Читаем Другая история. «Периферийная» советская наука о древности полностью

Конечно, не более скандальной по сравнению с предыдущими трудами была и книга о Геродоте, которая будет использована как основной повод для инвектив. Это интересная обзорная работа; хотя и вышедшая в научно-популярной серии, она снабжена необходимым научно-справочным аппаратом. Может показаться, правда, что обильное цитирование иностранных специалистов (Э. Мейера и Ф. Якоби автор не стесняется выписывать на протяжении более чем страницы подряд) в 1948 г.[527] было подобно взмахам красной тряпки перед глазами быка, но тут следует учитывать скорость издательского дела в те годы – книга была подписана к печати 3 июля 1947 г., а создавалась, само собой, раньше, в первой половине 1947 г., когда кампания борьбы против преклонения перед «иностранщиной» еще не набрала обороты. Можно, конечно, упрекать историка за то, что он не побежал переписывать все подозрительные места в книге, но, во-первых, это бы потребовало переделки чуть ли не трети основного текста, во-вторых, люди обычно умеют защищаться от прошлых бед, а не от будущих – к чему и как будут придираться в течение новой кампании, никто заранее не знал. То, что надо уделить место критике фашистских историков, Лурье хорошо усвоил, и это он в книге сделал[528].

Самые громкие рецензии на книгу о Геродоте были сходны в решительном непонимании попыток автора нарисовать сложный образ «отца истории» (надо признать, что основания для этого у них были – историк перенасытил книгу противоречивыми высказываниями, которые обычному читателю нелегко превратить в диалектическую картину) и в неприятии обильного цитирования западных ученых – ведь рецензенты реагировали уже в 1948 г., когда главный грех книги был для них очевиден. Рецензия И. С. Кацнельсона (1910–1981), вообще египтолога, была в целом более аккуратной, чем озлобленный отзыв Е. Сурова (есть сведения, что он был литературоведом[529]), но в общем оба использовали одни и те же приемы: сталкивая различные цитаты из книги, показывали парадоксальность взглядов Лурье и объясняли их преклонением перед «буржуазной» историографией. Так, Суров не упоминает, что Лурье не только соглашается с Мейером и Якоби, но и критикует взгляды Э. Говальда; Кацнельсон же говорит об этом, но отмечает (справедливо), что Лурье критикует Говальда ради того, чтобы вновь согласиться с Мейером[530]. Суров откровенно нечистоплотен: обрубая слова Лурье о вкладе Ф. Мищенко в изучение Геродота, он устраивает скандал на основании того, что слова эти, сказанные о русском ученом, помещены всего лишь в примечание, но умалчивает о том, как далее Лурье сообщает, что следующие несколько страниц книги будут изложением именно по Мищенко, и прямо упоминает фамилию дореволюционного историка уже в основном тексте буквально на следующей странице[531]. Попытка Лурье указать, достаточно внятно, на то, что патриотизм в античной Греции был совсем другого рода, чем в современном мире, не нашла понимания: «Что же это за патриотизм, который меняется с переездом Геродота из одного государства в другое? … Для советского читателя такое понимание патриотизма абсолютно неприемлемо»[532].

Конечно, некоторые идеи в работе и вправду выражены не слишком удачно (таково размазанное по всей книге рассуждение о геродотовском патриотизме) или в принципе слабо аргументированы (как тезис о скептическом отношении малоазийских греков к афинскому вмешательству в Ионийское восстание), но чтобы увидеть во всем этом роковую ошибку автора, нужно читать книгу с заранее сформулированной претензией[533]. Пожалуй, об этом вполне может свидетельствовать другая рецензия, написанная Д. Г. Редером (1905–1988); если бы не первые две, ее бы стоило считать наиболее критической, но ее отличие заключается в том, что она построена на обсуждении именно содержания книги, рецензент не наклеивает на автора никаких ярлыков: например, хотя и отмечается влияние взглядов Мейера и Якоби, но Редера интересует не оно, а то, справедливы ли сами положения, высказанные Лурье со ссылкой на этих ученых. Секрет прост: рецензия Редера вышла в февральском номере «Советской книги» за 1948 г., когда кампания еще не обрела своих явных очертаний[534].

Перейти на страницу:

Все книги серии Научная библиотека

Классик без ретуши
Классик без ретуши

В книге впервые в таком объеме собраны критические отзывы о творчестве В.В. Набокова (1899–1977), объективно представляющие особенности эстетической рецепции творчества писателя на всем протяжении его жизненного пути: сначала в литературных кругах русского зарубежья, затем — в западном литературном мире.Именно этими отзывами (как положительными, так и ядовито-негативными) сопровождали первые публикации произведений Набокова его современники, критики и писатели. Среди них — такие яркие литературные фигуры, как Г. Адамович, Ю. Айхенвальд, П. Бицилли, В. Вейдле, М. Осоргин, Г. Струве, В. Ходасевич, П. Акройд, Дж. Апдайк, Э. Бёрджесс, С. Лем, Дж.К. Оутс, А. Роб-Грийе, Ж.-П. Сартр, Э. Уилсон и др.Уникальность собранного фактического материала (зачастую малодоступного даже для специалистов) превращает сборник статей и рецензий (а также эссе, пародий, фрагментов писем) в необходимейшее пособие для более глубокого постижения набоковского феномена, в своеобразную хрестоматию, представляющую историю мировой критики на протяжении полувека, показывающую литературные нравы, эстетические пристрастия и вкусы целой эпохи.

Владимир Владимирович Набоков , Николай Георгиевич Мельников , Олег Анатольевич Коростелёв

Критика
Феноменология текста: Игра и репрессия
Феноменология текста: Игра и репрессия

В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века. И здесь особое внимание уделяется проблемам борьбы с литературной формой как с видом репрессии, критической стратегии текста, воссоздания в тексте движения бестелесной энергии и взаимоотношения человека с окружающими его вещами.

Андрей Алексеевич Аствацатуров

Культурология / Образование и наука

Похожие книги