Читаем Фаворские. Жизнь семьи университетского профессора. 1890-1953. Воспоминания полностью

Алексей Евграфович стал хуже видеть, я сводила его к глазному врачу, и тот обнаружил у него катаракту. Несмотря на прописанные капли, зрение у него все ухудшалось и ухудшалось. Он сам перестал писать и читать, я писала под диктовку и читала ему вслух книги, которые брала в библиотеке курорта. Алексей Евграфович потребовал, чтобы я закончила писание диссертации и поехала в Казань, где собралось много химиков из Академии наук, ЛХТИ и казанских вузов, чтобы ее там защитить. В Казани можно было защищаться в трех учреждениях: в ИОХе, в Казанском университете и в Казанском технологическом институте. Я переписывалась с Э. Д. Даниловой и спросила совета у нее и у С. Н. Данилова, где лучше мне защищать, они посоветовали подать диссертацию в Университет.

Работы над диссертацией еще было много. Литературный обзор у меня был уже написан, в основном было написано и обсуждение результатов. Надо было привести в порядок экспериментальную часть, составить список литературы. Затем предстояло самое трудное: в условиях Борового напечатать и переплести диссертацию в четырех экземплярах. Бумага у меня была, а где найти машинистку? В Боровом жил почетный академик, биолог Гамалея[508] с женой и двумя взрослыми дочерьми Марией Николаевной и Надеждой Николаевной, приехавшей с двумя детьми, девочкой и мальчиком школьного возраста. Жена Гамалеи, несмотря на свой почтенный, близкий к восьмидесяти возраст, ходила всегда нарядно одетая, нарумяненная, накрашенная с крашеными светлыми волосами. Всеми делами этого семейства ведала Мария Николаевна, молодящаяся и наряжавшаяся дама, очень практичная, старавшаяся, спекулируя именем отца, урвать своим какие-нибудь блага или привилегии. Она привезла с собой пишущую машинку, и я, по совету О. Н. Баранниковой, обратилась к ней с просьбой напечатать мне диссертацию. Машинка-то у нее была, но лент запасных не было, приходилось печатать со старой лентой. К тому же моя эстонская бумага была не совсем подходящей для печатания, несколько толстовата, четыре экземпляра машинка не брала. Пришлось печатать два раза по два экземпляра каждый раз. За работу Марии Николаевне пришлось заплатить тысячу рублей.

Теперь настала самая кропотливая и трудная работа. Относительно хорошо отпечатались только первые экземпляры, вторые вышли такими бледными, что мне пришлось в них почти все буквы обводить по печатному чернилами. В первых экземплярах тоже пришлось обводить некоторые места. Во всех четырех экземплярах надо было вписать формулы, исправить опечатки, написать от руки фамилии иностранных авторов и названия журналов. К счастью, у Маши нашлась подружка: из Москвы была эвакуирована жена брата академика Шулейкина[509] с дочкой Милочкой, Машиной ровесницей, очень милой, но болезненной девочкой. Девочки постоянно встречались, так как Шулейкины жили в одной из соседних дач, в конце концов подружились и очень хорошо играли вдвоем. Летом они часто уходили неподалеку в парк на свое любимое место к «интересным скалам», как они называли причудливое нагромождение выветрившихся пластов гранита. Зимой они играли около дома. За неимением игрушек они выбирали тонкие круглые березовые полешки — это были их дети. Так как Маша много времени проводила с Милочкой, я могла спокойно сидеть с Алексеем Евграфовичем и работать над диссертацией.

Первую зиму у нас в домике было достаточно тепло, но только на полу было холодно. Поэтому, готовясь ко второй зиме, мы сделали завалинку вокруг всего дома, засыпали землей фундамент, от этого стало гораздо теплее, но все-таки в большие морозы под моей кроватью, вдоль заделанной двери на террасу, появлялся снег. Первый год нам систематически привозили пиленые и колотые дрова, а этой осенью привезли сразу большое количество дров, которые надо было самим пилить и колоть. Пилили мы вчетвером: Ирина с Тоней и мы с Олей. Кололи главным образом Тоня с Олей. Я колоть не могла, и моей обязанностью было относить колотые дрова в титан и складывать там аккуратные поленницы. Куры наши жили летом под террасой, оставлять их там на зиму было, конечно, невозможно. Нам сделали высокую загородку в кухне в углу у входных дверей, сделали дверку, жердочки. На пол мы постелили большую клеенку, сверху насыпали опилок. Уборку куриного помещения поручили Оле. Кроме кур, у нас был ведь петух, а петухи, как известно, поют по ночам, возобновляя три раза свое пение. Первое время петух нас будил, он был голосистый и кукарекал по много раз подряд, однажды он принимался петь восемнадцать раз! Однако очень скоро мы приспособились и больше не просыпались от петушиного пения.

Перейти на страницу:

Похожие книги

10 гениев бизнеса
10 гениев бизнеса

Люди, о которых вы прочтете в этой книге, по-разному относились к своему богатству. Одни считали приумножение своих активов чрезвычайно важным, другие, наоборот, рассматривали свои, да и чужие деньги лишь как средство для достижения иных целей. Но общим для них является то, что их имена в той или иной степени становились знаковыми. Так, например, имена Альфреда Нобеля и Павла Третьякова – это символы культурных достижений человечества (Нобелевская премия и Третьяковская галерея). Конрад Хилтон и Генри Форд дали свои имена знаменитым торговым маркам – отельной и автомобильной. Биографии именно таких людей-символов, с их особым отношением к деньгам, власти, прибыли и вообще отношением к жизни мы и постарались включить в эту книгу.

А. Ходоренко

Карьера, кадры / Биографии и Мемуары / О бизнесе популярно / Документальное / Финансы и бизнес
100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Илья Яковлевич Вагман , Мария Щербак

Биографии и Мемуары