Читаем Галина Волчек как правило вне правил полностью

— Может быть, это и так. И что? Я даже не хочу в этом разбираться. Это не занимает мой мозг, мою душу. Значит, в моей жизни было такое, за что мне перед собой стыдно. Почему я не хочу это вспоминать? Потому что, как человек, который не может жить в ханжеских придуманных ситуациях, во лжи, я не могу примириться с этой ложью. Все мы врем, врали и будем врать. Мы не ангелы, иначе мы не сидели бы на стульях, а летали бы по небу.


С Евгением Евстигнеевым она поддерживала очень теплые отношения до последних дней его жизни. С Марком отношения продолжаются — они не вместе, но рядом. Он тамада на всех ее днях рождения и душа Галиной компании, давно ставшей и его компанией. Несмотря на многолетние дружеские отношения бывших супругов, Марк не может обманывать себя.


МАРК АБЕЛЕВ: — У меня и сейчас к ней непростые чувства. Когда мы встречаемся, мне очень трудно от нее уходить. Я не знаю, как это называется — любовь — не любовь? А может, что-то другое? Я не формулирую, но мне эмоционально тяжело.


Третий мужчина в ее жизни вовсе не всплывает в памяти, если ее не тронуть. Она даже не знает — жив ли он?

В 50 лет Галина Волчек осталась одна. В прошлой жизни остались два брака с достойными мужчинами и одна связь.

Конец 80-х

{ПОДМОСКОВЬЕ. КОНЕЦ ЛЕТА}

Деревянная терраска небольшой казенной дачи. Мощности лампы под белым казенным абажуром не хватает, чтобы осветить все помещение и двух женщин на диване в углу. Одна кутается в шерстяной платок, курит и отвечает односложно на эмоциональный поток другой.

— Нет. Не хочу.

— Но ведь он один сейчас.

— Это невозможно.

— Ну поступитесь хоть чем-нибудь.

— Нет.

— Ему же плохо, разве вы не чувствуете?

— Нет. Нет… Не хочу…


Отдельные моменты ее жизни — образцовый сценарий, как не надо поступать женщине, чтобы устроить свою жизнь. Галина Волчек несколько раз имела шанс переписать ее сюжет и оказаться героиней хэппи-энда. Так было, когда Евгений Евстигнеев, уже зрелый мужчина, отец двух детей от разных браков, после смерти Лилии Журкиной остался один.


НАТАЛЬЯ СЕЛЕЗНЕВА, актриса: — Женя звонил Гале по разному поводу и, казалось, только искал предлог. Я была свидетелем этих звонков. «Галя, как делать это?», «А где мне достать то-то?», «Где купить и сколько стоит?..» Он буквально бомбил ее звонками. После очередного звонка Галя мне растерянно сказала:

— Представляешь, оказывается, у него нет даже пижамы.


ГАЛИНА ВОЛЧЕК: — Нет, это было не совсем так. Кажется, вскоре после смерти Лили Женя попал в больницу. Мы с Денисом его навещали. Но надо знать Женю: он никогда ничего впрямую не говорил, не просил, и только по оговоркам, каким-то фразам я понимала его. Женя тогда показал на больничную пижаму и сказал: «Видишь, какая. Купи другую, на свой вкус».


Наталья Селезнева и сейчас, когда прошло столько лет, уверена, что Евстигнеев очень хотел начать все заново.

— Я умоляла ее принять его. Тем более что к этому времени она была одна — развод с Марком был оформлен, а затянувшееся «заблуждение» оставлено раз и навсегда. Галя в это время жила на моссоветовской даче, я приезжала к ней, и наши диалоги выглядели как допрос партизана в кино:

— Ну поступитесь хоть чем-нибудь.

— Нет.

— Ему же плохо, разве вы не чувствуете?

— Нет. Нет… Не хочу… Об этом не может быть и речи.


— Но почему, Галина Борисовна? Многие семьи проходили через разводы, но в результате — соединялись, — спрашиваю я ее.

— Нет. Это действительно было невозможно. Женя был мне близким человеком, но чтобы вернуться… Об этом не могло быть и речи.


Галина принимала активное участие в личной жизни бывшего мужа. Так, когда у него начались серьезные отношения с его студенткой в Школе-студии МХАТ Ириной Цивиной, Волчек первая уговаривала Евстигнеева оформить с ней юридические отношения. «Ты ставишь женщину в двусмысленное положение», — говорила она ему. Его смущала разница в возрасте — почти 30 лет, в положении, но именно Волчек убедила бывшего супруга расписаться с его студенткой. С этого момента в квартире Евстигнеева появилась фотография Дениса, и из первой совместной поездки супруги привезли Денису подарок. Волчек была невероятно тронута таким отношением.

Она и сейчас уверена, что не ошиблась в ней: Ирина Цивина, давно отошедшая от артистических дел, очень бережно относится к памяти своего супруга. Его могила на Новодевичьем кладбище всегда прибрана и ухожена. Цивина выпустила книгу о Евстигнееве.

1977

{ЯЛТА. САНАТОРИЙ «АКТЕР»}

Перейти на страницу:

Все книги серии Театральная серия

Польский театр Катастрофы
Польский театр Катастрофы

Трагедия Холокоста была крайне болезненной темой для Польши после Второй мировой войны. Несмотря на известные факты помощи поляков евреям, большинство польского населения, по мнению автора этой книги, занимало позицию «сторонних наблюдателей» Катастрофы. Такой постыдный опыт было трудно осознать современникам войны и их потомкам, которые охотнее мыслили себя в категориях жертв и героев. Усугубляли проблему и цензурные ограничения, введенные властями коммунистической Польши.Книга Гжегожа Низёлека посвящена истории напряженных отношений, которые связывали тему Катастрофы и польский театр. Критическому анализу в ней подвергается игра, идущая как на сцене, так и за ее пределами, — игра памяти и беспамятства, знания и его отсутствия. Автор тщательно исследует проблему «слепоты» театра по отношению к Катастрофе, но еще больше внимания уделяет примерам, когда драматурги и режиссеры хотя бы подспудно касались этой темы. Именно формы иносказательного разговора о Катастрофе, по мнению исследователя, лежат в основе самых выдающихся явлений польского послевоенного театра, в числе которых спектакли Леона Шиллера, Ежи Гротовского, Юзефа Шайны, Эрвина Аксера, Тадеуша Кантора, Анджея Вайды и др.Гжегож Низёлек — заведующий кафедрой театра и драмы на факультете полонистики Ягеллонского университета в Кракове.

Гжегож Низёлек

Искусствоведение / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве
Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры
Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры

Основанная на богатом документальном и критическом материале, книга представляет читателю широкую панораму развития русского балета второй половины XIX века. Автор подробно рассказывает о театральном процессе того времени: как происходило обновление репертуара, кто были ведущими танцовщиками, музыкантами и художниками. В центре повествования — история легендарного Мариуса Петипа. Француз по происхождению, он приехал в молодом возрасте в Россию с целью поступить на службу танцовщиком в дирекцию императорских театров и стал выдающимся хореографом, ключевой фигурой своей культурной эпохи, чье наследие до сих пор занимает важное место в репертуаре многих театров мира.Наталия Дмитриевна Мельник (литературный псевдоним — Наталия Чернышова-Мельник) — журналист, редактор и литературный переводчик, кандидат филологических наук, доцент Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения. Член Союза журналистов Санкт-Петербурга и Ленинградской области. Автор книг о великих князьях Дома Романовых и о знаменитом антрепренере С. П. Дягилеве.

Наталия Дмитриевна Чернышова-Мельник

Искусствоведение
Современный танец в Швейцарии. 1960–2010
Современный танец в Швейцарии. 1960–2010

Как в Швейцарии появился современный танец, как он развивался и достиг признания? Исследовательницы Анн Давье и Анни Сюке побеседовали с представителями нескольких поколений швейцарских танцоров, хореографов и зрителей, проследив все этапы становления современного танца – от школ классического балета до перформансов последних десятилетий. В этой книге мы попадаем в Кьяссо, Цюрих, Женеву, Невшатель, Базель и другие швейцарские города, где знакомимся с разными направлениями современной танцевальной культуры – от классического танца во французской Швейцарии до «аусдрукстанца» в немецкой. Современный танец кардинально изменил консервативную швейцарскую культуру прошлого, и, судя по всему, процесс художественной модернизации продолжает набирать обороты. Анн Давье – искусствовед, директор Ассоциации современного танца (ADC), главный редактор журнала ADC. Анни Сюке – историк танца, независимый исследователь, в прошлом – преподаватель истории и эстетики танца в Школе изящных искусств Женевы и университете Париж VIII.

Анн Давье , Анни Сюке

Культурология

Похожие книги

Третий звонок
Третий звонок

В этой книге Михаил Козаков рассказывает о крутом повороте судьбы – своем переезде в Тель-Авив, о работе и жизни там, о возвращении в Россию…Израиль подарил незабываемый творческий опыт – играть на сцене и ставить спектакли на иврите. Там же актер преподавал в театральной студии Нисона Натива, создал «Русскую антрепризу Михаила Козакова» и, конечно, вел дневники.«Работа – это лекарство от всех бед. Я отдыхать не очень умею, не знаю, как это делается, но я сам выбрал себе такой путь». Когда он вернулся на родину, сбылись мечты сыграть шекспировских Шейлока и Лира, снять новые телефильмы, поставить театральные и музыкально-поэтические спектакли.Книга «Третий звонок» не подведение итогов: «После третьего звонка для меня начинается момент истины: я выхожу на сцену…»В 2011 году Михаила Козакова не стало. Но его размышления и воспоминания всегда будут жить на страницах автобиографической книги.

Карина Саркисьянц , Михаил Михайлович Козаков

Биографии и Мемуары / Театр / Психология / Образование и наука / Документальное
Актеры советского кино
Актеры советского кино

Советский кинематограф 1960-х — начала 1990-х годов подарил нам целую плеяду блестящих актеров: О. Даль, А. Солоницын, Р. Быков, М. Кононов, Ю. Богатырев, В. Дворжецкий, Г. Бурков, О. Янковский, А. Абдулов… Они привнесли в позднесоветские фильмы новый образ человека — живого, естественного, неоднозначного, подчас парадоксального. Неоднозначны и судьбы самих актеров. Если зритель представляет Солоницына как философа и аскета, Кононова — как простака, а Янковского — как денди, то книга позволит увидеть их более реальные характеры. Даст возможность и глубже понять нерв того времени, и страну, что исчезла, как Атлантида, и то, как на ее месте возникло общество, одного из главных героев которого воплотил на экране Сергей Бодров.Автор Ирина Кравченко, журналистка, историк искусства, известная по статьям в популярных журналах «STORY», «Караван историй» и других, использовала в настоящем издании собранные ею воспоминания об актерах их родственников, друзей, коллег. Книга несомненно будет интересна широкому кругу читателей.

Ирина Анатольевна Кравченко

Театр