Читаем Галина Волчек как правило вне правил полностью

Это произошло перед самым выпуском «Трех товарищей». Волчек находилась в таком состоянии, что если бы ее били ногами, то было бы совсем не больно. В это время раздался звонок и любезный женский голос стал настойчиво приглашать ее в какую-то галерею на открытие чего-то там и вообще втолковывать что-то про сеть магазинов, так не подходящих к моменту ее жизни.


ГАЛИНА ВОЛЧЕК: — Но в голосе не было деловито-хамоватых и таких снисходительных ноток, какие я часто слышу, когда звонят из разных фирм и приглашают посветиться лицом. Здесь голос был вполне интеллигентный, и я пообещала приехать, но предупредила, что имею жуткий вид. А про себя подумала: «Хорошенькое же лицо они выбрали, прямо как у Булгакова — второй свежести». С этими мыслями и отправилась в «Пассаж», где мне пообещали это самое «VIP-лицо» приодеть для торжественного случая открытия галереи.

И вот я стою в магазине. Любезные продавцы приносят мне вещи. Меряю, но вижу — все не мое. Краем глаза замечаю молодого человека — полного, можно сказать, даже толстого, в грязных джинсах, в свитере с вытянутыми рукавами. «Наверное, электрик», — думаю про себя.

— А вот наш президент. Познакомьтесь, — вдруг сказала девушка и показала на «электрика».

— Это? Ваш президент? — рассмеялась я, решив, что это шутка.


Шутка, как говорит Александр Ширвиндт, за которым любит повторять вся Москва, не прошла. Михаил Куснирович оказался специалистом не по электрике. Выпускник химического института создал большую фирму «Боско ди Чильеджи» и оказался личностью романтической, творческой, но при этом жестко-деловитой.

2001

{МОСКВА. «СОВРЕМЕННИК». КАБИНЕТ ВОЛЧЕК}

Фотографии на белых стенах — Марина Неелова, ее дочка. Ефремов и Волчек на репетиции. Большие афиши, на которых фамилия Волчек написана по-английски, по-чешски, по-болгарски. Входит парень в кожаной куртке. Протягивает конверт.

— Вот, просили передать вам.

Уходит так же быстро, как появился.

Она распечатывает конверт. Выкладывает на стол какие-то тонкие книжки, бумаги с печатями. Растерянно смотрит на все это, как будто пугается своих мыслей. Плачет тихо. Почти бесшумно.


Когда Михаил Куснирович так близко впервые увидел Галину Волчек на складе своего магазина, он нисколько не удивился ее поведению.


МИХАИЛ КУСНИРОВИЧ: — Передо мной стояла очень мудрая, тонко чувствующая стиль женщина и по-хозяйски перебирала вещи. Впечатление было вполне ожидаемое.


Чем дальше, тем больше он убеждался в верности своих впечатлений, которые он прежде получал от Волчек «заочно»— из ее газетных интервью, выступлений по телевидению.

— Ее деловые качества такие, что она зрит в корень. Ловит тенденцию раньше, чем эта тенденция становится тенденцией. И не врет никогда. Может не сказать, сохранив фигуру умолчания, но не врет, а это очень важно в бизнесе. И не обманывает: когда может сделать, говорит, что может. А если не может — значит, не может.

— А почему, по-вашему, ей лучше других удается находить спонсоров? Ведь для многих руководителей репертуарных театров и людей ее положения — это унижение.


На Венецианском карнавале с Михаилом Куснировичем и Олегом Янковским. Вторая слева — Галина Волчек.


— А ей не надо унижаться и просить деньги на «Современник». Просто у нее хороший театр, и большая честь ему помогать. Вот и все. А во-вторых, все же видят, что для театра она разобьется в лепешку.


А в день 45-летия «Современника» в кабинет к Волчек вошел шофер и протянул ей конверт.

— Вот, просили передать вам.

Ушел так же быстро, как и появился.

Она распечатала конверт. На стол легли какие-то тонкие книжки, бумаги с печатями. А сверху — ключи с металлическим брелоком. Она растерянно посмотрела на все это, как будто испугалась собственных мыслей. А потом заплакала, и плакала тихо, почти бесшумно. Боялась, что кто-нибудь в этот момент к ней войдет. К 45-летию театра бизнесмен подарил Волчек «Ауди».

— А почему вы решили подарить Волчек такой дорогой и обязывающий подарок? — спрашиваю я его. — Вам не кажется, что вы могли поставить ее в довольно щекотливое положение?

Его явно озадачил мой вопрос, и он несколько раз переспрашивал: «А в чем, собственно, двойственность ситуации?»— и, не найдя ответа, произнес:

Перейти на страницу:

Все книги серии Театральная серия

Польский театр Катастрофы
Польский театр Катастрофы

Трагедия Холокоста была крайне болезненной темой для Польши после Второй мировой войны. Несмотря на известные факты помощи поляков евреям, большинство польского населения, по мнению автора этой книги, занимало позицию «сторонних наблюдателей» Катастрофы. Такой постыдный опыт было трудно осознать современникам войны и их потомкам, которые охотнее мыслили себя в категориях жертв и героев. Усугубляли проблему и цензурные ограничения, введенные властями коммунистической Польши.Книга Гжегожа Низёлека посвящена истории напряженных отношений, которые связывали тему Катастрофы и польский театр. Критическому анализу в ней подвергается игра, идущая как на сцене, так и за ее пределами, — игра памяти и беспамятства, знания и его отсутствия. Автор тщательно исследует проблему «слепоты» театра по отношению к Катастрофе, но еще больше внимания уделяет примерам, когда драматурги и режиссеры хотя бы подспудно касались этой темы. Именно формы иносказательного разговора о Катастрофе, по мнению исследователя, лежат в основе самых выдающихся явлений польского послевоенного театра, в числе которых спектакли Леона Шиллера, Ежи Гротовского, Юзефа Шайны, Эрвина Аксера, Тадеуша Кантора, Анджея Вайды и др.Гжегож Низёлек — заведующий кафедрой театра и драмы на факультете полонистики Ягеллонского университета в Кракове.

Гжегож Низёлек

Искусствоведение / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве
Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры
Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры

Основанная на богатом документальном и критическом материале, книга представляет читателю широкую панораму развития русского балета второй половины XIX века. Автор подробно рассказывает о театральном процессе того времени: как происходило обновление репертуара, кто были ведущими танцовщиками, музыкантами и художниками. В центре повествования — история легендарного Мариуса Петипа. Француз по происхождению, он приехал в молодом возрасте в Россию с целью поступить на службу танцовщиком в дирекцию императорских театров и стал выдающимся хореографом, ключевой фигурой своей культурной эпохи, чье наследие до сих пор занимает важное место в репертуаре многих театров мира.Наталия Дмитриевна Мельник (литературный псевдоним — Наталия Чернышова-Мельник) — журналист, редактор и литературный переводчик, кандидат филологических наук, доцент Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения. Член Союза журналистов Санкт-Петербурга и Ленинградской области. Автор книг о великих князьях Дома Романовых и о знаменитом антрепренере С. П. Дягилеве.

Наталия Дмитриевна Чернышова-Мельник

Искусствоведение
Современный танец в Швейцарии. 1960–2010
Современный танец в Швейцарии. 1960–2010

Как в Швейцарии появился современный танец, как он развивался и достиг признания? Исследовательницы Анн Давье и Анни Сюке побеседовали с представителями нескольких поколений швейцарских танцоров, хореографов и зрителей, проследив все этапы становления современного танца – от школ классического балета до перформансов последних десятилетий. В этой книге мы попадаем в Кьяссо, Цюрих, Женеву, Невшатель, Базель и другие швейцарские города, где знакомимся с разными направлениями современной танцевальной культуры – от классического танца во французской Швейцарии до «аусдрукстанца» в немецкой. Современный танец кардинально изменил консервативную швейцарскую культуру прошлого, и, судя по всему, процесс художественной модернизации продолжает набирать обороты. Анн Давье – искусствовед, директор Ассоциации современного танца (ADC), главный редактор журнала ADC. Анни Сюке – историк танца, независимый исследователь, в прошлом – преподаватель истории и эстетики танца в Школе изящных искусств Женевы и университете Париж VIII.

Анн Давье , Анни Сюке

Культурология

Похожие книги

Третий звонок
Третий звонок

В этой книге Михаил Козаков рассказывает о крутом повороте судьбы – своем переезде в Тель-Авив, о работе и жизни там, о возвращении в Россию…Израиль подарил незабываемый творческий опыт – играть на сцене и ставить спектакли на иврите. Там же актер преподавал в театральной студии Нисона Натива, создал «Русскую антрепризу Михаила Козакова» и, конечно, вел дневники.«Работа – это лекарство от всех бед. Я отдыхать не очень умею, не знаю, как это делается, но я сам выбрал себе такой путь». Когда он вернулся на родину, сбылись мечты сыграть шекспировских Шейлока и Лира, снять новые телефильмы, поставить театральные и музыкально-поэтические спектакли.Книга «Третий звонок» не подведение итогов: «После третьего звонка для меня начинается момент истины: я выхожу на сцену…»В 2011 году Михаила Козакова не стало. Но его размышления и воспоминания всегда будут жить на страницах автобиографической книги.

Карина Саркисьянц , Михаил Михайлович Козаков

Биографии и Мемуары / Театр / Психология / Образование и наука / Документальное
Актеры советского кино
Актеры советского кино

Советский кинематограф 1960-х — начала 1990-х годов подарил нам целую плеяду блестящих актеров: О. Даль, А. Солоницын, Р. Быков, М. Кононов, Ю. Богатырев, В. Дворжецкий, Г. Бурков, О. Янковский, А. Абдулов… Они привнесли в позднесоветские фильмы новый образ человека — живого, естественного, неоднозначного, подчас парадоксального. Неоднозначны и судьбы самих актеров. Если зритель представляет Солоницына как философа и аскета, Кононова — как простака, а Янковского — как денди, то книга позволит увидеть их более реальные характеры. Даст возможность и глубже понять нерв того времени, и страну, что исчезла, как Атлантида, и то, как на ее месте возникло общество, одного из главных героев которого воплотил на экране Сергей Бодров.Автор Ирина Кравченко, журналистка, историк искусства, известная по статьям в популярных журналах «STORY», «Караван историй» и других, использовала в настоящем издании собранные ею воспоминания об актерах их родственников, друзей, коллег. Книга несомненно будет интересна широкому кругу читателей.

Ирина Анатольевна Кравченко

Театр