Дирижабль осатанел. Русский дада и «адские» поэмы

На город пал зелёный листьев снег,
И летняя метель ползёт, как пламя.
Смотри, мы гибель видели во сне,
Всего вчера, и вот она над нами.

На лёд асфальта, твёрдый навсегда,

Ложится день, невыразимо счастлив,
И медленно, как долгие года,
Проходят дни, солдаты синей власти.

Днесь наступила жаркая весна

На сердце мне, до нестерпимой боли,
А я лежал, водою полон сна,
Как астроном, я истекаю, болен.

Смотри, сияет кровообращенье

Меж облаков, по венам голубым,
И я вхожу в высокое общенье
С небесной жизнью, лёгкою, как дым.

Но мир в жару, учащен пульс мгновений,

И все часы болезненно спешат.
Мы сели только что в трамвай без направленья
И вот уже конец, застава, ад.

Шипит апрельской флоры наважденье,

И пена бьёт из горлышка стволов,
Весь мир раскрыт в весеннем нетерпенье,
Как алые уста нагих цветов.

И каждый камень шевелится глухо

На мостовой, как головы толпы.
И каждый лист полураскрыт, как ухо,
Чтоб взять последний наш словесный пыл.

Темнеет день, весна кипит в закате,

И музыкой больной зевает сад.
Там женщина на розовом плакате,
Смеясь, рукой указывает в ад.

Восходит ночь, зелёный ужас счастья

Разлит во всём, и лунный яд кипит.
И мы уже, у музыки во власти,
У грязного фонтана просим пить.

1925–1932

Мокрых семь коров – отсылка к ветхозаветной легенде о сне фараона: «…и вот, вышли из реки семь коров, хороших видом и тучных плотью, и паслись в тростнике; но вот, после них вышли из реки семь коров других, худых видом и тощих плотью, и стали подле тех коров, на берегу реки…» (Быт 41:2–3). О «семи голодных коровах» Поплавский вспоминает в дневнике за 1934 г., см.: Собр. соч., 3; 439.

51. Впервые: Менегальдо, 73–74 (ВП; с неточн.). Публ. по тому же ориг. ОВК. В Дир. осат. имеется авториз. маш. (без назв. и посвящ., разночт., помета «Дириж. осатанел»). Чёрная тетрадь («Искусство пить кафе-крем. Мечтание», [1925], без посвящ.).

Моисей Блюменкранц (псевд. Морис Блюм, Морис Блонд, 1899–1974) – фр. художник, выходец из Польши, жил в Париже с 1924 г. Был дружен с Поплавским, его имя можно часто встретить в дневниках поэта 1927–1928 гг., см.: Неизданное, 143, 148, 151, 152, 155, 158 и др. Блюм нарисовал портрет Поплавского (см.: ДНН-1965, 4), в собрании поэта находились картины художника. Разбор его творчества содержится в рец. Поплавского на выставки рус. парижских художников, см.: Неизданное, 313, 316, 321, 336. Блюму в числе прочих поэт планировал посвятить сб. «Орфей в аду».

Ça y est – здесь: готово (фр.).

52. Впервые: Покушение, 63–64 (авториз. маш., июнь 1925; АЗ). Публ. по тому же ориг. От руки вписана дарственная надпись: «Дряхлову. С лёгким опасением за свю книгу. (Вероятно, будет гневно разорвана в клочья.) Боб П.»; надпись адресована другу Поплавского парижскому рус. поэту Валериану Фёдоровичу Дряхлову (1898 – не ранее 1972), который, в свою очередь, посвятил Поплавскому ст-ние «Соблазн» (1926). Чёрная тетрадь (две нач. строки, [1925]). В Дир. осат. имеется ранний вар-т текста (авт. рук., помета «Д. н. н.»; Менегальдо, 85):