Читаем Галина Волчек как правило вне правил полностью

А Волчек торопится жить, понимая, что должна успеть сделать для своего Дома очень много: поставить новые спектакли, воспитать новых актеров, а главное — начать и закончить капитальный ремонт, который, по сути, обернется полной реконструкцией исторического здания на Чистых прудах.

За пять лет она сменит трех директоров. Меняет их без оглядки на свой возраст, забыв об осторожности, которая так свойственна старости и так часто переходит в страх, причем панический. Но паника, как и страх, — совсем не ее слова. Игорь Попов, сменивший двух своих предшественников (Владимира Бакулева и Валерия Райкова), — единственный, кто реально сможет начать и завершить тяжелейшую реконструкцию «Современника».


Ремонт здания театра на Чистых прудах. Фото из архива театра «Современник»


Сбор труппы 1 октября 2014 года на Основной сцене театра в здании на Чистых прудах. Фото Сергея Петрова


Здание по адресу Чистопрудный бульвар, 19А, было построено по проекту архитектора Романа Клейна в 1914 году для кинотеатра «Колизей». В нем с 1923 по 1932 год работал Первый рабочий театр Пролеткульта, а с 1933-го по 1936-й — Театр ВЦСПС. Но капитального ремонта здание не знало. В начале 1970-х к нему пристроили сзади сценическую коробку и фундаменты обоих зданий, появившиеся в разное время, каким-то образом состыковали. Вот в него-то торжественно, с разрезанием ленточки «Современник» переехал в 1974 году.


Игорь Попов, директор театра: — Если бы мы не начали делать ремонт, то пол в зрительном зале точно бы провалился — фундамент был размыт. А когда вскрыли пол еще и в фойе, то обнаружили там перепады в 40 см. Строители мне тогда сказали, что еще максимум год — и пол под ногами провалится. Возникли сложности с проектом; их было три. По ходу корректировали дизайнерские решения, многое меняли. Так, когда сбили штукатурку в фойе, Александр Боровский (известный театральный художник, автор проектов интерьеров нескольких московских театров) увидел красные кирпичи со старинным клеймом. И в результате отказался от идеи штукатурить стены.


Как долго продлится эта реконструкция и не превратится ли она в долгострой? Перед отъездом с Чистых прудов театральный фотограф делает коллективный снимок труппы — все в белых строительных касках с надписью «Современник». Все даже улыбаются, не совсем отдавая себе отчет в том, когда же смогут вернуться в свой дом на Чистых прудах.

2015

{ЧИСТЫЕ ПРУДЫ}

«Двое на качелях» — последний (перед переездом) спектакль, который Галина Волчек выпускает на Чистых прудах. Именно с постановки этой пьесы Уильяма Гибсона в 1962 году началась ее режиссерская биография. Первой парой на качелях стали блистательные Татьяна Лаврова и Михаил Козаков. К сожалению, телевизионной съемки того спектакля не сохранилось — только тонкая пачка черно-белых фотографий. Спустя 53 года Волчек решила вернуться к своим «Качелям». Она запустит их во второй раз, а через два сезона, совершенно неожиданно для себя самой — в третий.


На ее качелях № 2 серьезные игроки — Чулпан Хаматова и Кирилл Сафонов. Через два года у него появится новая партнерша. Но никто об этом пока не знает, включая самого постановщика. Конструкция качелей весьма опасная — они раскачиваются с большой амплитудой, а иногда уходят в пике. Как и отношения участников репетиционного процесса, который я наблюдаю.

Перейти на страницу:

Все книги серии Театральная серия

Польский театр Катастрофы
Польский театр Катастрофы

Трагедия Холокоста была крайне болезненной темой для Польши после Второй мировой войны. Несмотря на известные факты помощи поляков евреям, большинство польского населения, по мнению автора этой книги, занимало позицию «сторонних наблюдателей» Катастрофы. Такой постыдный опыт было трудно осознать современникам войны и их потомкам, которые охотнее мыслили себя в категориях жертв и героев. Усугубляли проблему и цензурные ограничения, введенные властями коммунистической Польши.Книга Гжегожа Низёлека посвящена истории напряженных отношений, которые связывали тему Катастрофы и польский театр. Критическому анализу в ней подвергается игра, идущая как на сцене, так и за ее пределами, — игра памяти и беспамятства, знания и его отсутствия. Автор тщательно исследует проблему «слепоты» театра по отношению к Катастрофе, но еще больше внимания уделяет примерам, когда драматурги и режиссеры хотя бы подспудно касались этой темы. Именно формы иносказательного разговора о Катастрофе, по мнению исследователя, лежат в основе самых выдающихся явлений польского послевоенного театра, в числе которых спектакли Леона Шиллера, Ежи Гротовского, Юзефа Шайны, Эрвина Аксера, Тадеуша Кантора, Анджея Вайды и др.Гжегож Низёлек — заведующий кафедрой театра и драмы на факультете полонистики Ягеллонского университета в Кракове.

Гжегож Низёлек

Искусствоведение / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве
Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры
Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры

Основанная на богатом документальном и критическом материале, книга представляет читателю широкую панораму развития русского балета второй половины XIX века. Автор подробно рассказывает о театральном процессе того времени: как происходило обновление репертуара, кто были ведущими танцовщиками, музыкантами и художниками. В центре повествования — история легендарного Мариуса Петипа. Француз по происхождению, он приехал в молодом возрасте в Россию с целью поступить на службу танцовщиком в дирекцию императорских театров и стал выдающимся хореографом, ключевой фигурой своей культурной эпохи, чье наследие до сих пор занимает важное место в репертуаре многих театров мира.Наталия Дмитриевна Мельник (литературный псевдоним — Наталия Чернышова-Мельник) — журналист, редактор и литературный переводчик, кандидат филологических наук, доцент Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения. Член Союза журналистов Санкт-Петербурга и Ленинградской области. Автор книг о великих князьях Дома Романовых и о знаменитом антрепренере С. П. Дягилеве.

Наталия Дмитриевна Чернышова-Мельник

Искусствоведение
Современный танец в Швейцарии. 1960–2010
Современный танец в Швейцарии. 1960–2010

Как в Швейцарии появился современный танец, как он развивался и достиг признания? Исследовательницы Анн Давье и Анни Сюке побеседовали с представителями нескольких поколений швейцарских танцоров, хореографов и зрителей, проследив все этапы становления современного танца – от школ классического балета до перформансов последних десятилетий. В этой книге мы попадаем в Кьяссо, Цюрих, Женеву, Невшатель, Базель и другие швейцарские города, где знакомимся с разными направлениями современной танцевальной культуры – от классического танца во французской Швейцарии до «аусдрукстанца» в немецкой. Современный танец кардинально изменил консервативную швейцарскую культуру прошлого, и, судя по всему, процесс художественной модернизации продолжает набирать обороты. Анн Давье – искусствовед, директор Ассоциации современного танца (ADC), главный редактор журнала ADC. Анни Сюке – историк танца, независимый исследователь, в прошлом – преподаватель истории и эстетики танца в Школе изящных искусств Женевы и университете Париж VIII.

Анн Давье , Анни Сюке

Культурология

Похожие книги

Третий звонок
Третий звонок

В этой книге Михаил Козаков рассказывает о крутом повороте судьбы – своем переезде в Тель-Авив, о работе и жизни там, о возвращении в Россию…Израиль подарил незабываемый творческий опыт – играть на сцене и ставить спектакли на иврите. Там же актер преподавал в театральной студии Нисона Натива, создал «Русскую антрепризу Михаила Козакова» и, конечно, вел дневники.«Работа – это лекарство от всех бед. Я отдыхать не очень умею, не знаю, как это делается, но я сам выбрал себе такой путь». Когда он вернулся на родину, сбылись мечты сыграть шекспировских Шейлока и Лира, снять новые телефильмы, поставить театральные и музыкально-поэтические спектакли.Книга «Третий звонок» не подведение итогов: «После третьего звонка для меня начинается момент истины: я выхожу на сцену…»В 2011 году Михаила Козакова не стало. Но его размышления и воспоминания всегда будут жить на страницах автобиографической книги.

Карина Саркисьянц , Михаил Михайлович Козаков

Биографии и Мемуары / Театр / Психология / Образование и наука / Документальное
Актеры советского кино
Актеры советского кино

Советский кинематограф 1960-х — начала 1990-х годов подарил нам целую плеяду блестящих актеров: О. Даль, А. Солоницын, Р. Быков, М. Кононов, Ю. Богатырев, В. Дворжецкий, Г. Бурков, О. Янковский, А. Абдулов… Они привнесли в позднесоветские фильмы новый образ человека — живого, естественного, неоднозначного, подчас парадоксального. Неоднозначны и судьбы самих актеров. Если зритель представляет Солоницына как философа и аскета, Кононова — как простака, а Янковского — как денди, то книга позволит увидеть их более реальные характеры. Даст возможность и глубже понять нерв того времени, и страну, что исчезла, как Атлантида, и то, как на ее месте возникло общество, одного из главных героев которого воплотил на экране Сергей Бодров.Автор Ирина Кравченко, журналистка, историк искусства, известная по статьям в популярных журналах «STORY», «Караван историй» и других, использовала в настоящем издании собранные ею воспоминания об актерах их родственников, друзей, коллег. Книга несомненно будет интересна широкому кругу читателей.

Ирина Анатольевна Кравченко

Театр