Dilla Time

Уличные диджеи Нью-Йорка начали коллективный поиск пластинок с лучшими "брейками". Они выкапывали их из старых родительских коллекций пластинок или находили в корзинах в местных музыкальных магазинах. Постепенно их находки были собраны в канон брейк-записей, многие из которых были малоизвестны широкой публике, но известны каждому диджею благодаря жизненно важным моментам, заложенным в них: Первые семь секунд ремейка песни "Apache" группы Incredible Bongo Band, выпущенного в 1973 году группой Shadows. Две минуты и тридцать восемь секунд на 45-скоростном сингле Джеймса Брауна "Funky Drummer (Part 2)", выпущенном в 1969 году. Четыре минуты и двадцать девять секунд в песне Джеймса Брауна "Give It Up or Turnit a Loose" - фальшивой концертной версии, которая появилась на его альбоме 1971 года Sex Machine, а не той, что была выпущена в качестве сингла двумя годами ранее. Если вы были серьезным диджеем, эти записи должны были быть в вашем репертуаре.

Когда диджей на вечеринке превратился в инструменталиста, жонглирующего пластинками, работа по увещеванию толпы через микрофон перешла к "мастеру церемоний". Рифмованные репризы MC стали такими же изощренными, как и у диджея, и "рэп" в этой новой культуре вскоре затмил ее музыкальные инновации. Неудивительно, что первая успешная хип-хоп песня, вышедшая в 1979 году, называлась "Rapper's Delight", а ее музыка представляла собой брейкбит, воспроизведенный группой традиционных музыкантов, а не сыгранный с пластинки. В студии звукозаписи на заре хип-хопа вертушки диск-жокеев в основном молчали. Но драм-машина сделала диджея программистом, продюсером, битмейкером. Захват хип-хопа машиной начался в 1982 году с альбома Afrika Bambaataa "Planet Rock".

Эта песня стала развилкой в семейном древе хип-хопа. Из всех последующих пластинок те, что были направлены в сторону увеличения темпа для танцоров, назывались электро. Пульс электро был более ровным. Двоюродные братья электро, хаус и техно , подчеркивали ощущение "четыре на полу", то есть кик-барабан играл на всех четырех ударах, что напоминало о Motown и его преемниках, филадельфийском соуле и диско. Другая ветвь, более медленный машинный звук, который был ориентирован на даунтемпо для рэперов, склонялся к One, подражая фанковым ощущениям Джеймса Брауна и Джорджа Клинтона. Эта школа продюсирования была в значительной степени основана программистом-музыкантом из Квинса Ларри Смитом в 1983 году с песней "Sucker M.C.'s" группы Run-DMC. Суровый трек содержал всего три музыкальных элемента - рифмы Джозефа "Run" Симмонса и Дэррила "DMC" МакДэниелса, звуки драм-машины и треки на вертушке в исполнении DJ Jam Master Jay.

ПОПРОБУЙТЕ САМИ: FUNK VS. ДИСКО/ПРОГРЕССИВНЫЙ ТАНЕЦ

В следующем году Смит стал автором еще одной минималистичной рэп-песни Whodini "Big Mouth", управляемой барабанной установкой.

 

Обе песни захватили десятилетнего Джеймса Дьюитта Янси в Детройте, познакомив его с незнакомым лексиконом Восточного побережья и дисциплинами драм-машины, вертушки и MC.

Хотя нью-йоркский хип-хоп оказал значительное влияние на детройтскую музыку, оно не было сейсмическим. Поклонники хип-хопа в Детройте оставались творческим меньшинством. Тем не менее, большинство молодых музыкантов Детройта объединяло одно - дар пространства, ставший возможным благодаря разрастанию города по мере его опустошения. Чердаки и подвалы стали оранжереями для нового поколения музыкантов.

 

Глава 5. Ди Джей

Джеймс Янси ходил по коридорам младшей школы Фарвелла, одетый в Levi's и шелковые рубашки. В руке он всегда держал портфель.

Фрэнк Буш задался вопросом: "Что в этой штуке? После того как они подружились, Фрэнк узнал: Кассеты с рэп-альбомами, которые Джеймс покупал, или миксы, которые он записывал с радио. Конфеты, которые он привозил из магазина на 7-мильной дороге. Фрэнк был из таких.

Фрэнк был новичком в Фарвелле. Он недавно переехал из юго-западной части Детройта, где научился кататься на скейтборде и танцевать брейк-данс в компании старших латиноамериканских ребят. Тренируясь на большом листе линолеума в своем подвале, Фрэнк стал секретным оружием команды. Однажды поздно вечером, после того как Фрэнк помог им выиграть битву на парковке близлежащего банка, они отнесли его домой на плечах. Это стоило той взбучки, которую он получил от матери. Норма Буш, бухгалтер, перевезла Фрэнка и своих старших детей в дом на Невада-авеню в Конант-Гарденс как раз в тот момент, когда ее младший ребенок пошел в шестой класс. Для других детей переезд в новый район мог бы стать травмой, но Фрэнк в свои одиннадцать лет не боялся, был несдержан и раскован. Он подружился с Эрлом, светлокожим парнем с волнистыми волосами, который был очень похож на Эль ДеБарджа - в 1986 году нового юного сердцееда Мотауна. Эрл умел рисовать так, как никто не умел. И чем больше Фрэнк говорил, тем больше Эрл понимал, что Фрэнк находится на той же волне, что и его брат, который на год опережал их обоих в Фарвелле.

Тебе нужно познакомиться с Джеймсом, - сказал Эрл.