Фэшн-фильм. Искусство и реклама в цифровую эпоху

В 1978 году Фэй Данауэй сыграла главную роль знаменитого фэшн-фотографа в популярном триллере Ирвина Кершнера «Глаза Лоры Марс» (Eyes of Laura Mars), где режиссер перенес на экран визуальную стилистику модных журналов и рекламы того времени. Кершнер сделал акцент на смерти, насилии и сексуальности, что типично и для творчества Хельмута Ньютона, чьи снимки использованы в фильме207. Еще раньше Данауэй снялась в другом фильме о модной индустрии – «Загадке незаконнорожденного», в котором тоже изящно запечатлена динамика моды, складывающаяся из кадров оживших фотосессий. Критики высоко оценили дебютный фильм Джерри Шацберга после его выхода на экран, но потом надолго забыли, пока не так давно о нем не вспомнила французская пресса, посвященная кино208. В центре «Загадки» – жизнь Лу Андреас Санд, бывшей модели (героиня придумывает себе образ, навеянный личностью психоаналитика Лу Андреас-Саломе). После нервного срыва она уединяется в доме на далеком побережье, где подробно рассказывает историю постепенного движения по спирали вниз – именно эта загадка и вынесена в заглавие – своему другу Аарону (Барри Праймус), который записывает ее признания, собираясь снять фильм о модели, утратившей ощущение реальности. Субъективность и фрагментарность повествования в «Загадке», включая ретроспективные кадры и фантазии, порожденные блуждающим воображением, характеризуют режиссерскую стилистику самого Шацберга, для которого толчком к созданию фильма послужил разговор с подругой и бывшей моделью Энн Сен-Мари, после вынужденного завершения карьеры страдавшей от депрессии. С точки зрения фэшн-фильма в «Загадке незаконнорожденного» особенно интересно, что режиссер опирался на собственный опыт работы рекламным фотографом в 1960‐х годах. Он спроецировал стиль и технику рекламного кадра на видеоизображение и получился гибрид документального и художественного кино.

Ил. 2.5. Фэй Данауэй в роли Лу Андреас Санд, увядающей фотомодели из «Загадки незаконнорожденного» (1970). Режиссер Джерри Шацберг, продюсер Джон Форман

Ил. 2.6. Фэй Данауэй в роли Лу Андреас Санд, фотомодели-жертвы. Кадр из фильма «Загадка незаконнорожденного» (1970). Режиссер Джерри Шацберг, продюсер Джон Форман

Шацберг был известен прежде всего фотографиями для модных журналов, репортажами и портретами знаменитостей, среди которых – отличающиеся естественностью фотографии Энди Уорхола, Фрэнка Заппы и Боба Дилана для обложки его альбома Blonde on Blonde (1966). Работы Шацберга публиковались в ведущих печатных изданиях, таких как Vogue, Esquire, Cosmopolitan и Life. Его творчество характеризуется непостановочностью портретов звезд и натурализмом фоторепортажей о моде. Так, в интернет-архиве режиссера можно найти снимки, сделанные в 1962 году в Париже, куда он отправился по заданию журнала Esquire сделать серию фотографий о модной кухне домов Christian Dior и Yves Saint Laurent209. Эту стилистику Шацберг использовал в дебютном художественном фильме. Нарисовав рассыпающийся на осколки образ истерзанной души, он переосмыслил свой метод фотопортрета. Во французской версии фильма в названии фигурирует именно слово «портрет» (Portrait d’une enfant déchue), а не «загадка» или «тайна». Кэрол Истмен переписала оригинальный сценарий, который в результате усложнился: повествование стало более фрагментарным, а на первый план вышли проблемы идентичности и работы модели над образом в контексте ее разрушенных отношений с людьми и прерванной карьеры в модной индустрии. Отношение к моде в фильме неоднозначное. С одной стороны, он, что вполне предсказуемо, изображает индустрию моды поверхностной и пустой – фигура модели олицетворяет взгляд на женщину как вещь и товар. А с другой – наводит на мысль, что сама по себе стилистика моды обладает эстетической ценностью и необычайной притягательностью. Чтобы буквально не воспроизводить фотографию на кинопленке, Шацберг отказался от статичного изображения, а эпизоды, относящиеся к настоящему времени, были сняты в документальной стилистике 16‐миллиметровой камерой, имитирующей реализм синема верите. И все равно рецензенты, в частности Полин Кейл, критиковали фильм за избыточную декоративность210.