Эволюция архитектуры османской мечети

План мечети Йени представляет собой тетраконх проекций полукуполов, заимствованный из синановской Шехзаде-джами и воспроизведенный в Султанахмед-джами. Диаметр центрального купола – 17,5 м: архитектор не делает попыток превзойти стамбульскую мечеть Баязида II и будто создает собственную «архаизирующую» версию постройки с квадрифолием сферических перекрытий, отталкиваясь от памятника 150-летней давности: например, окружает двор галереями, имеющими по семь купольных ячеек на каждой стороне. Почти все измерения Новой мечети оказываются между параметрами Баязидие и Шехзаде, словно мастер тактично определяет свое место между османской «консервативной репликой Св. Софии» и новациями Синана.

Между тем Мустафа-ага безусловно отталкивался от конструктивных достижений Султанахмед-джами – он, в частности, уже не нуждается в сдвиге опорных арок угловых ячеек и увеличении подкупольных опор по диагоналям плана, обходится без «втягивания» контрфорсов в интерьер, отказавшись даже от традиционного оформления северного входа мощными пилонами и оставив проход вдоль северной стены. Крещатые столбы и чуть пониженные дуги подпружных арок позволили зодчему четче прорисовать несущую конструкцию здания, продемонстрировав кажущуюся легкость и ажурность балдахинной системы. В немалой степени этот визуальный эффект обеспечен введением в интерьер цвета – горизонтальные элементы конструкции (капители опор, несколько уровней фризов, сталактитовые тромпы конх, основания полукуполов) выполнены из белого камня или покрашены в светлые цвета, контрастирующие с теплой зеленовато-фиолетовой изразцовой облицовкой несущих столбов и плоскостей стен и коричневатой раскраской интрадосов арок и парусов.

Ощутимое преобладание вертикали над горизонтальным измерением (высота купола вдвое превышает его диаметр), недостаток освещения, отбрасываемые пониженными подпружными арками тени лишают интерьер мечети синановской ясности и взвешенности и создают эффект пирамидальное™ объема, направленности вверх, обеспечивая при этом выделение подкупольного пространства. Если и Синан, и Седефкар Мехмед-ага стремились к визуальному объединению всех частей интерьера, то использованные Мустафой-агой массивные крещатые столбы и пониженные арки «отсекают» угловые ячейки, заставляя вошедшего в зал «додумывать» скрытые от него углы. В отличие от посетителей мечетей Шехзаде и Султанахмед, имеющих возможность сразу обозреть интерьер, от входящего в Новую мечеть требуется определенная интеллектуальная работа по ментальной «реконструкции» всего пространства⁴⁴.

Йени-джами в Эминоню.

План (по Гурлитту)

Западный фасад. Прорисовка (по Гурлитту)

Интерьер Йени-джами кажется более «компактным», чем в предшествующих мечетях-квадрифолиях, и этот эффект достигается прежде всего изменением модульной сетки плана – каждая сторона молитвенного зала составлена не из пяти, а лишь из четырех модульных квадратов. Увеличение опорных столбов позволило архитектору уменьшить скрытые за ними контрфорсы, на которые опираются поперечные арки, что в свою очередь дало возможность отказаться и от боковых нефов, и от интерьерных лоджий вдоль боковых стен – вместо них параллельно «оси ислама» и вдоль северной стены расположены пристенные галереи шириной в половину модульного квадрата, не доходящие до крещатых столбов, что создает ощущение их «дополнительности», «временности» и иллюзию возможности обхода центра зала. Подобное размещение галерей было использовано Синаном в Михримах-джами у Эдирнекапы, но там галереи размещены внутри купольных боковых нефов. В Йени-джами смещение галерей дало возможность высвободить дополнительную площадь и подчеркнуть крестообразное расширение подкупольного пространства, предполагаемое использованием планировочного тетраконха. Опорой галерей являются аркады из чередующихся стрельчатых арок разной высоты и ширины пролета, рисунок которых воспроизводит аркады двора эдирнской Селимие-джами.