Фэшн-фильм. Искусство и реклама в цифровую эпоху

В 1997 году Готье отметил двадцатилетие своей работы в модной индустрии, основав собственный дом моды и устроив подиумный показ с участием более семидесяти моделей, задуманный как гимн традициям французской классической высокой моды. На заре своей карьеры работавший в домах Pierre Cardin и Jean Patou, он известен как искусный мастер, в совершенстве владеющий разными техниками, хотя вызывающее творчество дизайнера часто затмевает эту сторону его личности179. Характерное для Готье сочетание технического мастерства и самобытного стиля выходит на первый план в одном из эпизодов «Накануне», где Прижан показывает работу Готье над осенне-зимней коллекцией 2009/10 года. В ней модельер отдал дань очарованию кинематографа, вдохновляясь полными таинственной прелести образами кинозвезд: Греты Гарбо, Брижит Бардо, Лорен Бэколл. По словам Готье, сам он впервые соприкоснулся с миром высокой моды, посмотрев фильм Жака Беккера «Дамские тряпки» (Falbalas, 1945), вот почему дизайнер решил создать коллекцию, посвященную кино в целом. Ее кульминацией стало свадебное платье от-кутюр, причем на фату, закрывающую лицо модели, проецировались видеоизображения. К поверхности другого изделия в качестве декоративного элемента прикреплены целлулоидные полоски – отмирающая технология киносъемки буквально запечатлена на ткани. Заложенное в самой коллекции внимание к материалам проступает еще рельефнее за счет расставленных Прижаном акцентов: взгляд режиссера направлен на образцы угасающих техник высокой моды, таких как вязание крючком. Прижан, как обычно, фокусируется на женском труде и сложной конструкции изделий. От подиума камера переходит то к присутствующим на показе знаменитостям и заказчикам, то к последним коррективам за сценой – известно, что Готье вносит изменения в свои изделия буквально до последней минуты. Когда каждый предмет демонстрируется впервые, кадры с подиума сменяются лицами мастеров, на которых отражается гордость, свидетельствующая об их личной, эмоциональной вовлеченности в процесс изготовления. Завершают фильм кадры всеобщего ликования за кулисами, где модельер, подводя итоги, говорит, что коллекция – плод совместной работы, а не его личная заслуга, благодарит своих мастеров за труд. «Да здравствует мастерство! Да здравствует мода!» – провозглашает он, оборачиваясь к камере с приветственным жестом.

Впервые фильм «Жан-Поль Готье за работой» транслировался во Франции в апреле 2015 года на телеканале Arte при поддержке музея Большого дворца (Гран-Пале). Совместный проект был направлен на продвижение международной выставки «Мир моды Жан-Поля Готье: с улицы на подиум» (The Fashion World of Jean-Paul Gaultier: From the Sidewalk to the Catwalk), посвященной творчеству модельера, и приурочен к ее открытию в Париже. Завуалированная реклама дизайнеров и брендов, зачастую проникающая в документальные фильмы такого рода, остается предметом споров. Дискуссии возникали и в связи с фильмами Прижана. Режиссера упрекали в необъективности портрета Марка Джейкобса в фильме «Марк Джейкобс и Луи Виттон» (Marc Jacobs – Louis Vuitton, 2007), где Прижан показал дизайнера во время работы в модном доме Louis Vuitton. В ответ режиссер заметил, что дизайнер вызывает у него личную симпатию, принадлежит почти к тому же поколению и среде, близок ему по своим взглядам, хотя они и не слишком хорошо знакомы. Как режиссер документального фильма он стремился показать модельера за работой, и его точка зрения оставалась беспристрастной180. Но, вместо того чтобы занять привычную позицию наблюдателя, Прижан отказывается от претензии на объективность, не пытаясь замаскировать съемочный процесс: так, Джейкобс неоднократно упоминает присутствие съемочной группы, которая в данном случае состоит только из звукорежиссера и оператора. Точно так же в эпизоде из «Накануне», посвященном Fendi, режиссер отмечает звездный образ жизни Лагерфельда и наблюдает за его творческой работой, сохраняя при этом относительно нейтральную тональность и иронично-скептический взгляд, присущий мини-сериалу в целом.