Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

«Глава четвертая. У Домергю есть секрет». Кто-то подливает в кофейный чайник яд, и Дейзи это видит. Рут и Оу Би пьют кофе и вскоре в агонии умирают. Перед смертью Рут избивает Дейзи, но та выхватывает у него револьвер и стреляет в него. Майор Уоррен забирает у Домергю оружие, а остальных ставит лицом к стене, освобождая при этом Мэнникса, потому что доверяет ему. Далее Уоррен убивает Боба, так как уличил его во лжи. Кто-то стреляет из подпола Уоррену между ног, и, пользуясь случаем, Мобрей из спрятанного револьвера ранит Мэнникса, но получает ответную пулю.

«Глава пятая. Пассажиры». Флешбэк. Джоди Домингрю с «Мобреем», «Гейджем» и «Бобом» приезжают в галантерею Минни. Там они убивают своего кучера, его помощницу и всех, кто был в помещении, кроме генерала Смитерса. Его оставляют в виде декорации, «для убедительности». Джоди спускается в подпол, откуда и выстреливает Маркису между ног.

«Глава последняя. Белый человек, черный ад». Раненые Уоррен и Мэнникс заставляют Джоди сдаться, иначе угрожают убить Дейзи. Когда Джоди высовывается, Маркис стреляет Джоди в голову. Дейзи пытается подкупить Мэнникса, но тот не соглашается. Тем временем Уоррен убивает сначала «Гейджа», а затем «Мобрея» (их настоящие имена — Рауч Даглас и Пит Хикокс; мексиканца Боба звали «мексиканец Марко»). Дейзи пытается освободиться, но у нее ничего не получается. Уоррен предлагает Мэнниксу в честь Джона Рута повесить Дейзи, что они и делают. Мэнникс просит у Уоррена «письмо Линкольна» и зачитывает его вслух. Последняя сцена: истекающие кровью бывший майор и шериф, так и не вступивший в должность, ждут скорой смерти. Конец.

Много цинизма, но мало расизма

Что про «Омерзительную восьмерку» говорили отечественные критики? Предложили ли они какие-либо интересные интерпретации фильма? По большому счету все отзывы свелись к суждениям вкуса и самым общим фразам, которые в конечном счете ничего не значат. Например, критик Антон Долин так заканчивает свою рецензию: «По сути, „Омерзительная восьмерка“ выходит далеко за границы забавной постмодернистской пародии, пропитанной цитатами; это злая и проницательная сатира на Америку и ее ценности, сделанная режиссером, которым его страна может и должна по праву гордиться»[354]. Другие критики высказались более конкретно. И, что примечательно, они остались недовольны тем, как в фильме репрезинтируется расизм. Так, критику Борису Иванову не хватило тематизации социальных отношений: «„Восьмерка“… хоть и раскрывает тему послевоенного расизма, но одновременно забалтывает ее, то теряя, то снова находя эту сценарную линию в сюжетном кавардаке, с которым она лишь косвенно соотносится, хотя ничего более умного и содержательного в фильме нет, и логично было бы поставить эту тему в центр повествования»[355]. Критика Геннадия Устияна не удовлетворило примерно то же самое: «Тарантиновская бравада, его желание пустить как можно больше крови и отсылки к его же первому фильму „Бешеные псы“, только в деревянных интерьерах XIX века, не предлагают никакого смыслового выхода из расового конфликта, кроме мести и стрельбы»[356].