Эффект разорвавшейся бомбы. Леонид Якобсон и советский балет как форма сопротивления

Сейчас я перейду к его анализу, но прежде чем начать, предлагаю взглянуть на эскизы пяти старых позиций, основанных на развороте пальцев ног, и пяти новых позиций, основанных на развороте пальцев ног и развороте пяток. Само собой разумеется, мои рисунки несколько комичны – профессиональный рисовальщик сделал бы это лучше. Но что из них ясно, так это поворот пальцев ног в сторону и поворот их внутрь. Эти вращающиеся внутрь позиции не означают, что наложение движений на них обязательно. Речь идет о развитии новых связок и мышц, которые необходимы для того, чтобы уберечь артистов от травм, возникающих при случайных движениях во время вращения внутрь[341].

Объяснение Лопухова о том, что мускулатуру тела достаточно лишь натренировать, чтобы приспособить ее к этим травмоопасным новым позициям, плохо сочеталось с опытом исполняющих их танцовщиков. Алла Осипенко, которой было тридцать девять лет, когда она оставила место ведущей танцовщицы Кировского театра, чтобы присоединиться к труппе Якобсона, признавалась, что делегировала эти позиции, скручивающие связки, молодым танцовщикам. «Я говорила: “Я берегу свои колени”. Но младшие девочки – Климова и Квасова – они сразу же это делали», – вспоминает она[342].

В 2004 году, в день его столетнего юбилея, десятки бывших танцовщиков и соратников Якобсона собрались вместе, чтобы посетить его могилу и отдать ему дань уважения, исполнив фрагмент из «Экзерсиса XX», в котором, однако, шестая позиция была пропущена[343]. На неотредактированной видеозаписи, переданной затем Ирине, видно, как бывшие артисты Якобсона едут на кладбище, а затем возвращаются на репетиционную базу, где, все еще в уличной одежде, репетируют последний полонез из «Экзерсиса XX», готовясь к прощальной коде вечерней поминальной церемонии. Мужчины изо всех сил стараются поддержать женщин в финальной серии хлестких пируэтов, а женщины изо всех сил стараются повернуться. Стареющие тела с трудом поспевают за требованиями разума, что само по себе является хорошей данью тому искусству, которое создал Якобсон. «Я помню, как во время исполнения полонеза на сцене Мариинского театра все зрители поднялись на ноги и начали аплодировать, – говорит Квасова, участвовавшая в этом представлении, посвященном памяти мастера. – А мы, артисты, просто стояли и плакали»[344].

Рис. 55. «Экзерсис XX» (1971), 6-я позиция. Татьяна Квасова. «Хореографические миниатюры», Ленинград. Фото: Владимир Зензинов

Рис. 56. Сцена из «Экзерсиса XX» (1971). Якобсоновское переосмысление словаря классического балета. «Хореографические миниатюры», Ленинград. Фотограф неизвестен

Сохранились лишь фрагменты кинохроник нескольких балетов, созданных Якобсоном в «Хореографических миниатюрах»[345]. Он попросил «Ленфильм» снять фильм о том, как он получал в 1961 году премию «Золотая нимфа», и еще один – о его труппе, но умер через шесть месяцев, так и не дождавшись осуществления проекта. Фильм продвинулся только до стадии завершения сценария.

Ирина вспоминала, как упорно руководство Министерства культуры не хотело давать разрешение на «Экзерсис XX», мотивируя это тем, что это пародия на классический балет.