Ладно, не бойся… я тебя не трону!

Володя сплюнул ему под ноги. Изо всей мочи плюнула и Маша — себе на подол.

Тогда Сережа окликнул его издали:

— Эй… рыжий… Пойдешь на поле?

И Володя пошел.

Маша принялась напевать с закрытым ртом: «…летел вокруг шарика, сел коло фонарика…», сперва тихо, потом громче.

Сережа смолчал. Это был его первый промах.

Вышли на поле, стали играть в лапту. И Володе опять подфартило. Машка споткнулась и упала. Когда к ней подошли, она ощерилась и зашипела, как зверек, попавший в капкан.

Она сидела на красно-серой земле, держалась за лодыжку и не плакала. Володя попробовал ее поднять, но она закричала, и он поскорей бросил ее.

— Надо ка-ак дернуть ее за ногу! — сказал Сережа.

С ним не спорили. Надо-то надо, но кто дернет?

— Вы!.. Держите ее за руки, — скомандовал Сережа и стал перед Машкой на одно колено.

Никто не двинулся с места. Держать? Девчонку? За руки?

Конечно, в лапте случается догнать, осалить. В спешке, в суете можно и дернуть за косу. Это не марает мужской чести, и хорошо, когда девчонки пищат. Но невесть с чего, добровольно… Кто же, скажите на милость, сам себе враг?

Сережа вскочил в нетерпенье.

— А лучше ее домой…

Володя хрюкнул, шмыгнул носом: его нос чуял забаву.

Сережа подошел и, поднатужась, поднял Машу на руки. Она была легкая-прелегкая, легче маминой сумки с картошкой.

На этот раз Маша не крикнула — она впилась зубами в руку, державшую ее под мышку. Но в лодыжке, опухшей, горячей, отдалась такая боль, что Маша не смогла и куснуть по-человечески. Закатила глаза, обвисла. Она сделала все что могла, люди видели.

К сожалению, Сережа, хоть и не уронил своей ноши, когда его укусили, не смог нести ее так долго, как папка нес маму в Ухтомке. У края поля он задохнулся, сел с Машкой на землю.

Подоспел взрослый, городошник, подхватил ошалевшую от боли девочку и понес дальше. Сережа остался сидеть на пыльной обочине. Остался и Вовка, встав над ним, как крест над могилой…

Тут только очухался Сережа и сообразил, что натворил. Не зря, ох, не зря люди опасаются девчонок!

Володю не пришлось долго ждать. Он уже пел:

— Ма-ашкин муж! Ма-ашкин муж! — И скакал на одной ноге.

Сережа не смел ни спорить, ни драться. Мальчишки избегали смотреть ему в глаза. Серьга клялся при всех — никогда не жениться. И вот кончено… он попался!

Когда нога зажила, Вовка и Виляй Хвост вышли из окна не гуськом, а рядышком. Он церемонно вел ее под ручку…

Машка была невиданно разряжена. На голове — модная шляпа из драной рогожки, на ногах — необъятные старые отцовские калоши, в косичках шутовские тряпичные ленты и банты. У Вовки углем намалеваны усы. Над собой он держал картонку, наколотую на деревянную саблю, — зонтик.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Судьба. Книга 1
Судьба. Книга 1

Роман «Судьба» Хидыра Дерьяева — популярнейшее произведение туркменской советской литературы. Писатель замыслил широкое эпическое полотно из жизни своего народа, которое должно вобрать в себя множество эпизодов, событий, людских судеб, сложных, трагических, противоречивых, и показать путь трудящихся в революцию. Предлагаемая вниманию читателей книга — лишь зачин, начало будущей эпопеи, но тем не менее это цельное и законченное произведение. Это — первая встреча автора с русским читателем, хотя и Хидыр Дерьяев — старейший туркменский писатель, а книга его — первый роман в туркменской реалистической прозе. «Судьба» — взволнованный рассказ о давних событиях, о дореволюционном ауле, о людях, населяющих его, разных, не похожих друг на друга. Рассказы о судьбах героев романа вырастают в сложное, многоплановое повествование о судьбе целого народа.

Хидыр Дерьяев

Проза / Роман, повесть / Советская классическая проза / Роман
Точка опоры
Точка опоры

В книгу включены четвертая часть известной тетралогия М. С. Шагинян «Семья Ульяновых» — «Четыре урока у Ленина» и роман в двух книгах А. Л. Коптелова «Точка опоры» — выдающиеся произведения советской литературы, посвященные жизни и деятельности В. И. Ленина.Два наших современника, два советских писателя - Мариэтта Шагинян и Афанасий Коптелов,- выходцы из разных слоев общества, люди с различным трудовым и житейским опытом, пройдя большой и сложный путь идейно-эстетических исканий, обратились, каждый по-своему, к ленинской теме, посвятив ей свои основные книги. Эта тема, говорила М.Шагинян, "для того, кто однажды прикоснулся к ней, уже не уходит из нашей творческой работы, она становится как бы темой жизни". Замысел создания произведений о Ленине был продиктован для обоих художников самой действительностью. Вокруг шли уже невиданно новые, невиданно сложные социальные процессы. И на решающих рубежах истории открывалась современникам сила, ясность революционной мысли В.И.Ленина, энергия его созидательной деятельности.Афанасий Коптелов - автор нескольких романов, посвященных жизни и деятельности В.И.Ленина. Пафос романа "Точка опоры" - в изображении страстной, непримиримой борьбы Владимира Ильича Ленина за создание марксистской партии в России. Писатель с подлинно исследовательской глубиной изучил события, факты, письма, документы, связанные с биографией В.И.Ленина, его революционной деятельностью, и создал яркий образ великого вождя революции, продолжателя учения К.Маркса в новых исторических условиях. В романе убедительно и ярко показаны не только организующая роль В.И.Ленина в подготовке издания "Искры", не только его неустанные заботы о связи редакции с русским рабочим движением, но и работа Владимира Ильича над статьями для "Искры", над проектом Программы партии, над книгой "Что делать?".

Афанасий Лазаревич Коптелов , Виль Владимирович Липатов , Дмитрий Громов , Иван Чебан , Кэти Тайерс , Рустам Карапетьян

Фантастика / Советская классическая проза / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза / Cтихи, поэзия / Проза