Бесполезная классика. Почему художественная литература лучше учебников по управлению

После того, как Бендер получил деньги, мы видим хронику пикирующего командора. Авторы буквально уничтожают его. И дело не только в том, что ему некуда податься с этими деньгами. Повторимся: Остап Бендер может жить только будущим и нереализованной идеей. Получив все, он теряет все. Лишившись цели, Бендер теряет энергию и… молодость.

Что мы и видим, когда он знакомится со студентами в поезде:

К вечеру Остап знал всех по именам и с некоторыми был уже на ты. Но многого из того, что говорили молодые люди, он не понимал. Вдруг он показался себе ужасно старым. Перед ним сидела юность, немножко грубая, прямолинейная, какая-то обидно нехитрая. Он был другим в свои двадцать лет. Он признался себе, что в свои двадцать лет он был гораздо разностороннее и хуже. Он тогда не смеялся, а только посмеивался. А эти смеялись вовсю.

«Чему так радуется эта толстомордая юность? — подумал он с внезапным раздражением. — Честное слово, я начинаю завидовать».

Хотя Остап, несомненно, был центром внимания всего купе и речь его лилась без задержки, хотя окружающие и относились к нему наилучшим образом, но не было здесь ни балагановского обожания, ни трусливого подчинения Паниковского, ни преданной любви Козлевича. В студентах чувствовалось превосходство зрителя перед конферансье. Зритель слушает человека во фраке, иногда смеется, лениво аплодирует ему, но в конце концов уходит домой, и нет ему больше никакого дела до конферансье. А конферансье после спектакля приходит в артистический клуб, грустно сидит над котлетой и жалуется собрату по Рабису — опереточному комику, что публика его не понимает, а правительство не ценит. Комик пьет водку и тоже жалуется, что его не понимают. А что там не понимать? Остроты стары, и приемы стары, а переучиваться поздно. Все, кажется, ясно.

История со студентами поднимает повествование на другой, более высокий уровень. Конечно же, не деньги главное, говорят нам в этой главе Ильф и Петров, и даже не великая стройка. А нечто, что заставляет людей ехать к черту на куличики, чтобы созидать, изменять мир, пробовать свои силы. Это-то и видит в молодых людях Остап — идеалы (какими бы они ни были), искренние, незамутненные денежными знаками увлеченность, бескорыстие и чистоту. Несмотря на все возникающие между ними флюиды, Бендер надломлен уже во время самой встречи. А бегство студентов из купе после того, как он демонстрирует им свой миллион, выбивает его из колеи. Герой держится и не подает вида, но очевидно — он потерял свойственную ему уверенность и растерян. Не знает, что делать, куда податься — все его последующие скитания об этом.

У Бендера была надежда на то, что обрести хоть какую-то систему координат поможет Зося Синицкая, но ее «увели из стойла», да и понятно, что в противном случае Бендеру самому пришлось бы в него встать, а он бы не смог.

Все это буквально сводит Бендера с ума. Будь командор в здравом рассудке, разве бы он предпринял эту совершенно сумасшедшую попытку пересечь границу обвешавшись золотой рухлядью? Казалось бы, финал очевиден — деньги превратились в мечту идиота. Но все же авторы не могут оставить героя совсем раздавленным, в помутненном состоянии. Они дарят ему красивую финальную фразу: «Не надо оваций! Графа Монте-Кристо из меня не вышло! Придется переквалифицироваться в управдомы!»

Конечно же, это ирония. Никаким управдомом Бендер не станет. Вспомните: Зося тщательно выбирает носки с двойной пяткой для своего Перикла, задорные студенты с удовольствием собираются в купе Бендера, потому что «тоже хотят ехать в роскоши»… Как бы ни закатывали в асфальт стремление к личной жизни, свободе и собственности, к их проявлению, они будут прорываться на поверхность хотя бы такими маленькими ростками. Эти желания неистребимы, а Бендер их певец. Затаившись надолго, они в конце концов дали бурную поросль спустя несколько десятилетий. Об этом мы и поговорим в следующей главе.

Глава 7 Эльдар Рязанов: решайте сами — иметь или не иметь

Я шел домой по тихой улице своей —

Глядь, мне навстречу нагло прет капитализм,

Звериный лик свой скрыв под маской «Жигулей»!

ВЛАДИМИР ВЫСОЦКИЙ

«ПЕСНЯ АВТОЗАВИСТНИКА»

Эльдар Рязанов ушел из жизни не так давно — в 2015 году, но, надо признать, что его эпоха в кинематографе закончилась гораздо раньше. Прежде всего он советский режиссер, в произведениях которого детально отражены жизнь общества во времена развитого социализма.