Более интересная попытка уловить поздний стиль Сен-Лорана представлена в полнометражном документальном фильме Оливье Мейру «Величайший кутюрье» (Célébration), который так и не вышел во Франции в широкий прокат из‐за угрозы судебного преследования со стороны дома Yves Saint Laurent. Несмотря на сбивающее с толку название (в оригинале – Célébration, то есть «Праздник»), фильм рассеивает ореол легенды, окутывающий тяжело больного дизайнера, показывая, как он работал в 1998–2001 годах (он умер позже, в 2008 году, от опухоли мозга). Мейру снимал на цифровую камеру, переходя от натуралистичных кадров ателье к подчеркнутой эстетизации в изображении Сен-Лорана и Берже, которых мы видим за работой под все тем же красочным серийным портретом Уорхола. В какой-то момент Сен-Лоран театральным жестом указывает на этот портрет, где он кажется вымышленным персонажем. Мы видим, что в поздние годы живущий в уединении дизайнер похож на монарха – он не участвует в повседневной работе ателье и не контактирует с мастерами. Мейру запечатлел переполох, который предшествует визиту Сен-Лорана в ателье: модельер медленно спускается по лестнице мимо еще одного своего портрета, в очередной раз подчеркивающего растиражированность его публичного образа. Эти эпизоды сопровождает пульсирующий ритм электронной музыки композитора Франсуа-Эд Шанфро, усиливающей впечатление одиночества Сен-Лорана, безучастно движущегося к закату. Если собранный Берже, наблюдающий за работой дизайнера, держится прекрасно, демонстрируя одновременно интеллект, практичность и остроумие, Сен-Лоран, на котором камера не фокусируется, кажется лунатиком, вслепую бредущим по жизни, призраком человека, поглощенного культом собственного образа, а его неизменные очки в черной оправе и крашеные светлые волосы – всего лишь маской. Подобно вымышленному образу дизайнера, созданному Берже, Сен-Лоран в последние годы почти усвоил роль тогда уже покойного Уорхола, для которого карикатурная маска, пародия на самого себя тоже служила средством защиты.