Фэшн-фильм. Искусство и реклама в цифровую эпоху

В 2012 году в рамках совместного проекта с интернет-магазином Net-a-Porter модельер выпустил коллекцию под общим брендом KARL. В поддержку коллекции Адам Муфти снял короткий ролик, преобразовав стандартный формат репортажа о дизайнере в смонтированное интервью между двумя Карлами, которые задают друг другу остроумные вопросы. Юмор модельера и его нежелание слишком серьезно относиться к собственному хорошо узнаваемому образу нашли отражение и в документальном фильме Лоика Прижана «Зарисовки из жизни Карла Лагерфельда» (Karl Lagerfeld se dessine, на французском телевидении фильм в марте 2013 года показал телеканал Arte). В ленте подчеркивается умение главного героя творить собственную жизнь: в ответ на вопросы журналиста модельер делает зарисовки, дополняя их рассказами об отдельных эпизодах своей биографии. Родольф Маркони в полнометражном документальном фильме «Секреты Лагерфельда» (Lagerfeld Confidentiel, 2007) стремился отодвинуть в сторону привычный образ, чтобы дать зрителю получше разглядеть человека, стоящего за известной личностью. Маркони сопровождал Лагерфельда на протяжении двух лет, отсняв материала на сто пятьдесят часов. Автор фильма избегает некоторых клише репортажа, отказываясь от закадрового голоса, рассказов третьих лиц, указаний на время и место. Режиссер берет за основу продолжительные разговоры со своим героем с глазу на глаз и дополняет их кадрами, представляющими Лагерфельда в домашней и рабочей обстановке. Маркони включает в фильм также архивные фотографии в тонах сепии, пронизанные ностальгией, и материалы, снятые на кинопленку «8С» и повествующие о безбедном детстве будущего кутюрье на севере Германии, в Любеке. «Секреты Лагерфельда», фильм-биография, в котором много внимания уделяется темам сексуальности и юности дизайнера, начинается с того, что Маркони за кадром просит разрешения войти, чтобы снимать Лагерфельда в домашней обстановке. Иначе говоря, модельер с самого начала контролирует процесс съемки. Хотя фильм свидетельствует о доверительных отношениях между режиссером и его героем, создателю ленты не удается проникнуть сквозь тонкую оболочку иронии, окружающую Лагерфельда, – он лишь набрасывает отдельные эпизоды частной жизни и карьеры модельера. Архивные кадры оказываются красноречивее героя фильма: посмотрев показ его первой коллекции для Chanel 1983 года, когда дизайнер, которого вызывали из зала, вышел к зрителям и театрально продефилировал по подиуму, мы понимаем, насколько он изменился внешне (радикально сбросив вес и похудев до самого маленького мужского размера по моде 2000‐х годов), искусственно, собственными руками создав известный всему миру образ.