Как невозможность двинуться, дёрнуться, вздрогнуть, куда-либо деться, издать хоть какой-нибудь звук; позвать на помощь —
На следующий день она пригласила Клавдия, Дориана, Лету, Астора и Энни на «максимально безобразную попойку».
Затем понасоздавала белых подвесок для пояса, наконец прочитала сборник «Не(у)ловимое» Калистры Хани, решила плотно засесть за учёбу, однако быстро разочаровалась в этом унылом и гиблом деле; сотворила перстень для Дориана, прослушала тройной альбом «Спелый синий апельсин» Канувших-в-Лето (о чём очень сильно пожалела), перечитала «Тринадцать и шесть уроков безумного бога» Вива Лека — и повторила цикл с изменениями имён и названий, вдохновенно танцуя в перерывах.
(А точнее, бестолково трясясь под музыку. Ну что поделать, каждый пляшет, как умеет — и досуг проводит, как хочет.).
Она училась убивать время с особой жестокостью, чтобы потом применить полученный навык на семи с лишним месяцах; и идея была безупречной, план — безукоризненным, всё должно было пройти весело, приятственно и гладко, прямо-таки без сучка без задоринки…
Но двадцать шестого Нояра на Каденвер пришли Приближённые Вины.
Для разнообразия вечером, а не в ночи.
Глава 10. Кого защищаешь
…но существует в отношениях один истинный Переломный Момент — определённый миг, когда понимаешь, что всё: оказался ты в заднице бездонной, безвыходной и беспросветной.
Является им чудовищная секунда, в которую ты впервые ловишь себя на внезапном и всепоглощающем желании дать говорящему гадости о
Мол да,
…и ты знаешь это, вот в чём дело; ты знаешь это, знаешь его, и уважаешь его, и ценишь его, и дорожишь им, и он неописуемо прекрасен, и не заткнуться ли вам всем прямо сейчас, и
Здравствуйте. Как говорят в Ирелии —
И в гавань корабль не вернётся, даже не надейся — корпус пробит; учись жить с тем, что обратной дороги нет.
Голоса Иветта услышала, когда, желая размяться, шла пешком от университетской библиотеки на восьмом ярусе к выходу — и один из них узнала тут же, ведь тяжело не распознать человека, который «говорит-как-поёт»; словно бы читает монолог на театральной сцене, и как бы ни менялись декорации и действующие лица, суть его — а значит, и манера исполнения — остаётся прежней: принципиально трагикомической.
(Не вытравишь из памяти того, кто на вдохе помогает тебе, а на выдохе травит жуткие истории — жутк
— …его сильнейшество… излишне…
— …его сильнейшество Ферион лучше… обоснованное решение…
— …нет необходимости, моя дорогая: я же здесь. И я слежу.
— Во-первых, далеко не всегда. Во-вторых, а кто следит за вами?
Второй голос был женским; низким, прохладным и спокойно-уверенным — поколебавшись, Иветта осторожно выглянула из-за угла… и резко спряталась обратно, даже не успев толком разглядеть ничего, кроме
Которого было более чем достаточно.
«Неделимый, а