Читаем Дионис преследуемый полностью

могущественная раса, Нефелимы, которых Эвола (равно как и их «падших» прародителей) прямо отождествляет с титанами. Не означало ли это, что для победы над богами Олимпа, для своего триумфального возвращения, для завоевания некогда принадлежавшей им власти, титаны нуждались в человеке, а именно в женщине (поскольку, в отличие от мужчины, она по природе своей могла произвести потомство, «титаническое потомство», расу новых властителей земли). Не зря Фридрих Юнгер связывает «материнство» с Реей и ее титанической природой (и в целом с Титанидами). Более того, он считает, что «в своем материнстве и материнском чувстве даже смертные женщины обретают титаническое начало, претерпевая безмерные страдания и проявляя бесконечную заботу»43. При этом Юнгер подчеркивает, что это титаническое начало абсолютно отсутствует у Афины и Артемиды (хотя в отношении этой богини все далеко не просто). Соответственно, в их лице мы встречаем другое Женское, т. е. анти-титаническое Женское начало. Обратим внимание на то, что обе богини связаны с Дионисом: Афина спасает его сердце, до которого не добираются исстрадавшиеся от жажды по божественному могуществу титаны, и относит Зевсу, а Артемида, как мы уже говорили ранее, считалась Дионисовой сопрестольни-цей, и только потом стала сестрой бога Аполлона. Эвола утверждает, что «падшие ангелы», Титаны передали человечеству тайну магии, но также пробудили в людях воинский (и добавим: богоборческий, анти-олимпийский) дух. Обращаясь к Герметическому Своду, барон Эвола цитирует: «Они — те, кто создал [герметическое] делание и от них произошла изначальная традиция сего Искусства»44. Титаны открыли людям таинства богов, чтобы одержать над богами победу. Они вооружили человечество ключами к могуществу, чтобы взрастить на земле «новый Олимп», титаническую расу, представители которой будут способны осуществить восстание «земных богов» против богов небесных, взять Божье Царствие силой, но лишь для того, чтобы титаническое вновь восторжествовало (знаком такого восстания можно считать бунт кшатриев против брахманов, которое было, согласно Генону, первым проявление контр-инициации). Полем сражения становится сам человек, «антропологический траект» как находящийся «между». Я. Беме был совершенно прав, говоря о двойной природе человека (небесно-инфернальной или, как бы мы могли сказать, дионисийско-титанической): «по этой причине человек в сем мире живет в великой опасности». Только человеку дано восходить, возвращаться к истоку, к Началу, только человек осуществляет эпистрофэ, только человек может произвести инвокацию и «победить, заставить (божество) спуститься на землю», как говорит Агриппа во второй книге De Occulta Philosophia. «Такова правда о «новой расе», — пишет Эвола, — каковую Царское Искусство «Сынов Гермеса» растит на земле, поднимая падших, утоляя «жажду», давая силы ослабевшим, возвращая твердый и бесстрастный взгляд «Орла» поврежденному глазу, ослепленному «вспышкой молнии», и возвращая Олимпийское и царское достоинство тем, кто был Титаном»45. Ставка на человечество была слишком высока, но не стоит удивляться, что сигнификационный пакт с Титанами заключили не все. Помимо титанической, «новой расы» существовала раса Философов, «повелителей Змеи и Матери», не имевшая над собою правителя, «хранительница Мудрости Веков», не подвластная судьбе. Это раса тех, кто встал на сторону богов. Соответственно, мы можем предположить, что и Ars Regia было также разделено на два направления. В досократической философии их яркими представителями стали Гераклит (божественное Искусство) и Демокрит (титаническое Искусство). Да, именно «плачущий» и «смеющийся» философы. Интересно, что западноевропейские алхимики никогда не ссылаются на Гераклита, отдавая дань памяти только Демокриту, представлявшему собой адепта титанической традиции, чья философия сводила богов к соединениям мельчайших шаровидных (невечных, погибающих) атомов. Есть легенда, что Платон призывал сжигать все сочинения Демокрита. Об этом упоминает Аристоксен в «Исторических записках».

Некоторые склонны разделять двух Демокритов: Демокрита из Абдер, который и был основателем атомистики, и Демокрита из Александрии (Псевдо-Демокрит или Болос-Демокрит), однако, мы не видим причины не допускать, что это было одно лицо. Нашу точку зрения поддерживает, в частности, Гершбель65 и А. Уилдер46. Почему же Демокрит из Абдер, будучи посвященным в египетские мистерии, не мог являться автором алхимических сочинений? В «Новом собрании Химических Философов» Клода д'Иже упоминается именно Демокрит из Абдер.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Идея истории
Идея истории

Как продукты воображения, работы историка и романиста нисколько не отличаются. В чём они различаются, так это в том, что картина, созданная историком, имеет в виду быть истинной.(Р. Дж. Коллингвуд)Существующая ныне история зародилась почти четыре тысячи лет назад в Западной Азии и Европе. Как это произошло? Каковы стадии формирования того, что мы называем историей? В чем суть исторического познания, чему оно служит? На эти и другие вопросы предлагает свои ответы крупнейший британский философ, историк и археолог Робин Джордж Коллингвуд (1889—1943) в знаменитом исследовании «Идея истории» (The Idea of History).Коллингвуд обосновывает свою философскую позицию тем, что, в отличие от естествознания, описывающего в форме законов природы внешнюю сторону событий, историк всегда имеет дело с человеческим действием, для адекватного понимания которого необходимо понять мысль исторического деятеля, совершившего данное действие. «Исторический процесс сам по себе есть процесс мысли, и он существует лишь в той мере, в какой сознание, участвующее в нём, осознаёт себя его частью». Содержание I—IV-й частей работы посвящено историографии философского осмысления истории. Причём, помимо классических трудов историков и философов прошлого, автор подробно разбирает в IV-й части взгляды на философию истории современных ему мыслителей Англии, Германии, Франции и Италии. В V-й части — «Эпилегомены» — он предлагает собственное исследование проблем исторической науки (роли воображения и доказательства, предмета истории, истории и свободы, применимости понятия прогресса к истории).Согласно концепции Коллингвуда, опиравшегося на идеи Гегеля, истина не открывается сразу и целиком, а вырабатывается постепенно, созревает во времени и развивается, так что противоположность истины и заблуждения становится относительной. Новое воззрение не отбрасывает старое, как негодный хлам, а сохраняет в старом все жизнеспособное, продолжая тем самым его бытие в ином контексте и в изменившихся условиях. То, что отживает и отбрасывается в ходе исторического развития, составляет заблуждение прошлого, а то, что сохраняется в настоящем, образует его (прошлого) истину. Но и сегодняшняя истина подвластна общему закону развития, ей тоже суждено претерпеть в будущем беспощадную ревизию, многое утратить и возродиться в сильно изменённом, чтоб не сказать неузнаваемом, виде. Философия призвана резюмировать ход исторического процесса, систематизировать и объединять ранее обнаружившиеся точки зрения во все более богатую и гармоническую картину мира. Специфика истории по Коллингвуду заключается в парадоксальном слиянии свойств искусства и науки, образующем «нечто третье» — историческое сознание как особую «самодовлеющую, самоопределющуюся и самообосновывающую форму мысли».

Р Дж Коллингвуд , Роберт Джордж Коллингвуд , Робин Джордж Коллингвуд , Ю. А. Асеев

Биографии и Мемуары / История / Философия / Образование и наука / Документальное
Актуальность прекрасного
Актуальность прекрасного

В сборнике представлены работы крупнейшего из философов XX века — Ганса Георга Гадамера (род. в 1900 г.). Гадамер — глава одного из ведущих направлений современного философствования — герменевтики. Его труды неоднократно переиздавались и переведены на многие европейские языки. Гадамер является также всемирно признанным авторитетом в области классической филологии и эстетики. Сборник отражает как общефилософскую, так и конкретно-научную стороны творчества Гадамера, включая его статьи о живописи, театре и литературе. Практически все работы, охватывающие период с 1943 по 1977 год, публикуются на русском языке впервые. Книга открывается Вступительным словом автора, написанным специально для данного издания.Рассчитана на философов, искусствоведов, а также на всех читателей, интересующихся проблемами теории и истории культуры.

Ганс Георг Гадамер

Философия
Критика чистого разума
Критика чистого разума

Есть мыслители, влияние которых не ограничивается их эпохой, а простирается на всю историю человечества, поскольку в своих построениях они выразили некоторые базовые принципы человеческого существования, раскрыли основополагающие формы отношения человека к окружающему миру. Можно долго спорить о том, кого следует включить в список самых значимых философов, но по поводу двух имен такой спор невозможен: два первых места в этом ряду, безусловно, должны быть отданы Платону – и Иммануилу Канту.В развитой с 1770 «критической философии» («Критика чистого разума», 1781; «Критика практического разума», 1788; «Критика способности суждения», 1790) Иммануил Кант выступил против догматизма умозрительной метафизики и скептицизма с дуалистическим учением о непознаваемых «вещах в себе» (объективном источнике ощущений) и познаваемых явлениях, образующих сферу бесконечного возможного опыта. Условие познания – общезначимые априорные формы, упорядочивающие хаос ощущений. Идеи Бога, свободы, бессмертия, недоказуемые теоретически, являются, однако, постулатами «практического разума», необходимой предпосылкой нравственности.

Иммануил Кант

Философия
Философия символических форм. Том 1. Язык
Философия символических форм. Том 1. Язык

Э. Кассирер (1874–1945) — немецкий философ — неокантианец. Его главным трудом стала «Философия символических форм» (1923–1929). Это выдающееся философское произведение представляет собой ряд взаимосвязанных исторических и систематических исследований, посвященных языку, мифу, религии и научному познанию, которые продолжают и развивают основные идеи предшествующих работ Кассирера. Общим понятием для него становится уже не «познание», а «дух», отождествляемый с «духовной культурой» и «культурой» в целом в противоположность «природе». Средство, с помощью которого происходит всякое оформление духа, Кассирер находит в знаке, символе, или «символической форме». В «символической функции», полагает Кассирер, открывается сама сущность человеческого сознания — его способность существовать через синтез противоположностей.Смысл исторического процесса Кассирер видит в «самоосвобождении человека», задачу же философии культуры — в выявлении инвариантных структур, остающихся неизменными в ходе исторического развития.

Эрнст Кассирер

Культурология / Философия / Образование и наука