Читаем Дорога ярости. Как Джордж Миллер создавал культовую постапокалиптическую франшизу полностью

Для Мелиссы Яффер это означало, что ей придется много сидеть и долго умирать. «Легко сказать, но это было совсем не так просто, – вспоминает она. – Десять часов в день, шесть дней в неделю, мертвая, в «Роге Войны». Кто знал, что смерть может быть настолько изнурительной?» Когда Яффер смотрела, как Джордж Миллер командует на съемочной площадке, она вспоминала Волшебника страны Оз.

«Он вошел в огромный фургон, окруженный всеми этими экранами и кнопками, – говорит она. – Но я думаю, что Джордж в душе поэт. Увидеть белые линии на середине дороги и захотеть сказать что-то об огромных опустошенных пространствах – для этого надо иметь сердце поэта. Он не садится в углу, чтобы написать маленькое стихотворение; он привозит сценарий в Голливуд и говорит: "Давайте это сделаем"».

Сколько (вымышленных) людей погибло в фильмах о Безумном Максе? По меньшей мере десятки, а возможно, гораздо больше – не считая тех бедолаг, что были уничтожены за кадром (например, в результате войн и ядерных взрывов). Предполагалось, что та же судьба постигнет и Корпуса Колоссуса, одного из сыновей Несмертного Джо, – ему должны были перерезать горло в конце «Дороги ярости», после того как группа женщин успешно проникает в Цитадель.

На его роль Миллер пригласил миниатюрного актера Квентина Кенихэна, прикованного к инвалидному креслу австралийца с врожденным заболеванием osteogenesis imperfecta (также известным как болезнь хрупких костей). За свою жизнь Кенихэн перенес более 570 переломов. Работа над сценой смерти Корпуса Колоссуса (она была снята после основных съемок в Сиднее, а не в Намибии) длилась около часа, но режиссеру показалось, что это неверный ход. Миллер вдруг воскликнул: «Я не могу убить Квентина! Мне не нравится, как все происходит. Я просто не могу этого сделать». Он повернулся к Кенихэну и заявил: «Квентин, ты будешь жить».

Это был странный момент для актера, чья работа в «Дороге ярости» казалась странной с самого начала – когда его попросили пройти пробы, прочитав романтический монолог из «Когда Гарри встретил Салли». Для сцены, где Колоссус бьет тревогу, заметив, как Фуриоса меняет курс «Рога Войны», Кенихэна пристегнули ремнями безопасности и разместили в кресле с кожаной обивкой рядом со странного вида телескопическим устройством, которое было прикреплено к большому штативу. Трагедии едва удалось избежать, когда огромный штатив рядом с Кенихэном почти упал на хрупкого актера; один из каскадеров поймал его как раз вовремя. Кенихэн почувствовал облегчение, а Джордж Миллер был вне себя.

«Люди редко видели, как Джордж выходит из себя, но на сей раз он абсолютно озверел, – говорит Кенихэн. —

Он такой: "Народ, ради всего святого! Я же предупредил вас о том, насколько хрупок Квентин! Вы знаете, что случится, если мы его раним? Вся эта сраная Австралия…» – ну, он действительно сорвался. Он был очень зол, что конструкцию не проверили на безопасность».

Фильм «Безумный Макс: Дорога ярости» завершается тем, что Рокатански показывает толпе, собравшейся вокруг Цитадели, окровавленный труп Несмертного Джо, пристегнутый к капоту машины покойного военачальника – теперь уже изрядно поизносившегося автомобиля «Гигахорс». Корпус Колоссус, окруженный группой молодых парней, наблюдает за происходящим с высоты. Юноши поворачиваются к нему, чтобы увидеть его реакцию; в ответ он смотрит на них полными слез глазами, кажется, едва сдерживая рыдания. Когда снимали эту сцену (хотя в итоге она почти не была использована), по сценарию Кенихэн должен был не просто прослезиться, но и по-настоящему заплакать.

Даже самым опытным актерам бывает трудно выдавить слезу по команде, а Кенихэн был далеко не самым опытным. Он вспоминает, что Миллер помог ему зарыдать, поговорив с ним наедине за несколько минут до того, как прозвучала команда «Мотор!».

«Он знал, что мой отец умер, и прошептал мне на ухо: "Квентин, это твой отец, – вспоминает Кенихэн. – И, конечно, это заставило меня вспомнить, как умирал мой папа. Поэтому, когда он крикнул «Мотор!», то напомнил: "Давай, ты только что увидел, как умирает твой отец, ну же!" В течение следующего часа я выплакал все глаза. Это были настоящие слезы».

Глава 22. Трюки и зрелища в Намибии

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство