Чахоточный шик. История красоты, моды и недуга

Несмотря на неизменно провозглашаемую веру в связь между здоровьем и красотой, туберкулез до этого момента избегал этой ассоциации, представляя собой исключение, исчезнувшее в 1850-х годах725. Этот сдвиг был очевиден в книге Томаса Чендлера Хэлибертона «Природа и природа человека», в которой он описал одну молодую женщину следующим образом: «В ее глазах было не больше выражения, чем у китайской астры, и ее лицо было настолько смертельно бледным, что румяна, которые она нанесла, выглядели как лихорадка умирающего от чахотки. Поверьте, ее уродство распустилось пышным цветом» 726. Отказ от моды на чахотку и забота о здоровье отразились на фасонах того периода: лифы укорачивались, а торс расширялся. Рукава также расширялись, достигнув конической формы с введением рукава-пагоды727. (См. во вклейке ил. 28.) Хотя лиф оставался плотно прилегающим к корсету, степень натяжения шнуровки уменьшилась с появлением кринолина и огромной ширины, которую он придавал юбке, в сравнении с которой талия казалась тоньше 728. Одно издание в 1851 году даже объявило: «Плотная шнуровка полностью вышла из моды среди женщин из высшего и среднего классов, которые обнаружили, что чрезмерное сжатие разрушает изящество и симметрию. Сейчас эта практика наиболее распространена среди девушек из более скромных слоев общества» ⁷29.

Во внешнем виде корсета произошли изменения, соответствовавшие смене акцентов на женском теле в 1850-х годах. Отказ от узкого, почти «чахоточного» туловища, рациональная реформа конструкции и дизайна корсета в сочетании с технологическими инновациями позволили изменить форму этого предмета одежды. Во второй половине 1840-х годов корсеты стали изготавливать путем соединения отдельных частей, а не из одного куска ткани, дополненного вставками. Этот фасон становился все более популярным, пока его не вытеснил во второй половине 1860-х годов корсет, изготовленный методом паровой формовки 730. В 1850-х и 1860-х годах корсеты и лифы укорачивались, все более удаляясь от гибкого сильфоподобного силуэта 1840-х годов.

Рокси Энн Кэплин стояла у истоков реформы одежды в Англии. Она была среди тех, кто пытался рационализировать, а не искоренить все нижнее белье, которое придавало форму женскому костюму. Реформаторы одежды, такие как Кэплин, утверждали, что вместо этого следует переосмыслить одежду, изменив форму нижнего белья и сохранив внешнюю сложность модной одежды. Они достигли баланса, который, наконец, стал приемлемым для многих женщин. Помогая изменить отрасль, производящую эту одежду, они реально изменили облик женской моды731. Кэплин стала инициатором первого успешного крупномасштабного рывка к «здоровым» корсетам, представив некоторые из своих новых эскизов корсетов на Всемирной выставке 1851 года, и была единственным британским изготовителем корсетов, получившим медаль. Интересно, что Кэплин представила свои эскизы «Гигиенических корсетов» в отделе философских, музыкальных, часовых и хирургических инструментов732. Новый фасон корсета, созданный Кэплин, отражал ее желание «изготавливать корсеты, чтобы к ним подгонять тело», а не подгонять «корсет под тело»733. Этот предмет одежды удерживал талию тонкой, около 48 сантиметров, но позволял туловищу двигаться более свободно, тем самым снимая давление, которое, как считалось, вызывало чахотку. В результате тело стало меньше походить на худощавые чахоточные силуэты. (См. во вклейке ил. 29.) На волне успеха на Всемирной выставке в 1856 году Кэплин выпустила книгу под названием «Здоровье и красота; или корсеты и одежда, изготовленные в соответствии с физиологическими законами человеческого тела». В ней она призывала:

Держитесь своей профессии; для нас очевидно, что доктор знает об изготовлении корсетов не больше, чем мы о санскрите <…>. Доктору, кажется, никогда не приходило в голову, что дамы должны и будут носить корсеты, невзирая на всех медиков Европы. Сильные и с идеальной фигурой чувствуют пользу от их использования, а слабым, хрупким или с неидеальной фигурой они абсолютно необходимы; но, говоря это, мы имеем в виду правильно сконструированные корсеты; ибо, если конструкция несовершенная, ошибка будет иметь столь же серьезные последствия734.

Такого рода технологические инновации в крое и конструкции женской одежды, в сочетании с взвешенной переоценкой того, что составляет респектабельную женственность, еще больше ослабили связь между респектабельными женщинами и туберкулезом.