Фэшн-фильм. Искусство и реклама в цифровую эпоху

Уже стал общим местом тезис о «трансформации посредством повторения»320. Достичь ее Уорхолу удалось благодаря методу серийного производства. Помимо этого, его вклад в изобразительное искусство, культуру и кинематограф важно анализировать в более широком контексте критических исследований 1960‐х годов. В них потребление вещей и циркуляция образов рассматривались как ключевые принципы функционирования «общества спектакля», в 1967 году описанного Ги Дебором в его новаторском манифесте321. Кроме того, согласно характеристике Сьюзен Сонтаг в заметках 1964 года, Уорхол переосмыслил эстетику кэмпа не только как стиля или особого типа чувствительности322. Для Уорхола кэмп являлся прототипом квир-перформанса, в котором элементы повседневной поп-культуры изображаются в утрированной эстетически изощренной форме323. Своей скандальной весенне-летней коллекцией 1971 года, отсылавшей к моде 1940‐х годов и переосмыслявшей ее на современный лад в духе ироничной ностальгии, Сен-Лоран не только способствовал популярности стиля ретро. Модельер перенес в солидный мир парижского кутюра некоторые эпатажные образы уорхоловской «Фабрики», связанные с эстетикой кэмпа, в том числе дрэг-пародии на голливудских звезд, получившие известность благодаря транссексуальным актерам Марио Монтесу и Кэнди Дарлинг. Бонелло в «Сен-Лоране» передает возмущение публики этой коллекцией с помощью отрывистого монтажа и молниеносной смены фронтальных кадров, подчеркивающих скандальное впечатление, произведенное шествующими по подиуму моделями. Коллекция отчасти навеяна костюмами Эльзы Скьяпарелли и мадам Гре для фильма «Дамы Булонского леса» (Les Dames du Bois de Boulogne; Брессон, 1945), в котором женщина из высшего общества мстит своему любовнику, коварно подталкивая его к женитьбе на бывшей проститутке. Она включала в себя множество шокирующих костюмов, детали которых, например шубы насыщенных зеленых и синих тонов, намекали на стиль проституток 1940‐х годов. Эди Слиман, в 2012–2016 годах занимавший должность креативного директора дома Yves Saint Laurent, продолжил эту линию китчевой ностальгии, обратившись к наследию модельера: его «Парижская коллекция» (La Collection de Paris; осень – зима 2016) напрямую отсылала к коллекции Сен-Лорана 1971 года324.

Сен-Лоран переосмыслил эстетику дрэга и размывания гендерных границ, характерную для окружения Уорхола. Кроме того, на парижскую моду в целом в начале 1970‐х годов оказал влияние фильм Висконти «Гибель богов» (La caduta degli dei, 1969). На примере семьи промышленников режиссер попытался проследить истоки нацизма в Германии 1930‐х годов, связав их с сексуальными отклонениями, олицетворением которых становится развращенный юноша Мартин (Хельмут Бергер). В фильме присутствует скандальная сцена, где он изображает Марлен Дитрих, переодеваясь в женскую одежду. Не говоря уже о том, что Бергер сыграл в фильме Бонелло стареющего Сен-Лорана, декадентское обаяние молодого актера проступает и в другом ироничном денди, Жаке де Башере (Луи Гаррель), ставшем любовником Сен-Лорана. Уже мелькавшие в фильме кадры ночных вечеринок намекают на чувственные удовольствия, которым Сен-Лоран предается после этой встречи, – подобные кадры пронизывают весь фильм, в особенности продолжительные сцены танцев в Le Sept, ночном клубе с зеркальными стенами. Воссоздать атмосферу заведения получилось особенно эффектно благодаря мерцающему неоновому освещению, придуманному Жози Дешайе. Сен-Лоран и де Башер впервые встречаются взглядами, находясь на разных концах танцевального зала; оба высматривают себе сексуального партнера, и обмен взглядами передан средствами простого движения камеры, медленно скользящей между двумя мужчинами, тогда как танцоры между ними движутся с лихорадочным возбуждением, демонстрируя в динамике стили того времени. Эти эпизоды показывают, что ядро и моды, и ночной жизни города составляют визуальные образы, – в 1978 году в статье для Vogue Hommes о легендарном танцполе в клубе Le Palace Барт назвал эту особенность подлинно современной приметой ночного клуба, пространства, где царит взгляд325.

Ил. 3.6. Луи Гаррель в роли Жака де Башера в фильме «Сен-Лоран. Стиль – это я» (2014). Режиссер Бертран Бонелло, продюсеры Эрик Альтмайер, Николас Альтмайер, Кристоф Ламбер