Галина Волчек как правило вне правил

О постановках за границей, которые в России никто не видел и не увидит, обычно рассказывают как об успешных. Волчек говорит, что «Три сестры» в Лаахти принимали хорошо, но сдержанно. А через два месяца вообще сняли с репертуара. Но дело здесь не в Волчек — Чехов почему-то не задерживается в финских театрах. Не более двух месяцев продержались на афише Шведского национального театра «Три сестры» Валерия Фокина. Очень быстро сошел «Дядя Ваня» — изумительная, тонкая работа литовца Римаса Туминаса. Зато «Звезды на утреннем небе» — комедия Александра Галина о жизни проституток, сосланных на 101-й километр Москвы во время Московской олимпиады, — действительно имели оглушительный успех, и спектакль играли весь сезон 1989 года.

Свободное от репетиций время художник Волчек в Финляндии проводила как… женщина. Она ходила по магазинам, отдаваясь мануфактурной страсти не меньше, чем в репзале искусству.

ЭЛЕОНОРА ВЛАДИМИРОВА-РАЗМАТОВСКАЯ: — Я удивлялась, как она часами могла подбирать бархат к кружеву, кружево — к трикотажу. «Если бы я не была актрисой, знаешь, кем бы я была?» — спросила она меня. «Кем? Ты и так режиссер», — удивилась я. «Нет, я была бы визажистом».

Свои нереализованные таланты имиджмейкера Галина Волчек разрабатывала на своей переводчице, когда та отправлялась по делам или на свидание. «Элька, лепи образ», — говорила Волчек и с энергией одержимой мешала краски, пудру, доставала из чемодана собственную бижутерию. А если та не подходила к одежде подруги, бежала в магазин за новой. Эля покорно ходила за Волчек по магазинам. Однажды женщины зашли посмотреть люстру.

— Смотри, какая. Я, пожалуй, куплю, — сказала Эля. Повернулась и широким рукавом пальто задела лампу. Не успела ахнуть, как лампа с дорогим хрустальным колпаком полетела на пол. Переводчица зажмурилась, услышав звон хрусталя.

— Не боись, — сказала Волчек, — соберем деньги и заплатим.

1989 {МОСКВА. РЕСТОРАН «АРБАТ»}

Большой вокзального типа зал. Официанты снуют с подносами. Звон посуды, людской гул мешаются со звуками оркестра. Лабухи играют что-то веселенькое.

Входит группа молодых женщин. Судя по тому, как они нерешительны, становится ясно, что эти птички — нечастые гости в таких заведениях. Им предлагают свободный столик. Группа ведет себя подозрительно — озираются, как будто кого-то ищут, все время переговариваются.

Неожиданно к компании подходит девица с волосами, травленными перекисью водорода, и ярко накрашенным ртом. Она отзывает в сторону одну из компании, самую эффектную:

— Иди отсюда!

— Да ты что? Ты думаешь, что мы…

Красотка возвращается к столику, и через минуту оттуда слышится смех. Глаза у блондинки сужаются от злости.

Станиславский отправлялся с артистами в глухую деревню, когда ставил «Власть тьмы», и ходил с ними на Хитровку, готовясь к спектаклю «На дне». Питер Брук, принимаясь за «Махабхарату», предпочел уехать с труппой в Индию, чтобы увидеть смесь ужасных условий и удивительных индийских грез, нежели просто заниматься упражнениями по йоге. Хождение основателя МХАТа повторил Олег Ефремов, когда работал над спектаклем о религиозных фанатиках «Без креста». И после этого ввел в практику «Современника» метод погружения в незнакомую стихию, которую артистам приходилось изображать на сцене.

ГАЛИНА ВОЛЧЕК: — Я помню, мы с Ефремовым поехали в какую-то глухую деревню под город Александров. Я впервые оказалась в таких условиях: там даже света не было. Впервые увидела заброшенную церковь, мальчишки на ее крыше гоняли голубей. Для меня эта полуразвалившаяся церковь больше рассказала про внутренний мир моей героини, которая из-за иконы убивала внука, чем все книжки на эту тему.

Памятуя опыт «Современника», Волчек продолжала эксперименты в поисках жизненной правды, становившейся по ее воле сценической. Когда в 1989 году она начала репетировать пьесу Александра Галина «Звезды на утреннем небе», она отправилась с артистками изучать жизнь проституток в ресторан на Калининский проспект.