Феномен поколений в русской и венгерской литературной практике XX–XXI веков

Рассмотрим систему персонажей в романе Улицкой, которая, на наш взгляд, противостоит фрагментарности сюжета, обеспечивая единство романного мира, и в то же время позволяет имманентно выявить авторский взгляд на изображаемое поколение[528]. Этот взгляд порой роднится с позицией социолога, в оформлении системы персонажей переплетаются поэтический и социологический принципы. Анализируя взаимоотношения героев, попытаемся выявить эти два принципа в воспроизведении определенного исторического поколения в рамках художественного текста.

Некоторые особенности сюжета «Зеленого шатра» – ограниченный конкретными событиями исторический период (1953–1996); большое количество персонажей (примерно 150 героев, обозначенных именами), среди которых выделяется не один главный герой, а группа центральных персонажей; незначительное число эпизодов, относящихся к прошлому сюжетному времени; почти единое пространство, как физическое, так и ментальное (почти все события происходят в Москве и в диссидентской среде), – образуют синхронный общественно-исторический пласт, который свидетельствует о том, что в организации системы персонажей имеет немаловажное значение социологический принцип.

Если рассмотреть эту систему более внимательно, выясняется, что, несмотря на фрагментарность сюжета и отсутствие единства времени, все герои связаны между собой, а их связи образуют особую социальную сеть. На присутствие такой конструкции в романе указывают как метафоры самих героев, так и замечания автора в других текстах. Например, Илья сравнивает самиздат и его распространение с паутиной: «Это живая энергия, которая распространяется от источника к источнику, и протягиваются нити, и образовывается своего рода паутина между людьми»[529]. В первой части сюжета преподаватель литературы Виктор Юльевич обнаруживает похожую конструкцию в романах Толстого: «Поражало, что многие, да все почти существующие разрозненно люди девятнадцатого века состояли между собой в родстве, несколько семейных кланов густо переплетались, их мир представлялся невероятно разветвленной семьей. <…>…И все эти связи, вместе с семейными ссорами, скандалами и мезальянсами, преображались в романах Толстого в нечто более важное, чем семейная хроника» (с. 81).

Улицкая в своих публицистических текстах тоже часто говорит о том, что в мире все связано между собой: «Именно Пастернак снял с моих глаз пленку, и я стала видеть благодаря ему то, о чем прежде и не догадывалась: о связи всего со всем, о невысказуемой красоте этой связи. Я увидела, что мир наполнен сюжетами, как хороший гранат зернышками. И каждое зерно связано с соседним. Но метафора с нитями – убедительней. Просто касаешься любой близлежащей нити, и она ведет тебя в глубину узора, через напряжение страсти, боли, страдания, любви. <…> Мастерство писателя заключается в том, чтобы возможно полно показать эти волшебные связи, полувоображаемые, полуподсмотренные»[530].

Для изучения на макроуровне связей и интеракций между членами определенной группы людей в социологии применяется, начиная с 1980-1990-х годов, так называемый анализ социальных сетей (social network analysis). Основой для разработки этого метода послужила выдвинутая в 1960-е годы «концепция шести рукопожатий», согласно которой каждый человек опосредованно знаком с любым другим человеком через цепочку пяти общих знакомых[531]. Это явление прямо упоминается в сюжете «Зеленого шатра», когда Миха обращается к Илье с просьбой организовать для него встречу с академиком Сахаровым: «Илья даже несколько кичился своими разнообразными связями, посмеивался: если не считать китайцев, рабочих и крестьян, все люди в мире через одного человека знакомы. С академиком Сахаровым оказалось именно так: некий Валерий, давний знакомый Ильи, был тесно связан с академиком, оба входили в Комитет прав человека» (с. 567)

Все это приводит к мысли о том, что при рассмотрении системы персонажей в романе «Зеленый шатер», возможно, и стоит применить методы анализа социальных сетей. Тем более, что круг персонажей закрыт, ограничен пределами сюжета и, таким образом, представляет собой именно такой «маленький мир»[532], в котором структура связей изучается социологами с помощью этого метода.

Структура связей изображается, как правило, графами, в которых каждая вершина (узел) представляет одного из членов данной группы, а ребра – связи между ними. Как показывает граф 1, сконструированный на основе сюжета «Зеленого шатра», структура персонажей в романе «связная», то есть между любыми двумя вершинами существует, по крайней мере, один путь[533]. Этот путь, как правило, проходит через центр структуры, в этом «маленьком мире» все персонажи связаны, по крайней мере, с одним из центральных героев. Их связь либо непосредственная, либо состоит из двух-трех «рукопожатий», то есть в мире романа герои более доступны друг для друга, чем люди в реальном мире (см. указанный выше случай с академиком Сахаровым).

Граф 1