Её жизнь в искусстве: образование, карьера и семья художницы конца ХIХ – начала ХХ века

Манера изображения себя на этом автопортрете усиливает впечатление образа Кувшинниковой как наивной любительницы. Художница, которой на момент написания автопортрета было никак не менее 32 лет, изображает себя юной девушкой, кокетливо повернувшейся к зрителю вполоборота. Кудри словно ветром растрепаны вокруг лица, плечи оголились из-под красного платья, и Кувшинникова, похоже, в этом автопортрете любуется сама собой. В отличие, например, от автопортрета Башкирцевой или Сухово-Кобылиной, мы не видим здесь атрибутов художницы-профессионала: ни палитры, ни кистей, ни рабочего платья-халата, ни попытки запечатлеть себя в момент жизненного триумфа. Предположим интимный характер этого автопортрета, который предназначался другу сердца, любовнику и главное, учителю – Исааку Левитану в подарок от вечной ученицы.

Решение автопортрета, однако, и сегодня воспринимается как очень смелое и новаторское: Кувшинникова смещает изображаемое от центра в нижний правый угол, оставив левый верхний край полотна темным. Себя же она изображает в наивном, сниженном жанре (будто девушки-институтки в дружеских альбомах), что для замужней женщины было нехарактерно и провокационно.

Всю жизнь Софья Кувшинникова считала себя «талантливой дилетанткой». Но несмотря на постоянно упоминаемое в автобиографических записках дилетантское самоощущение, она практически ежегодно начиная с 1888 года выставляла свои работы на выставках Московского общества любителей художеств (на которых, к слову, выставлялся одновременно и ее учитель Левитан), а также участвовала в Передвижной выставке в 1904 году.

После смерти мужа художница жила скромно, если не сказать бедно, так как далеко не на каждой выставке удавалось продавать работы. Она умерла осенью 1907 года.

Анна Остроумова-Лебедева

Анна Петровна Остроумова-Лебедева (1871–1955) оказалась среди первых женщин, поступивших в Академию художеств, что она и зафиксировала в автонарративе наряду с другими любопытными фактами своего творческого пути. Она участвовала в передовых движениях эпохи модерна и была номинирована на статус академика в новую, советскую эпоху.

Сохранившая навсегда уважение к статусу и престижу, к самим основам академического образования, Остроумова-Лебедева не воспринимала всерьез новые поколения авангардистов ХХ века, навсегда оставшись художницей, воплотившей собой типаж серьезного, углубленного в свои собственные художественные задачи профессионала.

В качестве излюбленной техники Остроумова-Лебедева выбрала гравюру – взамен живописи, стоявшей во главе художественной иерархии. Работы художницы, несмотря на бурный период формальных поисков и стилевых влияний, навсегда остались в русле фигуративного искусства и реализма.

Остроумова-Лебедева стала одной из первых женщин – выпускниц русской Академии Художеств и первой женщиной – участницей «Мира искусства», объединения, которое так горячо поддерживала Мария Клавдиевна Тенишева. О своей жизни и творческом пути Анна Петровна оставила три тома воспоминаний[195].

Сегодняшний исследователь может обнаружить в этом сочинении массу штампов классического канона автобиографии «великого художника», какие оставили, например, учитель Остроумовой Илья Репин[196] или Исаак Бродский[197]. Одновременно с этим в ее воспоминаниях мы встречаем цитаты из дневников и личной переписки взрослеющей девушки и начинающей художницы, и эта фиксация гендерного измерения повседневности невероятно ценна.

Анна Петровна Остроумова родилась в 1871 году в семье сенатора и тайного советника Петра Ивановича Остроумова, двойную фамилию она возьмет лишь в 1905 году, выйдя замуж за химика С. В. Лебедева. Несмотря на прекрасное домашнее образование и родительское внимание к талантам дочери, Остроумова вспоминала, как перед поступлением в Академию ее мать, будучи женщиной строгого воспитания, заявляла, что рисование обнаженной натуры неприемлемо для молодой девушки из приличного общества:

«Все чаще стала я думать об Академии. <…> Родители были против, особенно мама. Ее смущала мысль, что я буду рисовать “голых мужиков”»[198].

Отучившись в Центральном училище технического рисования барона А. Л. Штиглица под руководством Василия Матэ[199], в 1892 году Остроумова поступила в Высшее художественное училище при Императорской Академии художеств. Женщин в Академию начали принимать еще годом ранее[200], однако их право на равное с мужчинами образование было закреплено в новом уставе Академии от 1893 года[201]. В своих воспоминаниях Остроумова приводит имена сокурсниц, учившихся вместе с ней (некоторые поступили в Академию позже нее):