Dilla Time

Но умеренный успех Pharcyde и других команд, таких как Freestyle Fellowship, не мог сравниться с коммерческой мощью Death Row. А сами Death Row распались после убийства их принца, Тупака Шакура, в 1996 году. Рост популярности новых икон Восточного побережья, таких как Jay-Z, и восхождение артистов и стилей южного хип-хопа - все это в 2000-х годах отвлекло внимание от Лос-Анджелеса. Следующий лейбл Dr. Dre, Aftermath Entertainment, был не столько движением, сколько средством для реализации корпоративных приоритетов Dre - Эминема, 50 Cent и комптонского рэпера The Game. Альтернативная, художественная эстетика поддерживалась на периферии диджеями вроде Beat Junkies, командами вроде Sa-Ra Creative Partners, музыкальными магазинами вроде Fat Beats и Aron's, лейблами вроде Stones Throw, авторами вроде Madlib, и вечеринками вроде Sketchbook, регулярной встречи битмейкеров и любителей ритма, которую продвигали Эрик Коулман и диджей по имени Kutmah, место для продюсеров, чтобы услышать работы друг друга в процессе работы. Присутствие Диллы в Лос-Анджелесе было топливом для этой сцены. Его смерть стала тяжелым ударом. Получив прощальный подарок, детройтский полубог теперь покоился в земле Южной Калифорнии. Через пару лет в Лос-Анджелесе из андеграунда поднялся новый урожай артистов и продюсеров, питавшихся тем, что оставил после себя Джеймс Янси.

Стивен Эллисон, стажер Stones Throw, неистовый поклонник Диллы и внучатый племянник Алисы Колтрейн, начал продюсировать свою собственную музыку под псевдонимом Flying Lotus; свой первый альбом он выпустил менее чем через год после смерти Диллы. В 2006 году Stones Throw подписали контракт с молодой вокалисткой и продюсером, частично воспитанной Sa-Ra, Джорджией Энн Малдроу. Sa-Ra тоже выпустили свой первый полноформатный альбом в следующем году. Эта музыка, во многом пропитанная идеями Диллы о ритме и гармонии, текстуре и аранжировке, отсутствовала в эфире и жила в основном на CD и в цифровых файлах, распространяемых и транслируемых онлайн. Но виртуальная субкультура превратилась в осязаемую сцену с новой еженедельной встречей в лос-анджелесском ночном клубе Airliner.

Вечеринка называлась "Low End Theory" - дань уважения альбому Tribe Called Quest, чьи вибрации она пыталась вызвать; и наследник Sketchbook, оригинальной вечеринки, основанной как собрание продюсеров, а не MC, место, где можно было наслаждаться битами, а не текстами. С Flying Lotus в качестве одного из первых постоянных диджеев, Low End Theory создали новое пространство для Peanut Butter Wolf, Egon и Stones Throw, для J-Rocc и Beat Junkies, и пригласили House Shoes, чтобы вызвать дух Святого Андрея. Редко когда в этот вечер не звучал бит Диллы. Сцена Low End Theory "Beats" или "Future Beats", как стали называть ее участники, росла в течение следующих нескольких лет и стала стартовой площадкой для новых продюсеров, включая Джейсона Чанга, выступавшего под именем Nosaj Thing, и Глена Бута, продюсировавшего под псевдонимом Knxwledge. На сцену выходили такие артисты, как Thundercat и выпускник Berklee-Dilla Ensemble Соннимун.

Уже через несколько лет в Low End Theory совершали паломничество высокопоставленные артисты: Том Йорк из Radiohead выступал с Flying Lotus, Questlove крутил сет из редких битов Диллы, а Erykah Badu приезжала диджеить. После смерти Диллы музыка Баду пошла по его стопам, сделав резкий поворот от теплого нео-соула к электронному производству. Реквием Баду по Джей Дилле "Telephone" вошел в альбом 2008 года New Amerykah Part One, в работе над которым Эрика сотрудничала с целым рядом учеников Диллы, включая Каррима Риггинса, Мэдлиба, Sa-Ra Creative Partners, Джорджию Энн Малдроу, 9-го Уандера и Майка Чава. Для продолжения, вышедшего два года спустя, New Amerykah Part Two, практически тот же состав персонажей вернулся вместе с одним из товарищей J Dilla по Welcome 2 Detroit, Ta'Raach. Дилла присутствовал в духе, а Баду и Чав добавили элементы в один из его ранее не издававшихся битов.

Несмотря на то, что Low End Theory стал настоящим свидетельством влияния Джей Диллы на Лос-Анджелес, это была лишь половина истории. Продюсер из Детройта был так же любим голливудской публикой, как и сообщество ревностных последователей, которые воспринимали Диллу - с его цепями, машинами и грубыми текстами - как одного из своих; и во многих отношениях сердце Джеймса всегда было с музыкой и музыкантами к югу от шоссе 10.

После сотрудничества с коллегами по лейблу Slum Village бывший рэпер Death Row Курупт стал сторонником звучания Джея Ди. Джеймс, в свою очередь, был поклонником продюсера Курупта - Battlecat, который, как и другой эрудит из Лос-Анджелеса, DJ Quik, обладал глубоким музыкальным чувством и играл с тайм-шифтингом более тонкими способами, чем Джей Ди, но не менее вызывающими ощущение томной прохлады. В следующем десятилетии буйный молодой протеже Battlecat'а по имени Terrace Martin поможет организовать окончательное слияние битов и музыкальности в Лос-Анджелесе, вдохновленное Диллой.